跟焦了吗？

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斯坦尼康应该主要是靠摄影机和演员的距离相对固定来的吧，无线还是有线其实都不如多做设计工作好，但跟焦的确是个技术活啊！

地铁车站

     这个……我个人经验，斯坦尼康拍摄镜头焦距50mm到头了，基本上不会用85mm以上，没有意义。24mm，32mm的最多，可能是我个人的习惯吧。而且景别也是特写以上，不会跟个眼睛四处走，体现不出斯坦尼康的意义，也没必要，那种要求用PV车就好了，这就决定决定了焦点距离基本在3FEET以外，那焦点没什么难跟的啊，一般的跟焦员都可以做到。无线跟焦是必须的，要不然跟焦员一跟镜头就发飘，稍微一点力方向就偏了，无线跟焦没多贵，租的时间长两百一天就能下来。

Lei_

我来说一点个人小经验，首先无线跟脚是必须的，不然会破坏斯坦尼康的平衡。下面举个斯坦尼康跟脚中难度较大的例子：

演员坐在场景中间表演，有动作有表情，导演要求斯摄（以下简称斯摄）围绕演员根据音乐感觉作运动，只有各别关键点导演对画面有具体要求，
比方说当演员斜眼瞪向摄像机发出”吆! 吆! 黑喂狗！“的声音，同时伸出手岔开五指对镜头有节奏的指指点点，摄像机斜45度向下俯拍演员（演员坐的比较底），。焦点由面部到手指。

这场戏，对于跟焦员的难点在于，
1，机位与主体距离很近，背景相对较虚，容易跑焦，如果光圈在开的较大，势必更加坑爹！
2，斯摄的走位是相对随机的，有木有？

那么跟焦员该肿么办呢？

Lei_

刚才又看了看大家的回复，有些朋友对跟焦的前期准备工作不是很了解，我也简单扯一扯吧！

我继续啊 ！

在跟焦器的刻度环上根据不同镜头标出刻度来，（所以一般一个跟焦器需配备N个跟脚刻度环，以备拍摄时根据相应镜头及时更换，不然等到拍摄时在标，那是来不及地！）这个时候必须用尺量，量出从感光芯片到靶纸的距离是否与镜头刻度相符，为什么用尺量呢，因为镜头这个东西吧，他并不想我们想像地那么守信用，很多时候镜头刻度与实际距离会有一点偏差，如果偏差很小，那么就在镜头上贴一小条刻度纸标明偏差，如果偏差超过3个刻度，那就不用麻烦啦！在设备测试单上标注一下，器材租赁公司的技术达人们就得对这个镜头不客气啦，开膛破肚森马的直到整服为止。

以上是跟焦的前期准备工作。

好！现在我们回到刚才说的坑爹的场景。

这个场景最大的难点在于走位非常活跃和复杂，配合音乐节奏，围着主体各种绕，大家可以想像一下黑泡泡的节奏！

那么第一件事，就是斯摄和焦员，根据音乐和演员的表演，大致找找走位，这时候斯摄的任务是找感觉把运动画面作漂亮了，有斯摄跟我说过，玩斯坦尼康和跳舞是一样的，在这个活儿里对这个说法有了深刻的体现。哦！对了！还有一个老外斯摄对我说玩斯摄就像是太极！靠！我当时脑子里的第一反应不是好莱坞，是陈家沟，有木有！行！跑题了！

此时，对于焦员的首要任务就和通常情况有区别了！通常情况，焦员要记下走位顺序，在地上作标记，同时在刻度环上作相应的标记，然后根据走位的先后顺序将焦点调整到相应的点，就OK了！
但是，我们不要忘记，这个场景是坑爹地场景！如果我们按照通常方法，一步一步的作标记，等作完了，你会发现特么的满地的标记，看的你晕头转向根本记不住标记的前后顺序有木有？刻度环上乱七八糟都快贴满了，贴了还不如不贴，有木有？
有的朋友说，那我们就给这些标记做个顺序，标上12345----不就得了嘛，先不说，焦员没有时间仔细看地上的数字，等你看清了，斯摄已经走了好么，其次，我们说过这个场景的走位不是绝对固定的，斯摄玩嗨了，忘了是拍摄呢，还以为自己是跳舞呢！明明下一个点是6，可是他直接奔17去了，焦员猝不及防有木有？

那么肿么办？

这时，焦员的任务不是记顺序，而是记斯摄的活动范围，这样总行了吧，你斯摄再嗨，也不至于背着机器回姥姥家去吧！然后根据斯摄的大致行进顺序，标出简单几个点就可以了，但是这几个点必须用到焦员的法宝--彩色大力胶，然后根据你的喜好进行分类，比如说：白色代表1英尺，黑色2英尺，绿色2.5，红色粉色什么的自己根据你的习惯订就好了，之后，再对斯摄说，地上这些点就是你走过的，等一下拍摄的时候，这些点你随便选，先后顺序认你来，但是大致范围就是这样了，最后温柔的帮斯摄把他的摄像机挂上，轻轻的抚摸下他的头，安抚下他激动的情绪，你就可以开工了！
ok！向白色标记走了，调向1英尺，向绿色了2.5，黑色-----这就是这场戏焦员的思维方式。

最后说下这场戏里导演特别要求的镜头，之前作标记时要为这个镜头单独做个标记，比如说打个红叉在地上，在刻度环上也为这部分需要变化的焦点单独作下标记，拍摄时大家都得留心音乐，当到了这部分音乐时演员就会表演相应的内容，而斯摄也会踩上红叉，你就可以根据你的标记作相应的调焦就可以了！

如果音乐到了，而斯摄木有踩上红叉，而是在别处嗨呢，那导演就会喊cut！你就温柔的帮他摘下摄像机，在用手轻轻的抚摸他的头，安抚下他的情绪，等待重拍！