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xierui117 发表于 2016-6-22 01:22 
比想象的好很多。最后那段 ...
原文链接在http://107cine.com/stream/65643/的回复里。顺便你也可以看看某些装逼骗子是怎么水文的。
我写的干货如下:视点。
以《这个杀手不太冷》为例，分析理解叙事视点的使用，以及调整视点的其他可能性。
这个片子视点是和普通动作片不同的是视点主体是：马蒂达，而不是杀手。谁的视点，就是以谁的叙述角度讲故事（也就是主要知道哪个角色所知道的信息和认同谁的情感认知）。这里面的主角是马蒂达，而不是杀手。马蒂达寻求救助，马蒂达要求为弟弟复仇。莱昂实际上是被动的。
一：开场的动作戏，不能免俗，以杀手视点的
核心点当然是动作戏要漂亮，然后从角色、冲突塑造上要求 对手要强（打起来才有悬念才有劲），然后对手要坏（这个片子要塑造杀手比较正面的形象，一定要赋予杀人的道德优越感）
这里讲视点问题，这里的视点是：杀手莱昂。杀手莱昂收到任务，杀手莱昂预计到对手防备，杀得胸成竹。纵然切给对手大量镜头，不见得视点是毒贩他们，我们看到的基本都是杀手莱昂预期到的。观众是顺着杀手莱昂角度看待这个事件的。
干货来了。我们来试着调整成毒贩的视点，来再次看这个故事。如果我是毒贩，我看到的是四处检查无误，万无一失。然后有无形的坏蛋（侵入），然后是仇恨和恐惧。观众顺着毒贩的视点，得到的是压抑和恐惧，这个故事就变成了毒贩逃生的故事了。（类似绝命毒师了）
同样一个事件，你切换不同的视点，可以得到不同的故事。
然后我们再试试，在此处就以马蒂达视点进入。假定马蒂达早就暗中关注莱昂了，跟踪他，以她的视点展开。马蒂达很喜欢他弟弟，基本上是比较传统价值观的人，那她看到莱昂杀人，结果就应该害怕恐惧，感到血腥，然后再决定是否报案。（这就类似希区柯克《后窗》）
这里的开场沿用了传统动作类型片的定位，动作类型片定位，英雄自我救赎打怪兽的故事。
二：开场过后，这里巧妙的切换成马蒂达视点的故事。
情节先介绍莱昂的生活细节，这里的细节不是随便设计的，是专为马蒂达梦想中的拯救者来塑造的（这里就明显暗示马蒂达视点了）。比方说我重新设计莱昂的生活细节，收到佣金以后去嫖娼了。然后你再想想后面是什么体验，得不到马蒂达角度的认同，后面莱昂救人的转变难铺垫。
收到佣金以后去嫖娼了，这个细节设置并不是不好，而是放在结构里不适合。编剧过程中，不是拍脑门就想出牛叉的点子。是列举出很多种情况，根据主线结构要求，放进去看看适不适合。
然后是马蒂达出场，首先是一个在楼梯上俯瞰的主观镜头
这里是在镜头语言上就正式开始建立马蒂达视点认同，然后莱昂过来。
我们再来重新调整视点，如果这里我们按照莱昂的视点来看这个故事。假定你是个完美主义要求的、传统价值观的杀手。看到这个奇装异服的小孩，明显是不舒服感觉碍眼的（想想传统父母怎么看待染发的孩子的）。
再回到原片的细节，这些细节的功能都是为建立孤独、被欺负、受伤的马蒂达的细节，当莱昂打理她了，我们观众的感觉是什么，哇有人终于打理我了有人关心我了，很感激。
我们再跳转成莱昂的视点，心理大概是这傻逼孩子。（想想一下脏兮兮的乞讨者，在问你要钱，你给点零钱给他打发他走，他一个劲说感谢不走，你是不是很烦？）这就是马蒂达视点和细节铺垫的主要功能。
做完两个视点试错，我们决定故事主线是马蒂达被警察威胁，然后找到杀手莱昂救助的故事。这是个主旋律求生的故事。而不是动作类型片定位，英雄自我救赎打怪兽的故事。
然后就沿着这个视点思路，继续试错吧，我就不往下写了。
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 发自-拍電影APP
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发表于 2016-6-21 14:54
拍摄和制作都很棒，看得出楼主花心思了，赞一个 
楼主
