版主邓东麻烦进来看看！

印度阿三

我们团队刚成立不久，本来打算参加这次三七片来试试身手，当天发题我可是整夜没睡，看了你这季提目首先我想到了从恐怖片着手，因为确实恐怖片 是咱行内的一个大坑。本人立马想了几部恐怖题材的故事打算拍成微电影！没想到第二天到了公司，糟到了他们 的强烈反对，接着就开始争吵，他们觉得我这个剧本不符合三七的标准。下面我把自己所想的其中一个剧本发上来给大家评评理！
                                       标题（暂无）
    2004年夏天，我参加了一次阔别多年的同学聚会，久别从逢让很少喝酒的我忍不住多喝了几杯。最终。。。。（旁白）
    {A男在KTV里面高兴的唱歌，喝酒，摇色子，喝酒，在火锅店吃火锅，几个朋友有说有笑的交谈，饮酒，干杯。然后一棵树下，A男猛的吐了一地，然后摇摇晃晃的向远处走去。}（这里出标题字幕）
    由于我家住得比较偏僻，一路上几乎没有什么来车，我就这样一个人静静的在路灯下走着。。。。。
    {路灯下A男抬手看了看表已经是凌晨两点继续摇摇晃晃的在马路边上走着不时还哼着小曲儿，突然停住脚步，眯着眼睛向前望了望嘴里叨念道：“咦！这么晚了谁家的孩子还在路上走啊？”原来前面不远处，两个小女孩也在路灯下走着，小女孩们个子都不高从身材看来高的那个大概七八岁左右，矮的那个顶多也才四五岁，两个小女孩衣着都很朴素都扎着双马尾，因为走的是同一方向所以只能远远的看见背影，A男加快脚步想追上那两个孩去问问对方到底是谁家的孩子，但是不管怎么追最终甚至是用小跑，两个小女孩始终和他保持一定的距离，最终A男气喘吁吁的跑停住弯下腰来侧过着望了望前面的背影，自言自语的说道，妈的。。。呼（喘气声）。。。。这。。呼！。。小女孩怎么走这么快！算了不追了，终于A男快到家了，前面的路口就要向左转，当他走到路口的时候（酒已醒了大半）转过头去望了望两个小女孩的背影，前面不远处路灯的尽头前面已经没有马路了，再向里面走是黑暗一片乡间土路，小女孩却视若睹的走了进去消失在黑暗中，A男“唉！”长长的舒了一口气转身走了进去。}
    第二天，上班的公交车经过了那个路口时候，我想起了昨晚发生的事情，微微一笑心里感叹世界之大真是什么样的父母都有，突然我想到，原来马路的尽头直达的那个小村庄就在去年因为国家征地开发已经全部拆迁了，现在那里面已经是一片废墟了，那么昨晚上的那两个女孩。。。。。。到底是谁呢？
{想到这里，A男的表情凝固了，耳边传来一阵刺耳的声音，脑海中快速闪过昨晚发生的事情，最后画面静止，漆黑的路灯下，两个小女孩手拉手一动不动站在马路的尽头，背后是无尽的黑暗（这里借用了下闪灵的经典画面）[黑场]}
     其实剧本还不完整只是我现在临时写的，之前我给他们只是口述！我不争什么，他们两个人观点一至说我这个剧本不是剧情片，说了一大堆叫我看看邓东发的那个十八条标准，还说这个剧本我拍出来了就知道是砣什么东西了，讲了一大堆有的没的，还说，让我看看以前的获奖作品，我这个剧本用两三句话就可以概括出来，就是我晚上走夜路碰到鬼了，然后我再也不敢走夜路了，最后我让他们出一个剧本来参赛，他们直接就说算了算了，这次不拍了看你们最后的获奖作品我就知道我错了，我真的把他们说的东西我全看了，唯一看到的就是故事的丰富性，但三七难道就不能拍简单点的符合主题 的微电影，三个标题我是个标题觉得从广义上来说喜剧就是让人发笑，悬疑就是让人困惑，恐怖就是能吓到人。难道我的理解不对，那你们说说我这个剧本哪里不符合这次主题了！（注：这只是我想的三个故事中的一个，还有更吓人的暂时就不发出来了。请各位导演，同行们评评理！）

smm780

这有啥好争的，工作室成立不久，就为了这个争起来，以后怎么走下去？这还只是个参赛作品，如果以后是有商业利益的，那有意见不合不是更争的不可开交。所以楼主现在要想的，不是怎么证明自己是有道理的，更不是让邓大来给你说句公道话。而是想想，团队总会有意见不合的时候，以后出现这种问题怎么解决，才是长久之道

闪电

不要纠结，编剧不好干的哈！

高小天

集思广益

印度阿三

闪电 发表于 2013-7-15 23:10
不要纠结，编剧不好干的哈！

不知道你有没有看我写的剧本，是真的不行？

q1455999

首先，我不是专业人士， 因此，我说的只是个人粗浅的想法。
1.从你这个故事来看，没能体现出什么实质性内容。只是平常的讲述一个还不算完整的事情，不晓得你想表达什么？ 即便是三七这类3分钟短片，不论任何题材的，喜剧，惊悚，恐怖等等，我相信都是要传递给观众一个信息点或者说道理。
2.再从你这个故事来看，实际一点的，你想好怎么拍了吗？ 做为一个好导演（编剧），我们不害怕起争执，我们需要做的就是，“你坐着，听我说！然后你去做！”。目前这个故事却是不是很吸引人，也没有什么亮点，前面铺垫也不太够，最可怕的是你故事结局还会一个开放式结局吧！！ 那两个小女孩到底是谁？ 你问观众呢？ 观众哪知道。这里面有我一点个人感情色彩在里面， 我是非常反感开放式结局的， 我就觉得故事一个要有个出彩落点。
3.从你们团队来看，我真心觉得不怕起争执，就怕大家有问题也不说。 我曾经组个两个团队，都是一些“有志青年”，一开始还凑活能在一起， 到后来，基本成我一个让你总指挥，他们只是干点琐事而已，凡是有大的创意什么的， 都是我一个人的事情了。 后来我就不跟他们一起了， 因为我觉得，我有想法，你们什么意见都不发表， 都听我的，什么事情都问我， 那我要你们干嘛， 还不如花钱找外面人来做， 所以，现在我不跟任何一个人组什么团队，都是拿钱和合同说话的。  你们这个团队，目前来看还是良性的， 毕竟有争执说明大家都想拍好片。 扥哪天没争执了就悲剧了。
4.从你个人来看， 加油吧，  我写多了。

补充内容 (2013-7-19 18:05):
最后， 我及其强调，  不仅是你，  还有其他朋友们！！ 下次写剧本，  麻烦不要写无题！！！ 这是一种很业余的做法。    你有见过哪位作家， 编剧，  是先写内容，  题目就是一个片子的心！ 有了这个心，才会有故事

Nearfar

我觉得拍电影是理想,如果你真正尊重你的理想,就应该在实现这个理想之前,不停的积累学习.现在太多的人没两把刷子就拉一票人,轰轰烈烈拍完了都未必能剪的出来,请对剧组里每一个人的付出负责.学习吧,电影理论书那么多,推荐你看罗伯特麦基的<<故事>>,还有编剧步步为营,认识电影

grace2660

这点小事就别惊扰邓大了，这题目改了吧！

音乐长老

看出能发这样的贴也是非常固执的人，但固执的人先不说能不能傲视群雄，首先要有群众基础 说了些废话，，，群众呀群众

裕程

豆瓣电影上，几乎每部电影都有只用两三句话概况的非常精准的短评。

薛定谔的靴猫

剧本怎么样见仁见智，我个人觉得吧，这样的“逻辑恐怖类”作为恐怖小说还可以，作为剧本拍成微电影很难把握。成功恐怖电影似乎都是靠恐怖的意象，塑造恐怖的环境并且有足够的代入感来使人感到恐惧的。当然我对恐怖片的了解也不是很深，只是一家之言而已。
而所谓“剧情的丰富”只是相对而言，比如说肖申克的救赎就只是“银行家被冤入狱然后逃狱”，闪灵只是“一家三口独住闹鬼旅馆”，尤其是恐怖片，很多时候剧情只是为氛围服务的，如何用画面和声音表现你的剧情，衬托出令人恐惧的事实才是最关键的。

而对你的问题，最重要的不是“剧本”而是“管理”
刚好前段时间我们这边也搞了一次小型微电影比赛，指导的老师说“要让导演专政，演员只需要依照导演说的去做，不然全都乱套了”我觉得非常符合你这边的情况……当然如果你们才三个人就连导演和编剧都分开当我没说好了
另外求一下邓老师那篇文章的地址……实在是找不到

皇家海盗

哈哈～～合作就会有分歧～所以我不和别人合作～只找朋友我的帮忙，大家都很开心，别人对剧本的建议是要听的，但是毁灭性的建议就算了～作片主要呈现的是你的思想不是别人的～观众不同会有人喜欢你的东西的～～～一点自己的建议～哈哈～～～欢迎回访68号～

薛定谔的靴猫

q1455999 发表于 2013-7-19 18:00
首先，我不是专业人士， 因此，我说的只是个人粗浅的想法。
1.从你这个故事来看，没能体现出什么实质性内容 ...

我不是很赞同你的观点……
1 所谓实质性内容是什么？我想起以前育英老师说过的：“如果写任何文章都要有教育意义或者政治意义，那么描写一个花瓶是不是就没有意义了？”反观历史上的电影，似乎也不都是要“传递给观众一个信息点”。说白了，观众看电影（尤其是恐怖片这样的娱乐电影）只是为了图个消遣，如果需要一个所谓的“信息点或者说道理”不如回去上马哲。
2 前面我挺赞同，不过“开放式结局”只是一个表现手法没必要这么认真吧？闪灵作为一个非常优秀的恐怖电影实际上也采用了开放式的结局，同理穆赫兰道，恐怖游轮也差不多，更不用说全面回忆（由于是小说改编所以包括每一版）。“出彩落点”和“开放式结局”并不冲突。
3 我还不知道楼主和几个人之间是“核心创作团队之间”还是“编剧与演员之间”的关系，这里先不表态。

补充：
不知道你有没有写过小说，至少由我看来先写内容后起名字并无大碍，我认识的作家中先写内容的也是一抓大把。小说无论是从一个特别的人物，特别的冲突，特别的结局甚至一个场景开始都是可以的。
如果说“名字是一个片子的心”那么翻译片名是不是就换心了？片名翻译的不好这个片是不是就不能看了？
尤其是剧本本身并不是“一个完整的作品”而只是“电影”这个作品的一部分，又不是写出来发表给你看的为什么一定要写好名字？

q1455999

薛定谔的靴猫 发表于 2013-7-19 21:15
我不是很赞同你的观点……
1 所谓实质性内容是什么？我想起以前育英老师说过的：“如果写任何文章都要有 ...

嗯，可能每个人的观念不一样，这个行业除了所谓“学院派”间会有一个衡量标准，其实真正在行动过程中，这个标准都是值得商榷的。
1：所谓的实质性内容，我简单就把它归结与“信息点或者道理”，可能在表达词汇上不准确， 但是， 文章跟电影剧本（微电影）是有所区别的，写文章我是可以去描写一个花瓶，而不告诉观众任何大的小的道理，仅仅描写我多么热爱这个花瓶，或者这个花瓶多么的美好；而在编写剧本的时候， 我觉得迄今为止，应该没有出现完全没有信息点或者道理的电影存在吧，当然，实验片除外。  这里所谓的“信息点或者道理”，我举个简单的列子，警匪片，传递给我们的是 “邪不胜正”的道理。 或者说像《天台》歌舞片，也在给我传递一个或者多个信息点，比如有情人终成眷属啊，爱情纯洁无瑕啊等等等。
2：关于“开放式”解决， 这个纯属个人观念问题，  我对故事的理解是， 有个起因，  巧妙的铺垫， 振奋人心的高层，  然后必须有个落点， 如果没有这个落点， 我觉得如果用虎头蛇尾形容一个前面都做的很好的，而结尾没结好，  那么“开放式”解决，连尾巴都没有，  是个不完整的故事。  况且， 我做片子的观念就是， 大家来看我的片子，  我不喜欢把东西隐藏的那么深，  或者说一些很不靠谱的话，  我是给观众留悬念，留想象空间等等这种空话。 因此，  关于“开放式”结局真的是个人喜好问题。
3.至于为什么我觉得要先写题目，这个我只能说是我的老师告诉我的， 我以前写剧本的时候， 也经常会写好内容后， 没有题目， 或者说没有一个好的题目。 我就把剧本发给我的老师看，  那我的老师每次都会都会问我， 片名是什么，  我说没想好或者无题等等，  他就现场一字不看我的剧本， 直接撕掉。 并且告诉我， 下次麻烦想好题目在写。后来还专门给我做了很多起名字这方面的训练。 我有问过老师， 为什么一定要先写名字， 老师告诉我这是一种习惯， 你以后慢慢就会懂。 而我这些年做下来， 我目前理解到的程度是，如果说故事梗概是整个故事提炼后， 保留主体思想和精华的东西，  那么， 名字就是故事梗概的梗概。是最精华的东西。 也许你会反问我，  那我也可以先写故事，再写大纲， 在起名字啊。  其实我觉得，  比如想写一个关于表白的爱情故事，我的思路是A向B表白中的各种困难，但是大圆满结局，  那我就会先想名字， 名字就叫《我爱你》，然后，我会想A向B表白中遇到什么困难，一个主架构大纲就出来， 最后再去丰满这个故事。 其实再我看来，  名字就好比一颗种子，  参天大树也得从种子里来。  这就是个人愚见，没有任何教导的意思在里面，毕竟影视是一个实践出真知的行业。最后，我这里说的是剧本创作， 不是电影起名字，这是两个概念，我之前参与过的一部电影，剧本名字叫《鸿门宴》，剧本也是根据这个展开的， 但是因为很多种原因，改名叫《王的盛宴》，但是在我们心中，本子就是鸿门宴，没有变过。
4.关于我的团队，是核心创作团队， 但是， 影视真是一个奇怪的行业， 发生我所说的事情， 确实不愉快， 但是艺术真的只有臭味相同的人才能凑到一块去。凡是心里有一己之私的， 或者不懂得谦让的， 这样的团队早晚会散伙。 更何况还会牵扯到巨大的利益冲突，毕竟导演只有一个， 8人团队， 你总不可能每个片子都是8个导演吧。 当然不排除有这种现象， 但思想只有一个， 除非你8个人真能一条心， 一个思路。 那这样的团队早晚成大器。
以上纯属个人愚见， 望海涵。

荷里时光

这个不能叫故事，只能叫一个情景，因为没有冲突

薛定谔的靴猫

q1455999 发表于 2013-7-19 23:29
嗯，可能每个人的观念不一样，这个行业除了所谓“学院派”间会有一个衡量标准，其实真正在行动过程中，这 ...

1 打个比方，这样的话《沉默的羔羊》、《人咬狗》、《迷雾》、《咒怨》、《贞子》、《穆赫兰道》、《恐怖游轮》有什么“实质性内容”吗？信息肯定是有，但是电影本身并没有出现“信息点”这种东西，比如肖申克中你既可以归纳出“努力终有回报”也可以归纳出“封建势力终将被推翻”甚至“戴眼镜的装逼犯没好下场”。然而这种都是我们事后研究它的时候总结的，而不一定是导演和编剧在创作过程中的想法。我们无法也没必要揣测这种想法，而用这种东西来作为自己创作的标杆也是没有意义的。举个例子，文革的时候还有人给鲁迅的文章找出“无产阶级必定胜利”和“资产阶级终将灭亡”这样的含义呢。换个方法来想，难道就不能从楼主的剧本中提炼出“很少喝酒的家伙最好别乱喝酒”“晚上少乱走工地”这样的道理吗？
尤其是恐怖电影，创作和观看的目的就是要“恐怖”，就好像，没人会去看《速度与激情》是为了去看邪不胜正的吧？从电影院随便抓一个人来问问看，他都会说“我来看飙车”的，而不会说“我是来这里学习邪不压正”的吧？
2 还是那句话，“开放式结局”一样是结局，《偷自行车的人》有一个完整的结局吗？《盗梦空间》和旧版《全面回忆》难道就不是一部好的电影吗？电影并无成规，只有拍的好看不好看的问题。当然一个人有喜欢和不喜欢一种创作手法的自由，然而这并不使某一种手法变得高尚或低贱。就好像我不喜欢情情爱爱的电影，但是我也不会去说这种电影一无是处。我本人也不是很喜欢开放式结局，然而在评价一个作品的时候总不能全按照个人喜好来吧？
3 只能说这是一种创作的习惯之类的吧。中国现在好的编剧有多少？看看国内的作品和国外的作品的差距就能明白了。老师说的不一定是绝对的，尤其是在艺术方面。就好像现在中国大部分绘画都是苏派美术教育，然而其他的画派难道就都是不存在的吗？国画不注重透视和写实，难道国画就是一种糟糕的画派吗？
当然用“先写名字”的方法来创作无可厚非，我自己偶尔也这么做。然而其他的写作方法依然存在而且将继续存在下去，历史上的作家们也用“从一个场景/动机/人物等出发”的方法做出了很多优秀的作品。
看了下你的思路，我认为在这里你所谓的“起名字”的作用最多是“提炼出一个大纲”。你有没有发现一开始你说的是什么？是“关于表白的爱情故事”而不是“《我爱你》”。而之后你的思路也是“在表白中遇到了什么困难”（也就是从你前面“表白的爱情故事”出发的）而不是“爱是什么”“我为什么爱你”“我怎样爱你”。归根到底，你的思路依然是从人物、冲突、事件等等出发而不是从名字出发。
同样一个思路，如果起名为《向你表白》，《和我在一起》，《屌丝漫漫表白录》等等都一样。也许因为提炼出的东西不一样会影响写作的思路，然而最终依旧是“表白的爱情故事”——“表白中的困难”——“用细节丰满这个故事”也就是从基本框架到各个部分的过程而不是“由名字引申出来的过程”。
我依旧认为，电影剧本并不是一个完整的艺术作品，只有把它拍出来才能成为完整的作品。就算我的剧本是画出来的也并不影响它的内容。而名字对于演员来说最多是一个标签，或者是“梗概的梗概”，对于创作者来说也最多是“大纲”。试问，有演员用梗概来演戏的吗？而创作者既然已经有了大纲，那么“起名字”这件事最多也只是一种思维的工具罢了。建议你去问问你身边写小说的（别找写网络小说的啊），或者给几个国外的大师发点电邮问问他们是不是“先写题目”，不要太局限于你老师的说法了。题外话，连现在高考的作文都还不一定是全命题呢……
4 我是在说楼主的团队……楼主的团队似乎是“在公司里三个有共同兴趣的人凑在一起想拍电影”这样的业余小团队，不过估计是没做好分工，闹出这么多问题。我是认为各个人要有他的职责，导演就指挥好展开工作，灯光师就好好地打光，演员就按照导演说的去演，而不能“三个人还为了剧本吵来吵去”。
以上也是我的个人愚见……就事论事，并无冒犯之意哈

百納↗千金

萝卜白菜各有所爱,拍自个的片子,让别人墨迹去吧..

楼主兄弟,要做一个有主见,敢担当的男人..一个片子的好坏,不只看本子...

多拍,磨练出一个好团队,才是最重要的.

q1455999

薛定谔的靴猫 发表于 2013-7-20 00:35
1 打个比方，这样的话《沉默的羔羊》、《人咬狗》、《迷雾》、《咒怨》、《贞子》、《穆赫兰道》、《恐怖 ...

简单的说一下。
1.你所说的都是电影， 我指的是剧本创作（电影，微电影等）
2.你难道认为，你所说的几部电影所表达出来的信息点，是事后总结出来的， 不是编剧想要传递给观众的？ 如果你这么认为， 我也只能认为你的真是愚见了。
3.你难道认为《偷自行车的人》，《盗梦空间》等是开放式结局？ 我觉得你应该先了解一下什么叫做故事，故事的三要素啦， 结构啦，这些基本的东西。我建议你买本《故事》好好看看， 买英文的，中文的有些翻译不准确。
4.关于先命题，这种思路， 我觉得你我都没资格评论， 首先，这是我老师告诉我的， 是帮助我成长的， 而我只是分享给大家， 你要反驳这个结论， 那你就是我老师了。
5.关于团队， 不是你说的公司里几个人凑一起，  我们每个人都有非常专业的背景，专业的资历， 我们来自观池， 太阳圣火， 和川制作。 我们有同一个梦想， 之所以能走到一块是因为我们是学生生涯和职业生涯中好兄弟， 好哥们。  我们之所以又合做不下去，  跟分工什么的没有任何关系。 如果说我们业余， 那我们就业余吧。