《最后三分钟》幕后短片第三集《求婚》

邓东 · 发表于 2010-6-5 22:40

《最后三分钟》制作幕后短片最后一集《求婚（The Carnival）》介绍了用灯光布置嘉年华场景的情况，以及摄影师如何用反光板给人物布光。
原片在 http://vimeo.com/12208773

超清字幕版视频：

第一集《看门人（The Janitor）》

第二集《越战（Vietnam）》

jam_wu · 发表于 2010-6-5 22:59

谢谢邓版的字幕

cxyatv · 发表于 2010-6-6 00:02

太好了，及时雨啊，正在寻找应该配什么样光孔的镜头合适，看了楼主的带有字幕版的花絮，心里有点谱了。谢谢邓大，哈哈！

欧阳大老虎 · 发表于 2010-6-6 15:39

几秒钟的镜头费了这么大的事啊.

billy-wayne · 发表于 2010-6-7 00:33

没明白。
他们要柔光为啥不直接把那两块12*12的蝶布往里放？
还要弄两个片子进来再加灯，这样那两块蝶布还有什么用了。。。

邓东 · 发表于 2010-6-7 01:20

原帖由 billy-wayne 于 2010-6-7 00:33 发表
没明白。
他们要柔光为啥不直接把那两块12*12的蝶布往里放？
还要弄两个片子进来再加灯，这样那两块蝶布还有什么用了。。。

那两块12x12是不透光的，只当反光板用。
其实，很多方法都能获得片中的布光效，只是每个摄影师的喜好不同罢了。直接光源用蝴蝶布加柔光布应该也可以的。

bioscope · 发表于 2010-6-7 01:20

监视器似乎是HP电脑显示器，不知道怎么接到无敌兔上的？是显示器本身有HDMI接口，还是利用了分频器？

Truewell · 发表于 2010-6-7 08:05

非常感谢邓大，为了回帖表示谢意特地注册了ID，以后会更常来关注本BBS。

blzhong978 · 发表于 2010-6-7 14:42

原帖由 Truewell 于 2010-6-7 08:05 发表
非常感谢邓大，为了回帖表示谢意特地注册了ID，以后会更常来关注本BBS。

这样其乐融融的平台真好

vvhh1234 · 发表于 2010-6-7 15:16

原帖由 bioscope 于 2010-6-7 01:20 发表
监视器似乎是HP电脑显示器，不知道怎么接到无敌兔上的？是显示器本身有HDMI接口，还是利用了分频器？

应该是本身就有HDMI接口，现在还蛮普遍的

sunshine6_9 · 发表于 2010-6-7 16:40

学习！！拍摄出这样一秒的画面，也会超有成就感～～他们拍的不是片子，是快乐

f00227 · 发表于 2010-6-7 20:05

邓先生翻译的1、2、3集字幕有哪位TX能给一个，不胜感激！

邓东 · 发表于 2010-6-7 22:36

原帖由 f00227 于 2010-6-7 20:05 发表
邓先生翻译的1、2、3集字幕有哪位TX能给一个，不胜感激！

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      《最后三分钟》制作幕后
   第一集：看门人
   （加州，卡尔弗）
   今天是拍摄期第四天，也就是最后一天
   大家情绪依然高涨
   但今天的任务也不轻松
   上午7点，我们在棒球场开始拍摄
   完工后，赶往卡尔弗的Bandtio兄弟公司
   他们是这次的合作制片单位
   他们慷慨地提供了诸多帮助
   主角“看门人威廉”也在这里出场
   这些是布光用的灯
   它们要挂在天花板上
   导演陈宝正在跟我讨论拍摄细节
   摄影：“那人不能走出来，然后开车离开"
   导演：“我们是否要有一个俯视镜头？”
   摄影：“对，是需要一个”
   导演：“当那人走过的时候，威廉不要有任何反应”
   “只是看着自己的脚”
   “当那人出门后，他再抬起头。一个镜头完成。”
   摄影：“然后切到俯视，之后换个角度，车头灯扫过房间”
   “切到人物特写”
   “车灯扫过，人物由亮变暗”
   导演：“他会诧异，因为从来没有发生过”
   “他以为很快过去，但突然....”
   这次讨论是拍摄前两三天的事情
   这是100mm微距镜头的画面
   背景的绿色是荧光灯照明的效果
   导演：“他拿出手帕，然后水晶滚了出来”
   “然后他吃力地伸出手。。。。”
   陈宝很久以前就跟我讲过这组镜头
   我很喜欢，认为它非常棒
   老头心脏病突发，我们不直接拍他摔倒
   而是用水桶去表现
   摄影：“那辆车是要停在这里吗？”
   这是我们在安排开场的镜头
   是85mm的中焦，在地面的低角度镜头
   把全部地面压缩在画面里
   背景是威廉在门口拖地板
   镜头光圈是f2.8
   这个光圈正好能表现地板上灯的倒影
   这是我的“条灯”，有8尺和4尺两种
   它们实际就是一排85W的灯泡
   这是我在《终结者4》中用的卤素灯
   现在有另外一个问题
   我喜欢用“关键背景灯”
   但背景中的两个街灯有点喧宾夺主
   它会分散观众对主角的注意力
   于是我安排场务
   给路灯遮挡了ND6滤纸和减光网
   直到它们的亮度低于地板上的反光
   摄影：“现在足够暗了吗？”
   那辆车的位置也有点问题
   本来它在门口的左边
   但镜头角度低，看不到车
   然后我们把它移到门前，就可以看见了
   我仍然在处理环境灯的问题
   外景环境灯还是太亮了
   我们又给它遮了ND6滤纸
   现在，车子又显得太亮了
   那辆路虎的车顶反光强烈
   我要用双层减光网，把车顶的光压暗
   这位黑老兄是我的“架设领班”
   灯左边那块大的黑旗
   用来遮挡照到路虎后面背景的光
   现在就是最终的布光效果
   威廉在背景拖地，地板有灯泡的倒影
   这是在拍大场景镜头
   这场戏的拍摄持续了很晚
   后来只能睡三四个小时
   原因是我们在讨论
   下一个镜头是什么
   不过最终还是有了结果
   是一个人物特写
   背景很写实，于是开拍这个镜头
   这是我的“车头灯”
   实际上就是两个舞台聚光灯
   这又是我的“条灯”
   我们正在调它的位置
   它太靠前了，要把它挪旁边一点
   我在它前面挡了蓝色滤纸
   因为它的光太暖，几乎是橙色光
   所以我要让它变冷一些
   这是在拍100mm微距镜头
   演员低头往下看的时候
   眼睛里没有眼神光
   我希望能清楚地看到他眼里痛苦的表情
   于是我加了一个聚光灯和一块小的反光板
   这样从侧面镜头也能看到他的眼神光
   这个镜头的背景是用荧光灯照明的
   因为色温差异，背景呈现出绿色
   我需要让背景变得暗一些
   于是调整了一下荧光灯的角度
   背景的绿色变得很暗
   导演：“当你发现水晶掉出来”
   演员：“我就伸出手去捡”
   现在是拍“水晶效果”的镜头
   这个效果用在了每个桥段的过渡
   又再次用到我的“条灯”
   因为在“酗酒.老婆离家”桥段也用了同样的灯光
   同样，她也是弯腰往下看
   当演员的脸这么低时
   很难布眼神光
   所以，依然是用地上的反光板
   用反射光来补眼神光
   主光给演员脸部照明
   眼睛的光就来自地上的白板
   这是好莱坞的经典“障眼法”
   由于摄影机不能再低了
   于是我们用果箱抬高了地毯和水桶
   当他去抓水晶的时候
   水晶、演员、水桶，看起来就在同一平面上
   整个故事就从拿到水晶开始
   屏幕左下是当前画面的镜头和光圈
   感谢观看《最后三分钟》制作幕后
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      《最后三分钟》制作幕后
   第二集：越战
   大家好，我是希恩.赫博，我们又见面了
   欢迎观看“越战”的制作幕后
   这是我们拍摄的外景地
   这里有很多残破的大树
   导演陈宝和我在河两岸搜寻外景地
   后来发现了这块非常理想的拍摄点
   这两位是丹•肯高蒙和艾尔
   他俩是电影《Act of Valor》的烟火特效
   今天拍摄共有20来个工作人员
   草地上有很多石块需要清除
   因为“头盔摄影师”鲍迪.奥曼要在地上爬行
   那些石块会弄伤他的手脚
   我们要用三个“梯形爆土锅”
   这是用手持烟饼放烟
   烟是制造战争气氛非常重要的元素
   而且这里周围有很多褐色的植物
   烟雾可以起遮蔽的作用
   无论光线是冷调或者暖调
   烟都是非常好的调节色温的工具
   这是其他器材做不到的
   任何控光附件都是固定色调的
   只有烟能制造出多层次的变化色温
   烟是我画面中不可或缺的部分
   烟饼的烟接近蓝色
   它很好地与背景的山形成对比
   日光是暖调的，蓝色的烟能呈现很好的效果
   这是老款的摄影头盔
   这是新款的，DoggieCam公司刚拿来的头盔
   这是我第一次用摄影头盔
   我们正在熟悉如何安装它
   摄影机安装很紧凑，离脸比较近
   我正在调节摄影机的安装位置
   我的办法是让某人站在几步开外
   然后让鲍迪直视那个人
   我根据他的视线调整摄影机的方向
   摄影师：“你看跟焦齿轮位置如何？”
   摄影师：“齿轮好像碰到你的脸了”
   鲍迪：“齿轮卡到我的脸上了”
   我们原先用的跟焦齿轮是Redrock的
   但是它太大了，卡到了鲍迪的脸上
   后来我们换了Zacuto的柔性齿条
   它是紧贴在镜头跟焦环的
   于是解决了齿轮碰到脸的问题
   丹：“这不是暂时的，你要一直戴着”
   摄影师：“是的，而且你全身已被炸成三度烧伤”
   摄影师：“就是说，今天午餐没你份了”
   摄影师：“二度烧伤就已经吃不动饭了”
   丹：“午餐你喝点果汁就行了”
   我们在跟鲍迪打趣
   他的工作非常出色
   导演：“你看着他说：你一定要回去”
   导演：“你当时想，自己肯定回不去了”
   导演：“你要把摄影机当成对方的眼睛”
   摄影师：“我要看到两只手，而不是跑......就像这样”
   我们有一个无线监视器
   还有一个无线跟焦器
   发射器和跟焦驱动器都在鲍迪的背包里
   他可以用双手表演，无需顾及设备
   他知道手在哪个位置会入画
   以及我希望要看到的画面
   但有时他会看得有点高
   有时反应的时机不对
   我们练习了很多次
   他知道了我们要他往哪里看
   这个画面要让观众有视觉上的参与感
   导演设计的场景是
   爆炸将两个士兵炸到不同的位置
   之后其中一个爬过去救他的战友
   当烟雾消散，我喊GO，你就往坡上爬
   当你爬到这里，我们引爆另一个爆点
   你要对那个爆点做出反应
   然后你接着往前爬
   这是鲍迪爬过去出现的一个问题
   他头盔的影子映在他战友的身上
   于是我们调整战友躺倒的方向
   避开了头盔的影子
   摄影师：“把信拿出来，再把他拉起来”
   导演：“你帮他找，你知道他在找某样东西”
   鲍迪不单是“头盔摄影机”的掌机
   他还是一个角色
   所以导演要跟他说戏
   告诉他爬过去时候的角色感受
   摄影师：“他爬过去的时候，烟要出现在画面里”
   摄影师：“你们要手持烟饼靠过去”
   摄影师：“最好点尽量多的烟”
   由于风太大，烟都被吹散了
   我们还用喷枪制造烟雾效果
   烟雾是这个桥段开场的画面
   但烟雾的效果并不好
   烟机的烟很好
   可演员一旦靠近
   烟立刻就散开了
   然后我们再试了喷枪，就是现在画面中看到的
   但仍然达不到效果
   之后艾尔想了个办法
   就是在前景爆一个“土锅”，而不用烟雾
   我想让浓烟遮蔽太阳，以显示爆炸的威力
   现在的画面是在前景加了“土锅”
   这个土锅用来遮蔽日光
   这次效果不好，背景也没有火光
   再试一次，我们还加了火爆点
   这是第一个土锅，作为入画起点画面
   第二个土锅用来遮蔽日光
   土锅炸出的浓烟正好是火爆点的前景
   土锅先爆，然后火爆
   烟雾已达到遮蔽日光的效果
   对我而言
   这又是一次用烟尘作为画面语言
   当主人公爬向战友
   蔽日黑烟预示着死亡的来临
   当战友看着他，然后死去时
   浓烟散开，阳光重现，仿佛天堂之光
   这就是用烟火获得的效果。感谢观看。
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      《最后三分钟》制作幕后
   第三集：求婚（嘉年华）
   摄影师的一项工作内容是
   布置一个场景，不但要它看来像一个嘉年华
   还要通过布光和镜头设置
   让观众从画面中感受到这就是一个嘉年华
   外景地在加州布鲁镇的一个公园
   现在是黄昏时分
   我们正在架设灯具和控光器材
   帕斯卡灯光公司是我们的合作伙伴
   他们工作出色，一直是我的有力支持
   这个古怪的灯具是我做梦时想出来的
   它用来模仿背景中游乐园的效果
   把几组日光灯绑在架子上，中间是一个发电机
   它是整体旋转，因此不会发生电缆缠绕的事
   拍摄时它会在背景中转动
   树上挂的是嘉年华用的灯泡
   导演陈宝很喜欢这些胡椒树的造型
   我很喜欢用大反光板
   这是12x12英尺（3.6x3.6米）反光板
   我常在夜戏布光中使用
   它是这场戏中给女演员布光的主光
   这场戏中，威廉向他的未婚妻求婚
   这是鲍迪.奥曼，他正在查看景深
   当85mm镜头对焦到他的眼睛
   背景中的灯变成了美丽的虚影
   他在调试跟焦的情况
   你可以看到，跟焦过程中画面感的变化
   非常漂亮的景深效果
   我们又再次用2.8光圈来表现背景的灯光
   在监视器上看，灯光的焦外效果很好
   我们尝试过用1.4光圈
   但灯光的虚化太过了，覆盖了整个画面
   以至于看不出背景是什么内容
   所以还是用2.8光圈
   这样能既能让背景的灯光虚化
   又能看到背景中各种不同的景象
   现在好像还没有点亮所有的灯，但很快会点亮
   远处的那些气球会在画面中出现
   还会有些小孩在背景中玩耍
   这样背景会显得色彩丰富并有动感
   而不仅仅是块草地
   摄影师：那个5K灯太亮了。这个光应该再宽点
   这是我的大反光板，我们要调整一下
   我要让光更柔和一些，角度更宽一些
   摄影师：色温提升到大约3700。
   摄影师：可能要用ND纸把日光灯包一下
   摄影师：我看不到它的颜色
   我要光更加柔和，就是所谓的“包围光”
   用反光板把光线变成漫射光
   然后再加上柔光布
   也就是光源经过反射和柔光两次处理
   地上摆的就是柔光布
   光彻底发散，形成很柔和的效果
   女主角来了
   那天晚上很冷
   她穿了件外套，因为角色的服装很薄
   你可以看见，背景灯光的虚化非常美
   这是导演陈宝的构想
   她希望这是一个梦幻般的桥段
   这个片里，我们用了不同焦段去表现第一人称的视角
   在这个桥段，最合适的是85mm
   其他戏份有85mm、50mm、35mm
   并不是主观视角就一定是35mm
   镜头选择的关键是要让画面叙事显得流畅
   85mm就是这场戏最合适的焦段
   但女主角已经到了最近对焦距离的位置
   她稍微向前移动一点就会脱焦
   于是我们又试了50mm
   使对焦距离可以更近，减少脱焦的情况
   但画面看起来并不好
   看不出女主角脸上的光泽感
   但光泽感恰恰是这场戏需要的
   那个拿蓝色气球的女孩是我的女儿
   她在背景的中间，会在画面中出现
   那个穿着靴子和棒球衫的男孩是我儿子
   从监视器可以看到，焦点从可乐环移到她的脸上
   背景有点燃的烟花和转动闪烁的灯光
   一副其乐融融的画面
   这场戏就是这样
   我愿意
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瞬间映像 · 发表于 2010-6-8 16:53

万分感谢,这样才能提高,辛苦邓大了,谢谢

saqi · 发表于 2010-6-11 17:06

谢谢邓老师非常感谢！学到了不少！

Truewell · 发表于 2010-6-21 16:36

哇哇哇刚发现有了字幕合集多谢！！！

录音师很好的处理掉了背景中旋转管儿灯的发电机声音。

xiaokaoshu4 · 发表于 2010-6-21 17:44

布光的学问还真不少啊

spanky · 发表于 2010-7-23 20:00

太棒了很收益啊里面都说了他要用蝴蝶布反射光再加柔光片你用大的碟布来当第一层柔光还不如直接在灯前加柔光片近距离再加柔光片不过那样就没有包围的漫反射光依然是从点光源发出的散射光它的角度和覆盖的光区以及演员脸部的层次和这个效果是两个概念了

spanky · 发表于 2010-7-23 21:41

他的5K的主光刚开始用的是灯组那个灯组用的是什么样的灯？后来又换成单个的镝灯了？日光灯的色温应该是5600 他说把色温提到3700 指的是机器的色温吧可是就算机器色温3700 日光灯的色温5600 应该是主光偏蓝了吧不过他说了加ND滤纸包灯想要出点颜色 ND不是减少光通量的吗？应该是加了色纸吧？降低了主光的色温吧

那个逆光是用的他的灯排钨丝灯的灯排居然出来的效果那么好头发的颜色很棒国内只知道逆光用高色温的硬光去打头发真让我很不明白啊逆光也要分气氛的吧这种这么浪漫的气氛用蓝色的逆光一定喧宾夺主了吧

那个黑旗我看了半天不知道挡哪的猜的是挡的主光的杂散光吧可能和逆光的光区叠了吧应该是控制层次的吧

spanky · 发表于 2010-7-23 21:54

女的昨侧脸没有副光也没用米菠萝去补可能是为了

小凡狗 · 发表于 2010-10-18 19:31

非常好的教材，给想拍电影的同学一个现实的指引

me905 · 发表于 2011-1-2 08:42

谢谢，楼主

angle3337 · 发表于 2011-2-23 23:24

太好了。正式需要的。感谢

不懂 · 发表于 2011-12-30 20:12

学习！

red6300 · 发表于 2011-12-31 00:20

没想到还有字幕解说，非常感谢

时光蚂蚁 · 发表于 2012-1-9 16:37

老大，链接无效哦

kuku · 发表于 2012-1-9 16:44

是无效··········

kuku · 发表于 2012-1-9 16:55

邓东发表于 2010-6-7 22:36
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《最后三分钟》制作幕后
第一集：看门人

最后三分钟真希望再看一遍邓大帮忙之前的连接失效了

Attila_the_Hun · 发表于 2012-8-9 20:38

xuexi l e

mjw18888 · 发表于 2012-8-20 23:03

太好了，收藏！

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[布光] 《最后三分钟》幕后短片第三集《求婚》

谢谢诶