ARRI Master Anamorphic变形镜头的视角

ARRI中国 · 发表于 2013-10-9 18:28

三位摄影师分别在洛杉矶、伦敦和中国包头使用ARRI/蔡司MasterAnamorphic镜头实地拍摄。

卡尔·华特·林顿劳勃（Karl WalterLindenlaub, ASC, BVK） – 美国洛杉矶

我们所拍的第一个镜头是一个大全景，太阳从山间出来，电线杆分布在整条马路上。我们用的是MA35，画面中的垂直线条没有像一般的35mm变形镜头一样发生形变，太出色了。我们是正对太阳拍摄的，想看看这颗镜头能不能把持住这画面，结果是很漂亮的。即使是阳光下的汽车，画面内也没有让人困扰的元素，镀膜出奇的好。

能够获得一个新的、覆盖整个焦段范围的系列变形镜头感觉很好。我们在日落时分用了MA50和MA75，配合ALEXA的高感光度和Master Anamorphic的大光孔，想试试看这系列镜头的极限在哪儿。我之前用变形镜头的时候，从来没有过只用这么少的环境光拍摄。 0 (2).png

欧利·韦金斯（Olly Wiggins） - 英国伦敦

我们很希望能够在晚上拍摄，打点灯，这样能看到高光亮点在虚掉时到底是怎样的。天稍黑的时候，我们就看到了ALEXA出众的低照度表现，结合漂亮的焦外高光和MasterAnamorphic绚丽的色彩，伦敦的夜晚显得格外精彩。

焦外的过渡柔滑地让人惊讶，呼吸效应也几乎看不到。对于比较广角的镜头，焦点变化时经常可以看到明显的呼吸，当然还有畸变。但是这颗MA35完全没有。镜头的肤色还原非常美，不仅如此，整个面孔在画面中的观感都是非常讨人喜欢的。
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卢晟 – 中国包头

我用MA50 近距离拍摄演员时，发现这款变形宽银幕镜头的边缘锐度非常好，这点是有别于其它变形宽银幕的优势，而且在焦点变换时不存在呼吸现象，这会让演员在很自由的空间中拍摄。其次纵向移位，演员由远及近运动时会出现痄腮现象，这是很可怕的，但是这款几乎是看不到这种现象的，这款由远及近焦距段特殊设计，不会出现“痄腮”现象。所以我们就会发现，演员无论横向还是纵向移动，脸部都不会变形。

T1.9时表现出乎意料。早期的很多变形宽银幕镜头都存在一个问题就是很难在拍摄中将光孔放到最大，有锐度的问题等等。我们只用了两个6K，只有在一个内景的时候我们才单独加了一个12K。

youniaowei · 发表于 2013-10-9 20:57

图片看不了..........

sd6683633 · 发表于 2013-10-10 03:19

以上绝对是真实的真正用过才知道有多牛不愧是3万欧一个的镜头
COOK有个更广的好像是25 不知道怎么样

liangjb9527 · 发表于 2013-10-10 15:42

痄腮”现象是啥意思？

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