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对于大部分从摄影玩到摄像的同学而言，对声音的制作是陌生的。但是声音又是影像作品不可缺少的重要因素。在网上的许多DV作品里，制作者在画面上下了很多功夫，用光、构图、剪辑都花了心思，但却忽略了声音的质量。影片声音充满浓重的“家庭录像”味道，演员对白听不清楚，嘈杂的环境音倒是很大声，演员在房间里的对话回声阵阵，有时还能听见摄像机里磁带转动的声音。。。一部画面挺好的DV作品，被糟糕的声音影响了整体水平。究其原因，是不重视或者不了解声音制作造成的。
关于声音制作的理论，我们会在将来的专门文章中介绍。这里简要说跟DV拍片实践有关的内容。
在一部影视作品中的声音包括：对白、环境音、声效、音乐。你可以随便找部电影来“听听”，声音无外乎这几种。我用DV拍片遵循的声音制作其实跟电影是一样的，还记得我们在第一节开篇那句话吧：“用DV拍电影，跟用胶片拍电影相比，除了使用的摄影机不一样以外，其他都是一样的。”只要用相同的方法，你一样能做出像好莱坞电影那样的声音。
“电影那样的声音”是什么样的声音呢？这里有几个要点，你可以拿部片子边播放边对照。首先，对白都非常清晰，无论是安静房间还是热闹的街头，甚至音乐爆棚的酒吧，演员之间的对话你都能清楚听见；如果因为环境吵，听不见演员说什么，那台词岂不没用了？其次，声音跟空间环境是关联的，比如在家里房间说话，就不会有回声，在街上说话也不会有，而在仓库或空房间说话就会有回声。然后，除了必须的声音，你听不到“非必须”的声音，如果你听到扛摄影机那位老兄的喘气声，那就叫声音穿帮了。电影声音的基本要求大概就这样，一点不复杂。所谓电影的“好声音”重点不是多么Hi-Fi，多么爆棚，多么松香味，而是指“正确的”声音--即画面中该有的声音要有，该大声的要大声，该小声的要小声，该没声的就不要有声。
电影的四种声音中，在拍摄时，重点是录对白，如果能兼顾环境音就兼顾一下，兼顾不了就只录对白。为什么？因为环境音很容易“补做”，且很容易跟画面匹配，比如一个北京街头的画面，你配的是上海街头录的环境音，观众也听不出有什么不妥。但对白就不行了，人说话的声音受情绪控制的，拍摄时表演的情绪在后期很难模仿到一模一样，就算能模仿，那等于让演员重演一边，而且还要花时间、花场地、花设备，都是钱啊。所以我们看电影拍摄花絮中的场景，拍摄的时候，只有一个专门录对白的话筒。而其他的声音，可以在后期再录，或直接从音源库里找，然后根据画面进行“配音”就可以了。这就是影视声音制作的基本方法。知道了这种方法，我们拍DV照猫画虎就是了。
拍摄用的录音的设备并不复杂。一个话筒，一条话筒线，一个录音机。三样东西就组成了基本的录音系统。如果我们把录音系统比喻成相机的话，话筒就是镜头，录音机就是胶卷。声音的好坏大部分是由话筒决定的。下面介绍一下话筒。
话筒黑话叫麦（Mic）。从固定方式来分类的话，话筒可以分成手持的、架式的、领夹式的、吊杆的。手持就是用手拿着那种，卡拉OK那种。架式就是固定在话筒架上的，像乐器用的麦，录人声用的电容麦。领夹就是电视中常见那种嘉宾夹在领口那种小小的麦。吊杆就是装在吊杆上，隔着老远能伸到演员头顶上那种。在这几种话筒中，拍电影通常只能用吊杆。原因很简单，你总不能让演员拿个话筒吧，领夹也不合适，要是穿泳装，往哪夹呢。总之，话筒在画面中出现，都是不合适的（新闻采访类不算啊）。
除了按固定方式分类，话筒另一个重要的分类方法是按“指向”分类。所谓指向，就是“话筒对其周围不同方向上的声音的灵敏程度”。你可以用光源来理解“指向”，比如像蜡烛那样的光源，它在所有方向上的光是一样的，那么蜡烛的“指向”就是全向；如果是一个电筒，它的指向就比蜡烛要强。很容易理解哈。下面就是常见的几种话筒指向：
最左边是全向型话筒，就是说它对周围的声音的灵敏度是一样的。无论声源在哪个方向，它“听到的”声音都是一样的，当然，前提是离话筒距离一样。第二种叫心型，它的灵敏度范围像个心，它对前面的声音比较敏感，如果在它后面说话，它就听不清了。第三种叫超心型，它跟心型很类似，只是它的受声面比心型要窄。第四组叫强指向型或枪型，它的受声面就更窄，它对其正前方的声音敏感，对周边的声音不敏感。图中话筒周围的圈表示话筒的“灵敏度距离”，就是说音源在这个这个范围内，话筒才能听得清楚。你看演唱会，歌手唱歌的话筒离嘴很近，几乎要吃下去了，就是因为演出的话筒灵敏度距离很短。领导做报告的话筒离嘴就很远，因为会议话筒的灵敏度距离比较长。在这几种指向中，枪型话筒的灵敏度距离是最长的，因此它能在距离音源比较远的情况下，录到清晰的声音。于是，也就能满足在画面之外，录画面内声音的要求。
下节继续聊话筒。
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发表于 2008-9-2 01:13
发表于 2008-9-2 02:11
贴图又不能正常显示了....
