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山村純一郎
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本帖最后由 bonbon 于 2013-12-13 06:02 编辑
Kr-mini到手 其實也快一年了
前半年左右的時間 也因為不熟悉mini的相關性能
與能符合拍攝的配件/固件的不齊全
幾乎都是在玩玩與試用的狀態度過
但後續的廠家在硬件與固件的支援上 這點是不錯的
看得出機子在整體上 慢慢的也上了樣子
就是說 對我而言 能幹活了
到現在斷斷續續的用它拍了不少片子
以現在的機子版本我的使用狀況總結一下他的優點（較早版本的缺點 因廠商的改進 我就不說了 都改進了有啥好說的 該鼓鼓掌才是．．．）
我最想先說的是畫質與寬容度
以一台五萬元以下的攝影機 能給到你35mm篇幅 還有愛麗莎與艾佩克這種所謂的電影機的畫面感
以讓我很興奮了
在寬容度上面 我先說明 我一直都是不太會去太在意
所謂的官方數據到底是14檔寬容度還是什麼13.5檔寬容度這樣的差別
我不是學院派的 我相信我自己的眼睛與自身的使用的經驗
Kr-mini DNG序列 在寬容度上 是讓我最驚訝的 多次的雙機比對下 艾莉莎以暴死的光區
而在Kr-mini DNG的格式下 還能看到些微的層次 愛麗莎的444mov 我覺得直接完敗了
Kr-mini DNG的色彩能玩的空間 直觀上靠近了相機拍攝平面那樣高寬容度的RAW檔格式所能給到的寬容度
這點在拍影片的朋友裡 也有著平面拍攝經驗的朋友來說 因該是最能夠明白我在說什麼的
而透過轉檔將DNG序列轉為Cineform RAW後的片子來說 也有著接近愛麗莎的表現
咱們不糾結數據 以肉眼來說 畫面上是很難分辨出絕對的好與壞的
以上這些 畫面以結果論來說 我認可了Kr-mini能給到的
再硬體上來說 雖沒有個霸氣與美麗的外觀設計 中庸
但在耐用性上....我可以拿C300/C500來比較嗎（我用我也有買的C300來比較 以免被說說我沒認真用過不客觀．．．）
細節我不想講 怕自己廢話太多了
除了摔不說 我這個機子的暴力使用者用下來
該掉漆磨傷的就是該掉漆磨傷 正常
其餘的穩定性與牢固性 沒出過問題
當然movcam套件的品質 也是功不可沒的
卡口的設計也是我欣賞的 原生卡口套接PL或EF
這對我這總PL與EF都會用到的人來說
不是透過轉接環讓鏡頭在不牢靠的狀態下拍攝
且在同一台機子上 不用動用螺絲刀 雙規格說換就能換上
硬要挑替它的這優點 只能說 為什麼不所有的單反鏡頭規格都做一個套頭來用呢
我的心態是．．這年頭能這樣光明的雙P．．以經很爽了
你問阿萊與紅攝影機．．．看它給不給你
想到哪說到哪 還有啥優點沒說．．．．好像還有．．反正想不起來 就先不說了
再來是他的缺點
我先從最嚴重的開始說 這或許對其他攝影師來說 可能根本談不上是缺點
但他卻是讓我差一點否定掉Kr-mini的一個原因
啥問題呢 就是機內只能DNG序列拍攝．．．．這是啥狗屁問題啊．．．．其實我也有這樣想過
這問題 我先來說說業態 或許大家會懂我的意思（也有可能只有上海這樣 ）
第一個小問題是拍完片後拷貝素材給後期．．啊～這是啥攝影機拍的啊．．高速芬騰嗎．．．檔案怎這樣大啊
抱怨歸抱怨 了不起時間久一點 多花幾小時也搞定了 所以是小問題 再來就是．．．．
十個剪接師有十個問我 邦哥...你拍的這是啥格式 我打不開怎剪？
十個調色師有十個問我 邦哥...你拍的這是啥格式 我打不開怎調？
在大家眼裡這些所謂的深山裡的高手 居然不懂調整設定或怎處理就能工作 很不可思議對不對？
“這裡我又要在說明一下 很懂格式轉換互通專業 和很會剪接很會調色是兩個專業 是兩回事
這裡的各位朋友在格式上懂的專業度 或許都比這些厲害的剪接師與調色師強 但他們就是剪接的邏輯比你好 條的畫面比你美．．．導演與攝影師 是會找這種師傅工作的．．這不多解釋 會講不完“
以上我在說什麼．．．．是流程 是什麼流程．．．．專業的流程？ 還是複雜的流程？ 還是這本來就該知道的基本功流程？
這是目前業界不熟悉的工作流程（這不是墨守成規）
有一個觀念 我覺得很不錯 熟悉熟練是質的保證 因為熟悉熟練 所以能更出色 最好還要能流程容易
不管站在啥職位上 大家做案子是不是都希望過程容易這樣呢
當不容易時 會出現的問題 比方說處理時間變長 後期費用會增加
機子被定位為除非非他不可的才有的畫面效果與功能 不然最好不要
而最討厭的是聽到 你為什麼不用艾莉莎
能用Cineform RAW呀 轉一下就都容易了呀 對不對．．
當然 轉一下檔我上面講的缺點就全不存在了 完美了對嗎
身為一個攝影師 在選擇攝影機時 為啥要用這台 每個人有給個人的原因 （盲目跟從艾莉莎最好 所以我要用的人除外）
因了解了DNG所能給的我的 艾莉莎給不了 這是我希望能有的 雖然Cineform RAW也是個好東西
明明在手上了 你卻要我放棄比Cineform RAW更高寬容度的DNG．．．
能有更好的品質卻不適用 用了接下來的後期流程會變複雜
這感覺太糾結了．．．至少～我是如此
平衡的工作流程重要嗎 這可能因人而異吧 就像我上面說的 這也許不是缺點 也許只是對我而言
有關格數上的選擇 因硬體極限而限制的最高100格只能拍大約10秒這能不談
但在這以下的格數選擇上 太規矩了 這因該是固件設計上容易處理的東西
我或者是業界常用的（可能是TVC領域）比方說20格/33格/40格/75格這些設定．．．我傷心了．．．沒有～～
再來 是小問題 但也是個問題就說說
一天的拍攝量 因拍攝檔案大而導致SSD數據盤所需要的數量也會大很多 備份盤也會大很多
也因拷貝時間比較長 難免會擔心數據的完整性是否有安全備份
其餘的小小小小問題 比方說開機扭卡卡的 菜單反應慢 HDMI不耐用．．．．等等
不是啥致命傷的問題．．按大力一點就好．．等一下就好．．叫助理小心一點就好．．就不囉說了
說這樣多 該分享一下Kr-mini拍的作品給大家看看
我為啥會選擇Kr-mini拍
首要原因是 哈～因為我買了我想用
拍完能自己用Lr先過一個我自己喜歡的調子 再給到後期公司繼續加工（Lr裡有著達芬奇做不出來的細節調子）
腳本是15秒一鏡到底的鏡頭（素材不會複雜 導演挑中 也就是一顆 至少我自己好處理）
證明不是只有愛麗莎與艾佩克才有高品質的影片 國造也可以
拍攝風格部分 因腳本內容為有趣 不刻意安排的 所以我沒固定機位去拍 留點年輕的搖晃呼吸感
為啥要用魔術腿綁著繩子吊著拍
只因為我在跟導演討論拍攝風格時 客戶在旁邊聽到突然說
攝影師我知道你會怎拍 我們上次拍的時候 那個攝影師就是在攝影機下面墊一瓶礦泉水在拍 這樣攝影機就能晃的很自然
你也知道 被猜到的感覺．．．真不好
你這樣想 我就偏不這樣拍而已 沒啥高超表現技法
在色調上面 也因片形有趣 且走七隻系列 索性大膽的不用安全的方式統一色調來調
採用一隻一個色調 且走濃鬱感
以上對Kr-mini的綜合心得
沒有一台是完美的攝影機
用感性的來說 在這價位裡
畫面能給到你的最終結果 是同等于電影的規格（我非4K迷戀者）這點不是很棒 是太棒了
以我用過的攝影機（膠片不談）在畫面穩定性與質感的結果論來說
我不敢說跟愛麗莎與艾佩克伯仲之間 我相信國造還有很辛苦的路要走
但在愛麗莎與艾佩克之外 在我眼裡Kr-mini的畫面質感超越了C300 C500 BMD．．．等等這些努力的往電影機靠近的機子了 這是我認為國造非常棒的優勢
就是在檔案格式的方便性上 弱了點了
就看各位對用時間來換取畫質的平衡點了
國造的吉華兄．．也算是個朋友了
我不會因為跟你是朋友 就避重就輕的只說Kr的好而已 不好的我也會說 請包涵
機子是給人使用的 不管是硬傷 還是個人習慣 有缺點 也才有空間進步
當然 我的使用經驗 也只是我個人的用法 也許是我不專業也是有可能的
以目前的規格來說 我很期待下一代的Kr 我相信會是一台很棒的攝影機
Ps.國人對工業設計 一直是很弱的一環．．外觀也是一種專業與形象的一環．．．．裡子Kr有了．．．．面子到位了．．．就什麼都上去了
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发表于 2013-12-13 04:15
屌
楼主