专访摄影指导白玉侠先生 —— ALEXA 265 《飞驰人生 3》项目拍摄体验

ARRI中国

感谢白玉侠先生接受 ARRI 中国的采访。请问您是否可以介绍一下大致的项目的背景和主题？
作为《飞驰人生 3》的摄影指导，很高兴能和大家分享这个项目的创作历程。

《飞驰人生 3》是韩寒导演 “飞驰人生” 系列的第三部，也是春节档备受关注的商业大片。故事承接前作，讲述已是 “巴音布鲁克之王” 的张驰临危受命担任“国家队”队长，征战 “沐尘 100” 国际拉力赛，却遭遇资本操控、赛事黑幕，从云端跌落谷底后，抵押全部身家以独立车手身份重返赛场，用传统燃油车对抗 AI 新能源赛车，完成一场关于热爱、尊严与时代的终极竞速。



项目于 2025 年初正式启动，韩寒导演希望这一部在整体制作和视觉层面相较前作实现全面升级，影像上也要做出新的突破。



是什么样的原因让《飞驰人生 3》选择了使用 ALEXA 265 拍摄呢？ALEXA 265 在本次拍摄中主要用于哪些拍摄？作为 ARRI 摄影机的老用户，最近几年 MINI LF 一直是我的主力摄影机。我虽然一直想尝试 65mm 格式，但此前的 65mm 摄影机机身尺寸和重量都偏大，担心会影响现场拍摄效率与拍摄习惯。直到 ALEXA 265 推出，它在机身尺寸和实用性上解决了我们的顾虑，我们才终于有机会把这套系统运用到拍摄中。这次我们主要用 ALEXA 265 拍摄了最终决赛相关的戏份。



对于 65mm 格式的影像风格，导演和您对 265 的影像感觉如何？您是如何设计影像风格融入到这一商业作品中的呢？

65mm 格式的影像，我最欣赏的就是它极强的临场感，不再像传统画幅那样，仿佛是透过一扇窗户看景物，而是能让人真正身临现场的透视感。而且它的景深效果，也不是小画幅开大光圈那种简单的背景虚化，而是层次过渡更丰富、更柔和的立体感。



我们用 265 拍摄的一个镜头，是黎明时分跟拍魏翔从荧光灯照明的室内走到室外，天空还是黎明前蒙蒙亮、带着一抹霞光的状态。室外部分除了室内透出的漫射光，就只有自然天光，但画面通透、层次丰富，几乎没有噪点。韩寒导演在现场看到这个画面后十分满意，并表示之后他的电影，ALEXA 265 就是标配。

主要使用的 65mm 格式镜头的焦段是哪些？65mm 的镜头语言与传统的 S35 和全画幅相比，最大的不同有哪些？

这次我们使用的是 Prime 65 S 系列镜头，使用最多的是 35/45/55/75/90/120 这些焦段。随着比赛的推进，拍摄相同人物景别时，我们使用的焦段会逐渐变长，通过压缩背景空间来强化画面的紧张感。



另外大画幅系统的镜头，我很喜欢的一点是：即便在狭小空间内，或是近距离拍摄人物近景，也不容易出现 S35 系统广角镜头那种光学畸变，观感更像是你站在人物面前，而不是透过镜头去观看。



ALEXA 265 的尺寸优势对于这次的拍摄有哪些帮助？可否举 1-2 个例子？

ALEXA 265 的机身尺寸，和我最常使用的 MINI LF 基本一致。我平时习惯将 MINI LF 搭配大疆如影 2 摇轮使用，因此切换到 265 基本是无缝衔接，对于斯坦尼康拍摄也十分友好。

关于 ALEXA 265 的 REVEAL 色彩科学有什么感受？对于您的拍摄有什么帮助？

在那场黎明低光戏里，无论是室内荧光灯的色彩，还是外景暗区中闪烁的红色道具警示灯，色彩还原都非常出色，高亮的红色警示灯也没有出现色彩溢出。



除了由 ARRI 中国租赁的 ALEXA 265 以外，您是否使用了其他摄影机？这些摄影机是如何分配机位的呢？

这次除了ALEXA 265，还使用了ALEXA Mini LF、ALEXA LF，以及 Sony 威尼斯分体机和大疆影像系统。后两者主要用于动作戏、狭小空间的拍摄，主力摄影机依然是ALEXA Mini LF，ALEXA LF 则作为高速镜头的补充使用。



是否还用到了 ALEXA Mini LF？ALEXA 265 和 Mini LF 画面色彩匹配是否顺利？

在后期调色时，ALEXA 265 和ALEXA Mini LF 的画面色彩融合度很好，匹配很顺利。

对 ARRI 未来的摄影机产品有什么样的期待？

希望能早日将 ALEXA 35 的影像系统与ALEXA Mini LF 的 CMOS 尺寸优势相结合。



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