为什么专业的短片和电影声音对白都有捶胸感

Destiny哲 · 发表于 2012-3-31 15:44

邓东发表于 2012-2-6 09:09
同期声的话，前期一定要录音方法正确，对的话筒，对的位置；还有很重要一点，现场一定要非常安静（这也是摄 ...

学习

prostudio · 发表于 2012-4-21 20:32

是声音做过master处理的.

七音阶 · 发表于 2012-4-21 22:51

而且设备也是很重要的环节~

讠讠 · 发表于 2012-4-23 17:27

七音阶发表于 2012-4-21 22:51
而且设备也是很重要的环节~

请教一下，有人说“用416录把距离逐渐拉远，到两三米声音也不会低于-12，而且声音依然干净，没有杂音，没有混响”，我没用过416，请问是这样的么，谢谢

七音阶 · 发表于 2012-4-23 23:30

这是个很B的问题，任何的话筒都有自己的收音角度，和收音范围，像某些人说的，话筒几M几M的收音范围，是根本不可信的。首先你要了解现场收音的概念是什么~
再用手上的设备，去做跟画面相符合的声音。如果你的画面用的是广角镜头，就算使用角度最锐的70话筒，在超过1M的收音范围内，收出来的声音都不可能跟50CM范围收出来的效果相对比的~但如果你拿到画面，在使用广角的镜头下，声音是使用50CM距离收出来的效果，就会让声音脱离了画面的现场同期感。也只能说，用70是让声音贴近画面的时候，收录出最清晰的声音，而不是音量，为什么要同期，就是因为同期的现场自然混响，在后期里面是非常难做的，也就是为什么很多国内外的电影节，都规定一定要现场同期声音的概念，就是这个原因~话筒的质量，是直接关乎到人声和噪音比的比例，如果不是的话，我们做同期录音的，也不会傻到投资买那么多不同环境下使用的话筒了、

七音阶 · 发表于 2012-4-23 23:34

讠讠发表于 2012-4-23 17:27
请教一下，有人说“用416录把距离逐渐拉远，到两三米声音也不会低于-12，而且声音依然干净，没有杂音，没 ...

那些人说的2-3米都是扯淡来的，话筒是需要看环境去选择的，在适当的环境选择适当的话筒，这是每个专业录音师，应该必备的，所谓的一杆到底，是不可能的，

七音阶 · 发表于 2012-4-24 00:11

再有一个问题，在一个场景里面，一个演员从室外走到室内，然后开始对话，，最稳当的做法，同期录音师，是会分话筒，把这个不同层次的声音，分开几轨来录音，然后交给后期做最后的合成，因为在拍片的环境下，如果同期录音师经验不够老道，把几个话筒的声音混成一轨输出了，把应该远的声音放在近的位置，那么在后期就不能再改变的了~这些都是同期录音师，需要懂的基本做法

加里森 · 发表于 2012-6-4 02:24

笑呵呵发表于 2012-2-12 22:37
1，好像没这么简单，老师说这种办法更立体，更有空间感。不知道他后期怎么处理
2，只有一个话筒收音，导 ...

三条线进入摄像机，有两根是分别进入1，2声道的，第三根是返回监听用的，如果是四芯线，他可以听到1，2声道的返回，如果是两芯的话筒线那种，他只能听一路返回，那么机器上的5芯的输出1，2，3对应的是1声道，1，4，5对应的是2声道

映亚影视 · 发表于 2012-6-25 15:11

学习了

moviebug · 发表于 2012-6-30 08:44

寻一个学录音的朋友帮忙拍片，详见 https://www.filmaker.cn/forum.php?mod=viewthread&tid=21792

戏疯子熊 · 发表于 2012-7-1 23:30

1、现场用超指枪式话筒
2、调音台前100Mhz做低切
3、后期作人声母带
4、根据精剪出来的片子补动效、声效
5、根据精剪出来的片子做音乐。
6、混音师将对白、动效、音乐、音效缩混成5.1。如果进行海外发行还得做一个国际声轨。

锐津 · 发表于 2012-8-4 11:44

学习学习~

sunnysky · 发表于 2012-8-4 12:58

学习了

beeboy · 发表于 2012-10-15 22:11

学习了

半退半影 · 发表于 2012-10-23 02:59

邓东发表于 2012-2-6 12:41
稍微对声音品质有点要求的电影人，都不会容忍声音时大时小。

你说的这个在理

但我支持“邓前辈”的说法，道理很简单：电影是“模拟真实”，为了让观众听得更清楚，最好不要那么突兀。

我举例：电影是一种“夸张”的艺术，有时候，人物在全景里，隔得很远，但是也能听见对话，这是一种“表现手法”，这叫“先声夺人”的手法。

就好比，“字幕”一样，从头到尾，都是一种字体，没有理由说，换来换去。

电影色调也是，都是注重：整体感！

也有人喜欢：对比的！

我提供一个方案，解决大家说的“声音距离”。

有时候，你可以让声优来控制，配音的时候，可以控制“音量”，但音的“场”是一样的。

就好比，电影的色调，都是统一的，但是内容不一样。不然，两个人的说话，频率什么的，都不一样，感觉不在一个时空，不在一部片子里，很怪。

我平时也看一些美国大片，其实，有时候，机器隔得很远，声音也是很清晰的，甚至会夸张化。

比如，蝙蝠侠里面，爆炸会夸张，隔那么十几米，人物的声音还是那么清楚，这些都是很合理的，观众不会觉得不自然。

观众从心理上讲，“不想听的吃力！”

我很卑鄙 · 发表于 2013-3-7 12:34

唉，其实是专业演员台词好，声音练出来了。
你们以为晨功都是白出的吗？

翀-Alfred · 发表于 2013-3-8 12:05

不是故意的发表于 2012-2-6 13:06
ADR 有时候在棚里用的话筒跟外景的会保持1样这样声音的一致性更强。

这样做毫无意义...ADR通常都是在棚里面录...整个声场环境跟室外是完全两回事...怎么可能保持一致呢。

翀-Alfred · 发表于 2013-3-8 12:10

非米发表于 2012-2-6 15:24
这个论坛聚集着一群器材党也就罢了，还能学点技术，但是看到这个帖子不得不说了！人家专业学表演和播音的的 ...

录对白难道找一群做广告配音和专题片配音的来么....那会是多么好笑的一个效果咧...
只能说咱内地的声优还处在起步阶段。多数情况下为了生存都得通鼻腔去做广告和专题片。
究其原因，就是很多导演压根就不重视声音处理，不重视ADR。一个好的配音导演，加上一个好的配音团队，绝对可以将一条片子提升到更高层次。

叫兽tv · 发表于 2013-3-8 12:24

学习了

Brand_new_居呆 · 发表于 2013-3-8 12:53

声音一般都要做压缩。

kldkn · 发表于 2013-3-12 21:26

这个厉害了，顶一个。

你乐什么 · 发表于 2013-3-13 09:28

学习!

悠悠乐少 · 发表于 2013-3-18 14:27

非米发表于 2012-2-6 15:24
这个论坛聚集着一群器材党也就罢了，还能学点技术，但是看到这个帖子不得不说了！人家专业学表演和播音的的 ...

悲催。。。。我平时不爱找戏剧学院的学生，因为老是有种舞台戏的表情和语气（其实影视表演系也很多是），如果播音系的人说话还整的不像寻常老百姓，除非是拍《翻滚吧，播音》这样的电影，不然还是要真实点好。

光芒同学 · 发表于 2013-4-5 00:49

邓东发表于 2012-2-6 09:09
同期声的话，前期一定要录音方法正确，对的话筒，对的位置；还有很重要一点，现场一定要非常安静（这也是摄 ...

膜拜大师了最近恶补各种录音/打光技巧,一定要好好学习不做伸手党!!!

吴智弦 · 发表于 2013-4-7 19:59

本人是对音频要求比较高的

自己曾拍的短片都是采用全程后期配音配乐。比如29秒的室外场景现场收音几乎不可能（风大，演员在颠....），可是采用后期加上单独加上风声，鸟叫，脚步声后，效果比现场音要好多了。后期人声最重要的就是压缩和混响。比如在一个50平左右的空房间和500平的练功房混响肯定是后者要大一点，这时如果没有混响就显得很假，但是在室外说话声音无法反射回来所以一般又是没有多少混响的。但是室外较大的声音会有回声（比如小区里的汽车喇叭）这些细节不要忘记。还有，较远的声音和较近的声音的均衡是不一样的。比如2分17的时候我想做出一种厕所外面的在放舞曲的感觉，而又不能和人声配乐冲突，特别是不能太明显，感觉像是配乐，于是我把高频段压的很多，主要强调低音（低音的穿墙能力比高音好），这样感觉这音乐就像是穿墙而来的。总之弄配音拟音配乐一定要平时多注意生活中各种声音的细节，在制作的时候不要忘了那些细节。还有现在是立体声时代了，做声音的时候不要忘了分清楚声音的位置，配合画面有左有右，远的声音混响大，近的混响小。

我的作品看看吧~：http://v.youku.com/v_show/id_XMzE4NjM1OTYw.html

彻尔 · 发表于 2013-4-17 17:43

本帖最后由彻尔于 2013-4-17 17:58 编辑

笑呵呵发表于 2012-2-12 02:14
录制技术问题。都是组里见得，当时老师没给说清楚，请教各位老师。
1，录制一个人的采访，献给他装了个小蜜 ...

按我的经验和想法说说哈，有误大家指正。

1 杆无同时用是记录在两个轨道上的，跟玛文说的一样，可以备份放置无线出现问题。后期选择其中一条作为主要条（一般是无线），另一条留着修补。

2 3根线的连接进磁带机的，HDCam的机器的话可以支持16轨输入，ADAT线缆每路可以传输8轨信号，三条线组成16进8出，也就是最多可以用16个话筒来拾取现场不同位置的声音，然后独立记录在带子上，方便后期录混音。8个回传通道用来监听机内录制结果。

3 声音进摄影机直录的镜头打死板（只出场记板不打响）。

彻尔 · 发表于 2013-4-17 17:58

貌似挖坟了。。。

顺便给邓大说的补充下，大景别可以根据环境特点来布置话筒，达到尽可能贴近演员收音的结果。
比较常见的是用界面话筒贴桌子底面、把干涉话筒藏在花盆后、草木间等等。这些配合无线以便后期灵活处理运用。

还有这帖的主题捶胸感，上面有人说是话筒的原因。确实每个话筒都有特质，但是同期话筒要用来塑声就太刁难录音师了，（难道我们出去录音还要带十几支不同的话筒来给不同的人塑声用么？）何况416也就是个够用的话筒而已。

同期能做到的最多是话筒贴脸录近讲效应而已，这也是很多电影画外音（后期）录制时使用的技巧。
后期对同期声的处理主要是修正（去杂、修饰、对电平、补录、统一音质）和塑声（塑造不同人的音质特点-通过均衡、压缩）还有场景还原（混响、音量包络，当然环境声和音效也在这里）。

不是故意的 · 发表于 2013-4-29 01:03

翀-Alfred 发表于 2013-3-8 12:05
这样做毫无意义...ADR通常都是在棚里面录...整个声场环境跟室外是完全两回事...怎么可能保持一致呢。

每个话筒都有自己的特质并非靠eq就能调得回来即使声场环境不同话筒得特质还在怎么能毫无意义呢。

原子 · 发表于 2013-5-1 20:34

好几部电影里姜文的声音都很有威力，是他嗓音好吗？

麦田影像 · 发表于 2013-5-5 10:43

邓东发表于 2012-2-6 09:09
同期声的话，前期一定要录音方法正确，对的话筒，对的位置；还有很重要一点，现场一定要非常安静（这也是摄 ...

受益了，感激不敬！

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