本帖最后由 金楷 于 2012-3-30 16:18 编辑
灵动的“双眼” 视觉的盛宴
《广播与电视技术》专访2012 央视网络春晚3D 版录制导演金楷
中国网络电视台（CNTV）举办的2012央视网络春晚，在节目出新、出彩和提升影响力的同时，首次采用了3D技术进行全程录制。春节期间，2012央视网络春晚2D版通过CCTV1、CCTV2、CCTV3、CCTV4和CCTV高清，以及CNTV网络电视、手机电视、IP电视、互联网电视、公交移动电视等多平台播出，海外受众覆盖北美、欧洲、日本等全球140多个主要地区和国家，反响强烈；3D精华版在CCTV 中国3D电视实验频道和CNTV同步播出，精彩的3D视觉效果得到广大网民朋友和电视观众的一致好评。此次网络春晚的主创团队和所有工作人员为了晚会能取得圆满的成功，付出了很大的努力。我们专门就3D录制这个环节，采访了3D版录制导演金楷，为广大读者详细介绍3D录制的台前幕后。
《广播与电视技术》：请您给我们介绍一下，在2012 网络春晚3D版的制作团队中您负责哪方面的工作？ 金楷：很荣幸能够有机会与广电行业的专业人士分享本届版网络春晚3D版拍摄制作的技术成果与经验。 我先简单介绍一下中国网络电视台在3D方面的业务发展。在2011年上半年，CNTV就开始进行3D方面的调研和规划。我在随后启动的CNTV 3D在线播放器开发项目中，负责播放器的功能设计和用户操作界面的交互设计，这个播放器除提供传统的红蓝模式之外，还提供偏光和快门模式，大大提高了观看效果。3D播放器的顺利开发，为接下来网络春晚的录制和网络播出打下了基础。我有幸参与了2012央视网络春晚3D版的录制工作，负责对片头制作、录制设备选型、摄像机位置布局、立体度控制、现场拍摄和后期制作等工作环节进行方案制定和技术把关。
《广播与电视技术》：在节目的制作过程中，相对于传统节目拍摄，您在3D拍摄、录制过程中遇到了怎样的新挑战，又是如何解决的？ 金楷：3D影像的历史几乎和摄影的历史一样久远，其中遇到诸多技术问题。到了数字时代后，3D技术才得以迅速发展。胶片时代，画面同步的问题是很难解决的，同步控制的精度也不够高。而3D与数字化结合之后，在镜头和机身的同步操控、影像的同步记录以及后期处理方面都达到了一个新的高度。 3D双机组合拍摄中，我认为所有的问题可以归结为两个最核心的问题。一个是双机的位置关系问题，涉及不同机架的选用和双机空间几何位置的定位和调整；另一个是同步问题，涉及控制和记录等等方方面面的各种同步。
3D和2D拍摄有一些是共通的，比如机位的合理布局，景别和拍摄角度要丰富等等。但传统的2D镜头语言，有些不适合用于3D拍摄，这取决于人眼的接受程度。为了更好地实现3D效果，我们在拍摄方式和导播切换上做了一些调整。由于摄像师大部分没有3D拍摄经验，在考虑人眼的接受程度的前提下，直接将2D的拍摄方式移植到3D拍摄是不行的。所以，我们事前约定：摄像师根据导播的指令负责构图和对焦，但不要频繁或急速的推、拉焦距；导播切换镜头不要太快；前后两个镜头的出屏与入屏程度不能差别太大。这些都保证了观众能得到更舒服的3D视觉。只要注意3D拍摄的安全原则，2D大部分的镜头语言都可以移植到3D上来。
本届网络春晚采用2D和3D两套班底共同拍摄，一方面是考虑节目将要在多个平台播出的需要，另一方面是由于本次3D拍摄大型活动是首次技术尝试。但是，今后可以考虑部分节目的录制是否可以采取类似3D电影的制作方式？也就是只用3D拍摄，后期生成2D和3D两个版本。
《广播与电视技术》：在3D网络春晚拍摄前期，拍摄方案的选择是怎样考虑的? 金楷：这次晚会是录播，所以相对于3D直播的设备来说显得相对精简一些，但是依然要由3D支架及伺服控制系统、摄像机及双机同步控制系统、导播系统和记录系统等多个系统组成。而且，我希望在录播的框架内，尽量做到接近直播的效果，也就是说要尽量提高前期拍摄的质量，把各种误差控制在一定范围内，这样可以有效减轻后期制作的压力。虽然业内已经出现了多种设备方案，但不一定完全适合这次网络春晚录制的需要，因此我在设备方案的选择上非常慎重。画质，录制系统各部分的配合，系统的易用性、可靠性和耐用性，价格等等都是要顾及的因素。在系统整体搭建上，我们也借鉴了国际上卡梅隆-佩斯集团和3ality等在3D转播领域的成功经验。
《广播与电视技术》：3D网络春晚的拍摄现场中，整个拍摄、录制系统的配置是怎样的？ 金楷：录制系统共六讯，其中3个垂直式，2个并列式，1个一体机，拍摄方式基本保留2D摄像师的习惯，可进行推拉摇移等操作，并且配备Tally、通话和返送等功能。导播台做到左右双路HDSDI信号同步切换，记录系统相应记录左右双路全高清信号。
《广播与电视技术》：在垂直式和并列式的分配上，又是如何考虑的？ 金楷：由于并列式的结构特点，受到机身宽度的限制，两只镜头的轴距不能做到很小。所以，我们将并列式用于拍摄全景机位。而垂直式由于机身分别处于上下两个位置，在镜头的轴距设置上非常灵活，所以我们用于拍摄近景和特写。
《广播与电视技术》：既然垂直式如此灵活，为什么不能全部采用垂直式来拍摄呢？ 金楷：垂直组合有他的优点，但是却存在着一些固有且难以克服的缺点。我在工作中也总结了一些，可以与广大读者分享。
首先，垂直式组合的机架体积庞大、笨重，机动性不好。 其次，分光镜（即半反半透镜）的使用，可能会使画质劣化。由于通光量是一定的，理论上分光镜使到达每个镜头的光量只有原来的一半，在除去分光镜本身吸收的光损耗以外，每个镜头的实际采光量不到原有的50%，通光量的损失很有可能会影响画面质量。可以通过增加舞台照度或提高增益的方法来改善。此外，分光镜也可能引起色差，不过这方面性能正在逐步改善。
再次，分光镜本身有一定的厚度，这就在镜体表面产生两个光反射面，最终会产生重影现象，并且焦距越长或者对比度越大的场景会越明显。这些重影在后期是不可去除的。我们只能将镜头的焦段做一定的限制，或者避开高对比度的场景，以控制重影的影响。
最后，垂直式机架的结构比较复杂，存在稳定性上的隐患，尤其是上面的机位和分光镜容易受到震动的影响。 并列式、垂直式和一体机都有自身的优点和缺点，只要扬长避短，物尽其用，就能达到比较理想的效果。
《广播与电视技术》：从您的总结中，我们深刻的感受到3D拍摄的复杂与挑战。 金楷：是的，3D拍摄中的复杂问题还有很多，我以上也只是列举了一部分。 从拍摄系统构成角度来看，拍摄晚会要比拍电影更复杂，在晚会的拍摄过程中，机位更多，还需要导播系统的调度。同时，还要照顾电视拍摄中推、拉、摇、移等镜头语言的习惯。 本次拍摄还有一个重点要考虑，就是与2D拍摄团队的配合。本次网络春晚拍摄现场有两套拍摄班底共同录制：传统2D团队有8个机位，3D团队有6个机位。在拍摄过程中，可能会出现相互的干扰的情况，特别是摇臂机位。在这种情况下，只有靠大家多多协商了，要事先商量好动作的先后顺序再行动。
《广播与电视技术》：我们了解到在本届3D网络春晚的拍摄、制作过程中，就使用了特别的3D镜头。与传统镜头相比，这样的一套（两支）3D镜头间仅使用一根电缆连接即可实现严格同步，请问这种简洁的设计是否能为前期系统搭建带来便利？ 金楷：网络春晚的3D现场拍摄，设备的调试安装的确是一块需要投入精力的工作。但是，本次使用的佳能3D镜头是由一根电缆连接2个镜头实现严格的同步，系统连接简单，无需额外辅助设备。再加上镜头上设有显示屏，更加方便系统搭建的操作，这款3D镜头在设计、操作和整体控制方面非常适合3D电视节目的拍摄。
《广播与电视技术》：对于3D拍摄而言，由于两支镜头模拟的是人的左右眼，他们之间的严格同步非常重要。请问您对此次拍摄过程中3D镜头的表现如何评价？ 金楷：一般来说，由于两支镜头在变焦过程中，可能会由于不同步而产生不规则的误差，而连续出现的不规则误差在后期是很难修正的。此次使用的3D同步镜头，由于没有外置的伺服控制装置，整体结构紧凑，主从镜头之间协调一致，同步性能优异。目前国际上有一些产品可以测量两支镜头在变焦过程中产生的误差曲线并自动修复，但是整个系统比较复杂，且价格昂贵。
我们使用的3D镜头带有焦段锁定功能，根据不同的机位需要，我们将镜头的焦段锁定在某个特定区间里面，这样可以有效地限制由于支架和摄像机系统整体出现的误差范围，并保证画面的质量。
《广播与电视技术》：在您看来，3D节目的拍摄、录制，特别是像网络春晚这样的大型活动中，要想实现节目制作者的创作期望，在器材、设备上还有哪些值得改进的地方？
金楷：前面提到的在拍摄过程中，对于并列式和垂直式3D摄像系统，即使前期已经把机械误差限制在很小的范围内，但推拉变焦会使整个系统产生不规则的几何误差，而这个误差是支架、摄像机、镜头和伺服控制系统的综合误差。如何不用太昂贵的代价就能解决这个问题，是一个很有价值的研究方向。如果能够很好的解决了这个问题，那么摄像师在拍摄像网络春晚这种大型晚会的时候，构造3D镜头语言时就会更加丰富、自由。
3D摄像机领域，目前是并列式、垂直式和一体机三足鼎立的局面。经典的并列式简单有效，轴距可调，但不适合拍近景；而垂直式由于轴距可以连续调整，目前具有不可替代的特性，但必须处理好前面提到的种种固有缺陷才可以发挥最大的功用；一体机操作简单，但轴距固定、画质一般。三种机型都各有利弊，彼此不可替代，它们都会继续发展和改进。但是我相信，全新原理的3D摄像机在未来一定会出现，她能够在一定程度上集3种现有机型的优点于一体。
此外，此次拍摄有几个机位距离舞台比较远，所以部分镜头出现了一定的“纸片效应”，也就是立体感不够饱满，希望下次能够争取到距离较近的拍摄机位，达到更好的立体效果。
《广播与电视技术》：CNTV或您个人未来在3D领域有何计划？ 金楷：CNTV会大力继续发展3D新媒体领域的业务，为广大网民朋友们提供一流的3D视听观看平台，推出更多精彩的节目，这会是网民朋友的视听饕餮盛宴。对于我个人，在3D相关方面还会继续进行研究和更多实践，我希望我研究的超长焦、超广角、微距、高速等3D特种拍摄技术，能有机会应用到3D节目的录制或3D纪录片的创作之中。
《广播与电视技术》：我们真诚希望，有您及与您一样的CNTV3D团队充满激情与付出的投入，在3D这样一种技术与艺术相结合的领域，你们必能做出一番为国人骄傲的节目与作品，并创造出中国的3D模式与标准。
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发表于 2012-3-30 16:10
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