爱图仕专访《东措的镜子》卓玛加、郭守明

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《东措的镜子》影像基调是如何设计的？

卓玛加：影片的影像基调依照女主角东措的情绪变化来设计。前期东措处于困境之中，整体调子会比较低沉、压抑，暗部层次丰富；到了冲突高潮阶段，东措家以及相关场景的亮度会明显提升，给观众一种情绪张力被撕开的感觉；色温上前期偏冷，带出一种疏离、无助的氛围；而在她成功拿到离婚证、终于能够表达自己心声的关键时刻，画面会适度加入暖调，象征着内心冰层的融化。这种“冷—暖—冷”的色温变化贯穿全片。


拍摄花絮

影片筹备了多久，开拍前做了哪些准备？

卓玛加：筹备加上拍摄一共用了大约四个月时间，其中前期视觉和灯光方案的设计占了很大比重。我们提前一个月到青海高原勘景，尤其重点研究了东措家这个核心场景，它只有7平米左右，窗户极小，自然光严重不足。开拍前，我和灯光师反复测试了各种灯具在狭小空间内的布光方案，最终决定以窗外打光为主，用大功率灯具模拟自然光从窗户射入。

我们还特别针对高原强烈的日光、高饱和度的白墙和红色涂料做了大量色温与色彩还原测试，确保灯具能够真实呈现藏地特有的肤色细节和高饱和度色彩。爱图仕灯具也出色的完成了我们的测试。


爱图仕STORM 灯具对您的镜头选择有哪些影响？

卓玛加：这两款灯具最让我惊喜的是它们对人物肤色和场景色彩的超强还原能力。STORM系列灯具搭载爱图仕全新的BLAIR光源引擎，不仅在全色温段拥有出色的白光表现（CRI & TLCI ≥95），更具备接近日光的优异光谱（SSI ≥87/86）。能够精准地呈现人物皮肤在强紫外线作用下形成的高原红与细腻的纹理层次，这一点是其他灯具很难做到的。


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另外，高原环境中的饱和度极高，尤其是藏式建筑常见的白墙和朱红色涂料，普通灯具很容易让这些颜色“溢出”或者失去细节，但STORM系列的色彩还原非常准确，高饱和色块依然保留着丰富的层次感。这对我的镜头选择非常宽容，我可以更大胆地使用大光圈镜头来捕捉浅景深下的情绪特写，而不必担心色彩失真。


STORM XT52和电风暴XT26有哪些使用体验？

郭守明：STORM XT52主要用在室外模拟日光，这部戏的核心场景东措家、东措父亲家、派出所等都离不开这款大功率灯具。因为高原上天气说变就变，自然光极不稳定。STORM XT52的优势就拥有超高输出，仅搭配 35 °标准罩，在 5m@5600K 下就拥有 41900lux 超高亮度，亮度显著超过 6K 镝灯。搭配2500K-10000K的色温区间，可以轻松模拟或者增强黄昏，或者夜晚、清晨等场景的氛围。

它可以主动、精准地给整个场景定调，无论外部环境光怎么变，用STORM XT52从窗外打进来的光线始终稳定，我们能够完全掌控画面的基调。


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东措家因为房间小、窗户小，内部自然光照亮度严重不足，屋内的拍摄基本上都是靠STORM XT52和电风暴XT26透过窗户打光，给整个室内铺上一层均匀的环境底光。

此外，STORM XT52可以直接外接移动电源，即使经过远距离的衰减，依然能够提供充足的照度。通常只需要开到5%到10%的亮度就能满足大部分场景需求。而且STORM XT52色温调节范围大且细腻，能以50K为一个等级精细调节，跟自然光的匹配度非常高，调节起来非常顺滑自然，完全不会出现跳档的尴尬。


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郭守明：电风暴XT26主要用在户外。电风暴XT26体积紧凑，可以灵活放置在角落或者高处，通过窗户或者门口往内打光。在影片中需要表现东措与父亲对峙的紧张氛围，我会把电风暴XT26调到一个较低的亮度，配合冷色温，让阴影部分保持干净但有层次，整体画面的反差控制得恰到好处。


对于STORM 1200x您有何使用感受？

郭守明：STORM 1200x的宽广的色温范围和顺滑的千分级调光体验非常实用。配合STORM XT52使用时，两者色温和显色性高度一致，为后期人员减少了部分工作。


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东措家一场日转夜的拍摄，就是用STORM 1200x来模拟月光，它的千分级调光系统非常丝滑，可以做到肉眼几乎察觉不到的无极渐变，从黄昏的暖余晖慢慢过渡到清冷的月光，情绪转换非常自然。STORM 1200x搭配柔光附件，能够完美模拟月光倾泻进屋的静谧感，光质非常纯净。这是传统双色温灯具很难做到的。


您印象比较深刻的是那一场戏？

郭守明：有一场黄昏时分的戏，导演要求打出一个真实的夕阳感觉。这要求光线要有方向性，色温要低，同时保证演员脸上的光影过渡柔和。

我们在户外透过派出所的窗户往内打STORM XT52给整个场景定调，将STORM XT52色温调节到2000K左右，精准还原了青藏高原那种浓郁、温暖的夕阳质感。更难得的是，STORM XT52的色温调节非常细腻，搭配爱图仕Sidus Link Pro App，可以跟随剧情节奏，让光线从偏暖金黄逐渐过渡到偏橙红，模拟太阳落山的过程，而演员脸上的肤色始终保持着健康的质感。


amaran F22c与其他同类光源有何不同？

郭守明：amaran F22c最大的优势就是轻和薄。在7平米的东措家里，每一寸空间都非常宝贵。amaran F22c完美解决了这个痛点，我们把它吊在演员头顶上方作为底子光，完全不用担心穿帮。另外，amaran F22c的亮度调控也非常集中方便，通过Sidus Link App可以远程调节亮度和色温，不用爬高上低。相比同类产品，它的柔光层设计更好，出光非常均匀，作为顶光使用时，演员脸上的光影过渡极其自然。


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PT管灯、MC主要用在哪些场景？

郭守明：PT系列管灯磁性吸附功能特别实用。我们在拍车戏的时候，车内空间极其狭小，布光非常困难。但PT管灯可以直接吸在车顶的金属框架、门框或者座椅滑轨上，而且管灯本身的形状很适合作为车内轮廓光或者补充光，光线柔和，不会在车窗玻璃上产生刺眼的反光。每一场车戏，我们都会用两三根PT管灯藏在车内不同位置，营造出自然且富有层次的光效。


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眼神光方面，我们基本上是用MC小灯来完成的。MC的体积非常小，可以手持或者用魔术臂固定在任何刁钻的位置，比如放在人物前用来打眼神光时，它的亮度、色温都可以独立调节，而且电池续航足够拍完一整天的特写镜头。


您对爱图仕Sidus Link 灯控生态有何评价？

郭守明：我使用Sidus Link APP的频率非常高。比如派出所那场戏，我们需要模拟夕阳快速变化的效果，STORM XT52的色温从4500K逐渐降到2500K，同时亮度缓慢降低，而室内的amaran F22c和管灯则保持不变。整个过程使用Sidus Link的编组和渐变功能，一个人就能流畅完成，完全不需中断拍摄。另外，APP的信号稳定性也很好，即使户外有干扰，也很少出现断连。可以说，Sidus Link把爱图仕整个灯具生态串联成了一个高效、直观的控制系统，对于像我们这样追求效率的小团队来说，价值是巨大的。