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加里森

inception 在六个国家拍摄（日本，英国，法国，摩洛哥，美国和加拿大），历时五个半月。很多人为“声音团队”做出了贡献。两位录音师（Steven Nelson负责东京部分），三维话筒员（Brian Robinson在日本，美国和加拿大，Chris Atkinson在欧洲和摩洛哥，Larry Commans则在Brian需要时替换他）以及八位设备员。实际上，应该算有三个录音师，因为Mike Markiw在Alberta的Fortress山顶工作了两天半，其间我受感冒困扰（据说是H1E1型）。
这部电影原计划100天拍摄，但只用了92天，这对于Christopher Nolan是常事。Prestige提前三天，Dark Knight提前9天。每天工作时间不算长（通常为12小时）但强度相当大。现场拍摄的工作流程与当今大部分的很不一样，其结果是更为集中更为高效的工作。Nolan先生不使用监视器（手持的watchman也不用），也不用video assist（除了动作镜头或类似情况），也不用Comtek监听。对于同期声而言，这一点尤为少有，那就是Chris总是站在摄影机边，这样就可以听见所需要听见的一切，而不用耳机。这一切都加快了拍摄的步伐，而用不着花时间看回放，持续向前，永不回头。提高工作效率的关键（读者请注意）就是使用单机拍摄。本片的大部分，实际上所有Chris Nolan的电影都是主要采用单机（动作场面再一次例外）拍摄。这样通常几乎用不着ADR。
想得到好的同期声，使用单机拍摄是一个最佳的前提。对于同期录音师而言，这是个让人伤痛却显而易见的事实。但对于其他读者，这一点却并不是很明确。当第二台摄影机从器材车上卸下放到现场，品质就让位于预算了。其一，很多情况下，演员的视线需要妥协，其二，灯光经常需要妥协，但最常发生的，这也是我最清楚的一点，就是同期声惨了。很显然，可以有一些选择，能够允许在使用多机拍摄时不会有损于同期声，但这需要更多的计划和讨论，而时间通常总是相当有限。
值得感激的是，Inception（我参与的其它两部也是）的对白场景，都只使用单机。这并不是说录这部片没有挑战，挑战永远都在，但至少，不必为每个演员都装上无线，来给那个B机的特写擦屁眼。

挑战：
很多场景都是群戏，演员包括Leonardo DeCaprio, Joseph Gordon-Levitt, Ellen Page, Cillian Murphy, Tom Hardy, Ken Watanabe, Marion Cotillard, Tom Berenger, Dileep Rao, 以及Michael Caine,他们的音色都相当有能量。
我们尽量确保吊杆话筒和独立轨上的无线话筒的混合使用，可以在给演员充分的发挥空间的同时，也可以保证剪接方面能有自由的选择。可能最为富有挑战性的行驶中的面包车的那场群戏了。
想象一下一个15座的面包车内，原来的座椅被拆除，换上飞机式的座位，现在每个演员都有各自的动作的台词，并且整场戏里都系着安全带，你就可以开始想象其难度了。钓竿话筒或领夹话筒都没法用，藏话筒的位置（座椅的背面）也很少，车顶装着造雨器，这样无论摄影机采用什么角度，背景都会有雨。再加一条：在车的后面还有一台本田发电机，用于为造雨器的水泵和车外的灯具供电。
我只能想象，当这个外面装载着那些设备的面包车蹒跚的行驶在洛杉矶的街道时，看起来有多疯。为了让演员左右摇头时都有隐藏的话筒可以照顾到，我们混用了了一组话筒，包括Schoeps BLM，MK41，Sanken CUB,以及sennheiser 50。一张列有座位/话筒/轨道号的表格给了剪辑部门，以便于他们可以对我的粗混（考虑到是运动中的车辆，可以说的相当的粗）重新调整。

特殊效果：
这部影片的一个段落发生在大雨里，我们用了自己所知道的所有防雨技巧，想方设法让声音可用。给Sanken CS-3准备的Remote Audio Rainman罩子是第一道防线，所有音频插头都用石蜡膜（片状）或是Rescue tape（硅胶带）。在画面带不到的位置上（例如对白镜头时汽车的顶部和引擎盖），会大量的使用猪鬃来缓解雨声。
外景中演员全身湿透时还是会装上无线话筒，以控制背景噪音（洒水车，造雨塔等）。Sanken话筒头表现相当不错，除非被雨水直接击中。Lectro的SM发射器是防水的，表现也很好。我们甚至在拍摄外部的追车场面时，利用装在车内的无线话筒录到一些相当不错的音效。
我们有两天带演员的水下摄影内容。由于不能确认会否有什么人说些什么，所以我们做了有说的准备。William Munroe，不只是个优秀的话筒员，还是一位认证的潜水员，他用hydrophone和一个1×2进行了水下拾音。

元素：
如此之多不同的外景地也带来了很多不同的当地元素。东京的城市噪音很大，Steve Nelson控制的不错。巴黎的城市噪音也与之相当，红灯时助动车空转噪音是最糟糕的问题，我恐怕也没什么好的解决办法。Tangiers因为极度炎热而颇为艰苦，而11月末的Alberta则是另一个极端，超低温，大风。

摄影机：
影片中有相当一部分段落用手持（大部分使用Panavision Millenium）拍摄，但Wally Pfister（DP/掌机）喜欢使用Arri 235或Arri 435。大部分情况下，在使用这种无隔音设备的摄影机时，我们还是能够拾取到不错的对白的——通过结合拾音位置的仔细选择，近距离的拾音，隔音罩，较高的背景噪声等条件来实现。
我们也有两场戏使用Panavision 65mm摄影机拍摄。我们剪下一块家具垫并定制了一个用于马达和片盒的隔音罩。Wally在滤镜盒内添加了一块光学玻璃板，这样就减缓了自摄影机正面扩散出的噪声，从而使得噪音控制更进一步。
注意：以上所述摄影机没有一台可以与所有摄影机噪音的鼻祖——拍摄The Dark Knight时的IMAX相提并论的。

置景：
Chris Courbolt和他的特效团队，和置景部门一起搭建了不少内景，可以实现诸如旋转倾斜和抖动等惊人效果。最终的音效设计中并不会包含有哪些机械的噪声，因此Chris Nolan通常会依照之前的方式在干净的声音环境下再拍摄一条，以避免日后配音。

设备：
我新买了一台Sonosax SX-T调音台。我作为Sonosax的用户已经很长时间。我一直很喜欢它的前级。1985年，我在纽约AES展上认识了Jacques Sax后，购买了我的第一台SX-S。我刚把这台24岁的调音台卖给我在The Dark Knight时的话筒员Barry O'sullivan，他很喜欢。
我用一台Deva 5.8作为车载录音机，一台Deva 5用做备份和肩负。我还有一只Olympus LS-10录音机，可以在一些偶然情况中发挥作用（这部影片里，我把它交给设备员，在Tangiers的拍摄时，他可以藏在暴乱的人群中以获得一些立体声的群感声轨）。
无线用了一个Lectro Venue机架，一个Lectro field venue，SM发射器，各类话筒头多种，两个Comtek 216基站（一个公用，一个私人），一台Macbook运行MetaCorder用于备份，Parallels（用于在XP上运行LecNet）。Fireface 400用于模数转换配合MetaCorder。内景主要用Sennheiser 50，外景Sanken CS-3；只要运气足够好的时候就会用上Schoeps。
MEON为所有设备提供电源分配。MEON相当棒，无论输入电压多少，我都可以给录音车上所有的设备输出12伏。
举例说，这部影片在六个国家拍摄，我可以在任何地方直接使用当地电源而不用担心，这特别爽。当然我也已经确保所有设备都使用12v工作，或是用逆变器为交流电设备供电，比如电脑。我有一套定制的对讲返听系统，混合了Denecke TB系统，Sonosax TB系统和我自己焊的一些东西，用于和话筒员的通讯。
实际上，我很喜欢自己焊些东西，我的follow cart上也有一套焊接设备，以便快速维修或做些新的东西。Comtek在录音车背面一个改装的9-3-12充电基站充电和存放。简单的回放（画外电话铃声，或类似）通过Macbook上的Soundplant进行。

剪辑和后期
Inception采用胶片工艺，胶片拍摄，胶片洗印，胶片同步。没有电子板或时码锁定，没有转磁。我的Deva烧制的光盘直接发到剪辑部门进行同步。我也将其备份到外部火线硬盘。但在光盘离开录音车之前我将Deva生成的.csv声音场记单拷贝到我的笔记本。这样我可以用我自己用Excel建立的模板运行它并将生成的新的.xls版本的场记单电邮到办公室和剪接室。第一轨是用于样片的，独立声轨分配到2至8轨。样片用胶片放映，并采用无磁片系统放声，效果不错。
Richard King是声音剪辑监督。Lora Hirschberg和Gary Rizzo是终混师。我们在Chris Nolan最近的三部影片（The Prestige,The Datk Knight和Inception）中一直合作。和他们之间的交流非常好。比如说，在The Dark Knight中Richard King想让我录一些香港的背景资料，我和我当地的助理花了一天时间于此，从声音的角度得到了香港真实的气氛。
这部影片我则面对巴黎（运动场，交通，警笛，喇叭等等）。还有一场内景，虽然在英国拍摄，但在影片中被设定为一所巴黎的大学。对白之外，背景的群杂无法使用，因为临时演员都是英国人。当我们到巴黎拍摄时，我找来20多人在一个类似于英国拍摄场景空间感的地点录制了相当不错的群杂。只要能帮上后期朋友们的忙，我乐意效劳。

朱子可乐

老外就是各个方面都要专业那么一点 所以 最后...

讠讠

又见Sanken，好莱坞同期用的还真是多啊

LCR360

讠讠 发表于 2012-6-6 10:51
又见Sanken，好莱坞同期用的还真是多啊

只要运气足够好的时候就会用上Schoeps    这句话没明白，运气足够好指的是什么！？

搬山道人

LCR360 发表于 2012-7-17 02:13
只要运气足够好的时候就会用上Schoeps    这句话没明白，运气足够好指的是什么！？

我个人感觉。。。因为cmc641这样的话筒不是枪式的。。所以除非室内声学条件很好。。环境噪音很低。。才能使用。。。

加里森

搬山兄说的不错，Schoeps 641对环境要求比较高，没什么杂音的时候好用

明月孤星

5楼搬山大仙所言极是！