高速影像与东方美学的融合——ARRI ALEXA 35 Xtreme 的春晚首秀

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专访摄影指导王亚斌 —— 2026 总台春节联欢晚会《贺花神》

1. 首先祝贺《贺花神》节目取得的巨大成功！能否请您先分享一下，当初是如何接到这个项目的？导演组对《贺花神》的视觉风格有怎样的核心诉求？

接到《贺花神》这个项目，是基于总台导演组对融合舞飞制作公司和导演黄杏雨以及我们团队的每一个人的信任。之前我们在2025年的春晚，凤凰传奇《栋梁》这节目有过合作。《贺花神》的核心视觉诉求很明确，以花为意向借助AI技术与实景舞台拍摄打造一场视觉盛宴。最终要呈现出一种“工笔写意”的质感，既要捕捉苏绣服饰的纹样细节、花瓣飘落的轻盈轨迹这些具象的美，更要传递出十二花神“四时流转、生生不息”的诗意氛围，让观众看镜头里的画面，就像在读一首流动的东方诗。

2. ARRI ALEXA 35 Xtreme 是 2025 年 8 月才发布的新机型，支持高达 660fps 的高速拍摄。这是否是这台机器在春晚舞台上的首次应用。您是出于什么考虑选择这台摄影机来完成《贺花神》的拍摄？

是的，这是ARRI ALEXA 35 Xtreme在央视春晚舞台的全球首秀。

选择它的核心原因，是它解决了我们拍摄《贺花神》的一些痛点，以往拍摄高速镜头，要么是用专用高速机，色彩和画质与主机位素材脱节，后期匹配需要时间；要么是用常规4K摄影机升格能力又达不到要求，即便有个别机器能达到要求，动态范围和色彩还原都会大打折扣。而ALEXA 35 Xtreme在开启传感器超频模式 4K 16:9  210格还能保留真实可用的完整11档动态范围，画质也能满足春晚4K-UHD的播出标准。同时它的REVEAL色彩科学对东方色彩的还原度极高，能精准呈现演员的水袖翻飞、苏绣的温润光泽，这是其他机型很难替代的。另外，一台机器兼顾常规拍摄和极限高速拍摄，能简化多机位协同的流程，适配春晚高强度的录制节奏。



3. 总台对春节联欢晚会拍摄有着极高的画面质量要求，4K-UHD 50P 为基本规格。您一共使用了多少台 ALEXA 35 Xtreme 来拍摄《贺花神》？是否有使用常规的 ALEXA 35 进行辅助机位拍摄？升格镜头使用了哪些帧率或者实现了多少倍的慢动作？

我们总共部署了2台ALEXA 35 Xtreme，一台在伸缩炮上，一台在Trinity上。两台常规的ALEXA 35做辅助机位。这样做是为了保证所有素材的色彩、动态范围、画质标准完全统一。升格帧率方面我们基于总台的4K-UHD 16:9  50P的标准：比如水仙花神水袖翻飞、芍药花神的裙摆旋动，芙蓉花神踏雪回眸长安，都是用到200格。



4. ARRI ALEXA 35 Xtreme 在 330fps 以内可保留完整的真实可用的 17 档动态范围。在节目中，高速与常规速度的画面需要无缝衔接。您如何确保不同帧率拍摄的素材在后期能够完美匹配？

核心思路是“前期统一基准，后期精准校准”。前期拍摄时，我们给所有机位的ALEXA 35 Xtreme设定了统一的参数：180°快门角度、相同的色彩配置文件、固定的基础EI值。这让不同帧率的素材，在运动模糊的程度、色彩基调、动态范围曲线这些核心维度上保持一致，这是无缝衔接的基础。后期阶段，我们先把所有高速素材统一转换成50P的标准帧率，再用DaVinci Resolve的光流插值算法优化过渡帧，避免画面卡顿或跳帧。同时，DIT团队会针对不同帧率素材的细微差异，做针对性的调色校准。

5. ARRI ALEXA 35 Xtreme 最引人注目的升级是 Sensor Overdrive 传感器超频模式，可在真实可用的 11 档动态范围下实现 660fps 的最高帧率。在《贺花神》的拍摄中，您是否启用了这一模式？主要用在了哪些场景或花神的呈现上？

我们全程启用了Sensor Overdrive传感器超频模式。十二花神的眼神流转、指尖拈花的细微动作，极限慢动作能让观众捕捉到演员表演中的含蓄情绪，契合中式美学的，于无声处见真情，我们用这个模式拍摄了她们衣袂翻飞的瞬间，慢动作下不同花神的服饰纹样、姿态神韵形成鲜明对比，视觉冲击力很强。



6. 当启用 Sensor Overdrive 时，基础 EI 会从 800 提升至 3200 。在春晚 1 号演播厅的灯光环境下，您是如何平衡高帧率拍摄与曝光控制的？有没有遇到特别的挑战？

启用这个模式后，EI提升确实带来了曝光控制的压力，最大的挑战是“高光过曝的规避”——春晚1号演播厅的灯光照度很高，尤其是追光灯的强光，很容易让演员的面部或服饰高光溢出。

我们的解决办法分二步：

第一，灯光部门协同调整。只保留1号演播厅的基础底子光效，规避追光灯。同时我们自己从场外在调动一些灯光器材，以及附件。降低光比，从源头上减少高光过曝的可能。

第二，镜头与参数搭配。选用ARRI Signature Prime系列的大光圈镜头，在保证进光量的前提下，把光圈从T1.5收至T2.8，既控制了曝光，又提升了画面的锐度和质感，同时微调快门速度，在不影响运动模糊的前提下，精准控制曝光值。

7. 新机搭载的 ARRICORE 编码能显著降低 55% 的码流和数据量，同时保留RAW级的后期灵活性。在春晚这种高强度的制作周期中，ARRICORE的实际表现如何？它对您的现场DIT工作流和后期调色带来了哪些便利？

ARRICORE编码在这次拍摄中，堪称“效率加速器”，表现远超我们的预期。对现场DIT工作流来说，码流降低55%意味着素材的传输、备份速度直接提升了一倍多。春晚拍摄是连夜作战，以往多机位素材备份要耗费大量时间，这次我们能在录制间隙快速完成素材备份和初检，大大缩短了后期工作的前置时间。而且它的素材体积更小，对存储设备的压力也大幅降低，现场的存储服务器完全能扛住4台机位的连续录制。



8. 如果让您总结，ALEXA 35 Xtreme在《贺花神》拍摄中最让您惊喜的一点是什么？有没有哪个镜头是您觉得“如果没有这台机器，可能拍不出来”的？

最惊喜的一点是速度与画质的无妥协平衡，以往用高速摄影机拍舞台，要么动态范围不足导致画面扁平，要么高感噪点明显，而ALEXA 35 Xtreme在4K 16:9 200fps下仍能呈现细腻的肤质和丰富的色彩层次，这是最超出预期的。

有一个镜头，我敢说“没有这台机器，绝对拍不出来” —— 就是十月芙蓉花神的回眸特写。当时演员身着大红苏绣长裙。我们用4K 200fps的超频模式拍摄。慢动作下，红衣的丝缕光泽、发梢的飘动轨迹、眼底那一抹温柔又坚定的光，都被清晰地还原出来，如果用其他高速机，要么是红色会溢出成一团色块，要么是暗部细节丢失，根本出不来这种“惊艳又庄重”的东方神韵。



9.您如何看待高速摄影机在舞台艺术记录与呈现中的未来价值？ ARRI这次将Xtreme定位为“无需牺牲画质即可获得速度”的解决方案，您认为这种趋势将如何影响未来的电视晚会制作？

我觉得高速摄影机在舞台艺术里的未来价值，是“拓展舞台艺术的感知边界”。舞台表演的魅力，很多时候藏在“转瞬即逝”的细节里——演员的一个眼神、水袖的一次翻飞、道具的一个微动，这些细节现场观众很难捕捉到，而高速摄影机可以把这些细节放大，让观众看到舞台表演“肉眼不可见的美”。未来它会从“小众的特效工具”，变成“舞台艺术的常规表达语言”。

一定会给电视晚会制作带来的改变的，比如审美层面，创作层面，制作层面等等，简单说，未来的电视晚会，会进入一个“细节决定质感，技术赋能艺术”的新时代。



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