DaVinci YRGB Color Manage的输入色彩空间中没有RED相关色彩空间的选项

四夕口贝

请教论坛中各位高人。达芬奇12中色彩科学选项新增了DaVinci YRGB Color Manage色彩管理模式。可定义每个素材的输入色彩空间，时间线色彩空间，输出色彩空间。但是在输入色彩空间的选项里，没有RED摄像机的色彩空间设置。如果项目有多种素材，需要进行颜色管理，对于RED素材，如何进行输入色彩空间的设置？

萧萧

一般不用

小西归

默认就可以呀,一般RED机子素材设置下LOG就可以开调!

霹雳狗狗

在raw解码设置里，别选摄像机元数据，选项目 然后就可以选色彩空间

四夕口贝

霹雳狗狗 发表于 2016-3-6 22:10
在raw解码设置里，别选摄像机元数据，选项目 然后就可以选色彩空间

如果选择了yrgb color manage,那么raw文件的色彩空间是不能设置的，只能设置色彩管理中的输入色彩空间，但输入色彩空间没有red摄影机相应的redlogfilm或其他red相关设置

四夕口贝

小西归 发表于 2016-3-6 21:47
默认就可以呀,一般RED机子素材设置下LOG就可以开调!

问题就在于 使用YRGB color manage色彩管理模式后 raw文件无法设置色彩空间，gamma曲线，色彩空间只能在色彩管理模式下的输入色彩空间里设置。但输入色彩空间中并没有red相关选项，如果需要做色彩管理，那么red如何设置

xierui117

四夕口贝 发表于 2016-3-7 08:15
问题就在于 使用YRGB color manage色彩管理模式后 raw文件无法设置色彩空间，gamma曲线，色彩空间只能在 ...

请问什么叫色彩管理？其实这种方式 或者 aces ，才是更科学的色彩管理。不管素材本身是什么色彩空间，进来都统一一种更广的色彩空间，所有素材在此基础上调，这样不用管什么素材。

四夕口贝

xierui117 发表于 2016-3-10 21:53
请问什么叫色彩管理？其实&# ...

老师您说的没错，我也了解色彩管理。我也认为这种色彩管理非常科学，我的意思是想在实际调色中运用这种色彩管理模式，但是对于一些设置还有不明白的地方。“不管素材本身是什么色彩空间，进来都统一一种更广的色彩空间”，这句话您解释得很准确，达芬奇用户说明书里说达芬奇需要正确识别各个素材本身的色彩空间（达芬奇中叫做输入色彩空间），所以必须正确设置素材的输入色彩空间，达芬奇才能正确地计算转换。这里的输入色彩空间并不是转换后的色彩空间。转换后的色彩空间，达芬奇中称为时间线色彩空间、输出色彩空间。时间线色彩空间，用来设置达芬奇对调色操作如何反应。输出色彩空间，根据成片的放映设备和环境设置。所以，一个时间线中，由于有不同种类的素材，输入色彩空间可以有多种，但是时间线色彩空间色彩空间需统一为一种，输出色彩空间也需要统一为一种。
xierui117老师，您可能将我说的输入色彩空间理解为转换后的统一色彩空间了。其实我和您对色彩管理的理解是一样的，只是我用了达芬奇软件中的说法，跟平常的说法略有不一致。感谢您的关注与回复，我只是一名资历尚浅的调色师，如有说的不对的地方，还请老师您海涵。

有两个设置上的问题一直没有得到解决。达芬奇YRGB色彩管理模式下，对于RED R3D素材的输入色彩空间，并没有相应选项，是否可以选择linear色彩空间？
对于Raw文件在YRGB在色彩管理模式下的输入色彩空间设置，有一个问题想请教各位老师。按理论来说，我只有正确选择素材的原始色彩空间，达芬奇才能正确转换为输出色彩空间，图像才能呈现正确的颜色。但是我在RAW文件上选择其他输入色彩空间，颜色均变化，这点与理论相悖。对于普通的视频文件，选择它本身的输入色彩空间，色彩呈现正确，选择其他输入色彩空间，色彩呈现错误，这点与理论相符。为什么在YRGB色彩管理模式下，在RAW文件上选择正确或错误的输入色彩空间，颜色呈现均无变化？

吉胜利

四夕口贝 发表于 2016-3-11 09:06
老师您说的没错，我也了解色彩管理。我也认为这种色彩管理非常科学，我的意思是想在实际调色中运用这种色 ...

RED厂商和其它厂商不太一样。就像RED没有单独提供可以用于节点加载的LUT一样。RED的设置全集成Camera Raw面板里的Gamma曲线项了，个人认为这和加载LUT本质上差不多。

RED  RAW 的源色彩空间是 Camera RGB （在Camera RAW的色彩空间里可选），这是摄影机的本身的全色域。至于接下来你的片子最终想投放到哪里，你可以在这项里重新选。

个人拙见，可能有问题。事实上，很多工作几年的调色师，他们也一直没完全弄清这些杂乱的色彩空间和lut的头绪，但他们也一样工作的好好的。因为大众最终看的是你的成片效果（事实是你选什么空间最后肉眼都区别不出什么）。但这样的情况，严格来讲，调商业大片肯定不行。

四夕口贝

吉胜利 发表于 2016-4-7 16:15
RED厂商和其它厂商不太一样。就像RED没有单独提供可以用于节点加载的LUT一样。RED的设置全集成Camera Raw ...

多谢

mp5sheng

我个人认为一般商业片的工作模式为两种，
1、一种是直接在3d lut out上挂载响应的lut。这种比较适合素材较为统一的影片，但是碰上dji或者gopro等小机器和Alexa混合使用的时候我们只能靠调色师手掰这些挂错lut的机器。（因为达芬奇中没有反向lut这个在baselight等高端di中有）
2、Aces 这个就比较灵活了你可以在colour manager里面选定一个大的流程，遇到了不同的摄影机还可以单独选择这一条素材用哪种机器的方式，比较灵活且颜色还原比较好（本人只比较过alexa素材red的好像有点问题与red 自己的软件）
3、所以熟悉自己项目状况选择一个合适的工作方式比较重要。

四夕口贝

mp5sheng 发表于 2017-4-1 15:38
我个人认为一般商业片的工作模式为两种，
1、一种是直接在3d lut out上挂载响应的lut。这种比较适合素材 ...

多谢解答！

187014624qq

这种模式是为了hdr弄得吧。

宅达达

我觉得RAW根本就没有色彩空间这个概念，因为RAW不是图像，而是一堆数据。RAW要经过反拜耳等处理才能成为图像，而色彩空间这个东西是在处理为图像的时候加上去的，也就是你给它套上709，它就是709，套上2020，它就是2020

A德

达芬奇14，主项目设置中色彩科学选项DaVinci YRGB Color Manage色彩管理模式,是直接影响到设置选项里第七项——色彩管理——里面的三个色彩空间设置的。相对于调院线电影DCI-P3来说，如果自己有DCI-P3监看设备和环境的话，是可以在时间色彩空间和输出色彩空间两项里选择DCI-P3的，是很有用的，当然如果不是院线的话，就没有那么重要了。

snc

HB：我们使用ACES模式的过程中，在ODT是Rec709的监看条件下，即便像ALEXA这样的专业摄影机，在某些场景下，也会存在颜色溢出的情况。同样画面，如果是默认YRGB模式下，通过LUT还原成709，就没这情况。但LUT映射的结果，颜色其实会跟ACES模式下有差异。我们好奇这里两个模式工作机制的差异主要在哪？

Richard：使用LUT还原的这种工作流程，一般称作“display referred” 色彩管理方式。这意味着Resolve并不知道原始文件的具体色彩参数信息。对画面色彩准确性的判断，是基于一个校准过的标准监视器，配合调色师的双眼来完成。若使用ACES或DaVinciYRGB Colour Managed色彩科学选项，那样的工作流程，一般称作“scene referred”色彩管理方式。这意味着，导入到Resolve里的素材，你可以对他们的“色彩空间/Gamma“这些色彩参数进行指认。这样Resolve就会明确知道这些素材的原始色彩空间分别是什么，然后软件的工作色彩空间（TimelineColorspace）就能表现出这些素材他们的原始色彩。（之所以出现“scene referred”色彩管理方式）很重要的一个原因在于，两个素材或许包含相同的RGB数值，由于各素材本身的原始色彩空间并不一致，所以实际上，往往是表现出不同的色彩。特别是现在每台数字摄影机，厂家都有各自不同型号的Log编码的色彩空间。若还是使用“display referred” 色彩管理方式，我们就会不可避免地遇到这种情况。