推荐一本有关录音的书

LUZIDE

《银幕再现-与中国当代电影录音师对话》

本书以对话的形式，对活跃在影视录音业界的十八位著名录音师进行了采访。各位录音师理论与实践相结合的论述，勾勒出声音艺术与技术的发展轨迹。　　无论是新手还是专业人士均有一定的参考价值 自己正在看，觉得很不错



本书为访谈形式，摘抄一小段。。。
受访者：詹新(以下简称“答”) 采访者：姚国强/张岳(以下简称“问”) 问：业内人士都知道您是一位很优秀的电影录音师，在国内也得过不少的奖。那么，拍了这么多的影片，您认为话筒员对同期录音声音质量的影响有多大?您是怎么与他们合作的?包括怎么挑选话筒员?另外在同期录音时，您会让您的话筒员注意些什么? 答：我认为挑选一个好的话筒员对提高同期录音的声音质量来讲，是一件很重要的事情。如果在同期录音时话筒员没有做好本职工作，话筒没对准演员，台词录虚了，声音的原始素材质量差了，那么到后期制作时再怎么加工、修改，也无法达到理想的效果，有时甚至造成废品，需要进行重新配音的工作。我选话筒员，最主要一点是脑子要聪明、反应要灵敏，而且对艺术要有比较好的感觉。同时体力一定要好。比如举话筒杆时要能一口气举十分钟不准动，这是最基本的体力要求。还有，话筒员一定要懂戏，一定要看剧本和背台词；要求高的话还要懂得表演，对演员的表演要有预感，知道演员什么时候回头、什么时候大声说，以便及时做出相应的调整。不能看到演员动作再移动话筒，这样就慢了；还要有镜头感，要知道通常的近景、中景、全景是多大的画面，知道移动镜头的运动方式，知道镜头推拉摇移的速度。也就是说，对一个好的话筒员来说，不但要有操作话筒的技能和举话筒的体能，还要学习剧作、表演和摄影，要具有一定的艺术修养，当然学习本专业的基础知识是必不可少的。我对话筒员的要求是很严格的，经常不留情面地指出他们的错误。有一次拍戏，恰逢过年，摄制组的朋友对我说：“都过年了，您就别再骂话筒员了。”但我一遇到质量问题，仍是很严厉批评他。那个话筒员已经跟了好 P471多部戏，但我觉得他有些地方做得还不好。既是为做好这部戏、也是为他本人能做得更好，那就一定要严厉纠正他的错误。现在好多剧组都随便地让民工举话筒，我觉得这点非常不好，因为不是随随便便的人都能来举话筒的。通常话筒员都是录音组的大助理，不仅是一份体力活，还是一份技术活、脑力活。 问：您对话筒员的性别有要求吗?您从影20多年，有没有和女话筒员合作过? 答：当然最好是男性。虽然我也曾经与女话筒员合作过，但是我不忍心看着柔弱的女孩举话筒杆。不过我曾在一个老外的摄制组里，看到过女话筒员，有1.80米的个子，举着话筒，姿势特别漂亮。 问：您对话筒员的身高也有要求吗?难道是越高越好?答：当然是越高越好了。对话 ……

邓东

姚国强的录音书是很不错的，，，

LUZIDE

里面有很多活跃在一线的录音师访谈对话 很喜欢这种形式 感觉很亲切
第一就是王丹戎的
引一段百度百科的介绍
国内资深录音师，1989年考入北京电影学院录音系，1993年进入中国电影集团   
公司担任录音师，至今已与国内多位著名导演合作过14部电影，其中包括与陈凯歌导演合作的《无极》，与冯小刚导演合作的《夜宴》、《集结号》。1999年在《没完没了》中，王丹戎首次与冯小刚导演合作即擦出火花，从此展开了与冯小刚导演多年的合作，《非诚勿扰》已经是他们之间的第八度联手。
《没完没了》《一声叹息》《大腕》《手机》《天下无贼》 　　《无极》《夜宴》《落叶归根》《集结号》
1989年考入北京电影学院录音系本科

　　1993年至2008年，在中国电影集团公司任录音师

　　2008年至今，在中影集团数字基地后期分公司任录音指导
2009年，第27届中国电影金鸡奖评选中，王丹戎的《梅兰芳》、《集结号》获得最佳录音奖提名奖。