本帖最后由 楚有风 于 2016-4-12 15:17 编辑
2016摄影机纸上谈兵：核心参数篇
2016NAB下周就要开幕，在期待各家新机器的同时，也想对前两年摄影机的发展小小总结一下，顺便对现在已经出世的各种机器做一个纸面上的比较。 在刚过去的2015年，摄影机厂商们显然明确了新的方向，BMD发布URSA Mini， SONY发布FS5，松下也推出了Varicam35的轻便版本LT，甚至Arri也（又）适应潮流，发布ALEXAMINI。 RED在DSMC2（包括Weapon和Scarlet-W）外，又发布了低端产品Raven。 这些机型又一个共同的特点，在性能上不打折扣的前提下，做到较轻的重量和较小的体积。在宣传上也纷纷打出了轻便／手持／配合无刷云台等口号。所以如果给2015年一个关键词的话，大概就是“轻型电影机崛起”了。 相比于15年的MINI大潮，国造的MINI出现时间要再早两年（KineRAW-MINI，2013），也算是在方向上有先见之明了，现在又在NAB开幕前高调发布了KineTERRA，将强悍精巧的概念发挥到了一个新的高度。虽然还没见到真机，但是也不妨仔细评估下。 本文主要想讨论下轻型电影摄影机，做一个横向比较，主要从核心参数以及轻便程度两个方面来讨论一下。
核心参数 首先还是聊聊核心参数，毕竟作为“电影摄影机”，强悍的性能是根本。
关于 分辨率 2014年被很多人认为是摄影机的4K元年，现在看来确实如此，现在这些主流轻型摄影机在分辨率参数上普遍高于或等于4K，走入4K+的纪元了（除了ARRI）。高宽容度和优秀的低照度也基本是标配。高质量的编码也基本上谁都不缺。 这是一张直观的参数对照表～Alexa Mini 没写,从核心参数上比较太欺负它啦。部分内容存疑，后面会提出，欢迎大家讨论。 从表格容易看出，核心参数方面有很高的相似度。RED BMD KR 都给出了高于4K的最高分辨率，就像2014年的口号4K for 2K 一样，适合4K+ For 4K的方案，为4K播放平台的普及做好准备。日系两厂商还是在4K 和UHD的标准上，这在我看来是有道理的，他们与RBK三家有着非常重要的不同，这点之后会提到，先留个坑～ 还可以注意到，国造新机TERRA 5K在核心参数上跟Scarlet-W高度一致，分辨率上，5K的拜耳阵列传感器的原素材，非常适合进行4K制作以及成片，因为进行反拜耳预算之后，实际分辨率正好喂饱4K
关于 宽容度 宽容度方面，不到14档都不好意思出去见人。RED看上去仍然是领先一步，但是这一点我保持怀疑，因为前两天看到一篇测评，实际结果显示Scarlet-w宽容度与松下VaricamLT类似，（你说这个14档我信，16.5档 我数不出来） 当然不排除是测试者操作中有问题，欢迎讨论。其他几家都不差，而且14档以上的宽容度已很高了，不会再是你创作的瓶颈了吧。
关于 升格 据我观察，升格是大家除了最大分辨率之外，最关心的参数，依然记得两年前我想要拍摄一些升格镜头，找不到低廉的解决方案，不得不忍受RED ONE 高压缩比升格的渣画质。 而今天，这些轻型摄影机，无一不拥有着优秀的升格拍摄能力（当然可能升格画质依然比较渣）。在2K分辨率上大都能获得200FPS左右的水平，非常够用。 在对画质有追求的情况下，还有3K／4K升格可选，方便取得画质与升格的平衡。 还有值得考虑的一个细节就是升格的裁切问题，RED的机器，BMD的机器，VaricamLT，KR的非Hispeed模式升格，都是裁切画幅的，这点说明做全画幅的升格肯定有这一定技术难度，理论上应该是要全画幅像素高帧率读出后再进行像素合并，这点可能对摄影机硬件要求过高了。 RED在官方Specs里，标称不同升格帧率时有这样的写法。 所谓的FullFrame 这样的说法很容易就让人觉得它的升格是全幅面的，但是我多方求证后，觉得这个事情不太确定，但是还是裁切画幅的可能性比较高。参考Epic，Epic在specs里标称的升格也是FullFrame，而确实是裁切的画幅。据了解，RED这里给的Fullframe，其实是指长宽比为Fullframe的长宽比… KR的Hispeed模式，FS7的升格也可以不裁切画幅，但是感觉上画质都下降了。 KR的新机器Terra在发布时有一个细节，不知道大家注意到没，6K升格有表明Hispeed模式，5K版本的则没有。因此我推测5K升格可能是裁切的。个人推测结果不负责哈～以官方消息为准～ 不过不太明白，既然有Hispeed模式这种技术，为何不用在5K版本上呢？ 可能是因为5K传感器是一个新传感器，还需要更多准备才能把这项技术应用上去吧。 另外值得思考的就是5K版本的全域快门模式和滚动快门模式是否有升格能力的区别～这个疑问抛给厂长啦。
题外话 关于全域快门 说到全域快门，这里想插一句，之前有了解到，全域快门一般来说会大大降低画质和宽容度。因此全域快门的BMPC 宽容度很差（没有严格测试，直观感觉） TERRA 5K的全域快门模式宽容度也直接低了两档，仔细研究下，发现主流厂商都没有办法给出好的全域快门解决方案……除了…F55？
题外话 关于我不懂的传感器调校 不得不说一句索尼大法好，好在哪里呢，我的看法是，好在“自产传感器”。自己研发制造的传感器，调教起来肯定好搞啊，再加上索尼的传感器本来就那么屌，所以索尼系的机器，在传感器性能上，真的是赢在了起跑线。松下也是自产传感器，所以前面提到他们分辨率保持4K的原因我猜就是，他们想升级，更容易升级，而像国造BMD这样使用第三方传感器的厂商，需要更多的时间来进行传感器的调校，所以在传感器性能上提前准备，也是非常有必要的。 传感器的调校，对于摄影机来说 应该是非常重要的，具体技术细节我并无了解，但是从BMD耗时半年都没有搞定4.6K全域快门的这个事情上，可以看出一些意思。国造高调宣布TERRA5K搞定了这个问题，无疑是有一些针对性的。
关于 编码 参数上再提一下素材编码。我作为一个职业的调色师，对素材的质量比较敏感。直观的说对于编码，我喜欢R3D，喜欢ProRes ，喜欢Cineform，但是绝对不喜欢XAVC和AVC，前几种在调色中基本没有不适感，但AVC系的编码就经常带来一些麻烦…一直不太理解日系机器有这那么牛逼的传感器，为什么机内录制都是给的那么鸡肋的编码，说是给ProRes ，但是实际上要么需要录机，要么只能低分辨率录制。 RED很良心，R3D作为一种有损压缩的raw格式，体积和质量平衡的比较好（对于部分压缩比），最大的亮点就是良好的兼容性，NLE和DI软件直接处理无压力。RED的ProRes只给到了HD分辨率，不过确实无关痛痒了。 URSAMini 4.6K给了原始的DNG（513MB/S！！！超出CFast卡极限，只能双卡同时记录……稳定性未知）和3:1／4:1有损压缩的DNG，也是非常给力的，还可以再4K分辨率下记录ProRes格式最高XQ。在流程上给了足够多的灵活性。不过给那么多好格式，只能用双CFast2.0来保障稳定啦，卡那么贵你们都懂的～
存储方面最讲良心的，还是国造的机器，毕竟SSD的价格很亲民。国造有自己的黑科技，KRW格式，这一格式可能有人并不喜欢，因为比较弱的兼容性，但是这一格式的性能确实非常强悍，3:1的压缩比实现保存无损Raw数据，要知道BMD和RED 3:1的压缩比下都是有损的Raw……而KRW的码率，基本上和ProRes422HQ相当。用普通企业级SSD就可以存储。 国造声称即将全线支持ProRes，现在还没有正式发布，不过估计也是板上钉钉的事情了…（毕竟在群里都晒过授权书了）。新发布的Terra 介绍上有说全部分辨率支持ProRes422HQ，但是暂时没有给4444 和XQ选项，理论上应该是可以支持的，不知道以后会不会再通过固件升级来增加。现在我还非常好奇升格模式中，国造会给什么样的编码，据说有ProRes，但是我保持一个怀疑的态度，直到看到真机～
题外话 关于ProRes编码 ProRes大法好，对于不同的ProRes编码，可以参考苹果ProRes白皮书，422HQ的编码也够用了，在我实际调色工作中，我对素材的要求也是ProRes422HQ起。 按照apple官方说法，前三种够用咯。
篇幅太长～关于体积和重量方面的，下一篇接着讨论～
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发表于 2016-4-11 17:50
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