灯光指导托马斯·加罗畅谈用 ARRI 灯具点亮《艾米莉亚·佩雷斯》

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从故事片到商业广告，首席灯光指导托马斯·加罗（Thomas Garreau）在拍摄中一直依赖全系列的 ARRI 照明设备。最近，他与摄影指导保罗·吉洛姆（Paul Guilhaume AFC）合作，为雅克·欧迪亚（Jacques Audiard）的开创性影片《艾米莉亚·佩雷斯》（“Emilia Pérez”）打造灯光效果。该片在戛纳电影节首映，斩获多项大奖。此后，这部音乐犯罪喜剧电影又荣获四项金球奖，并获得 13 项奥斯卡提名。


托马斯·加罗

在本次访谈中，加罗分享了他在几乎全部在摄影棚拍摄的《艾米莉亚·佩雷斯》中使用 ARRI 灯光设备的心得。他还谈到了自己在商业广告和其他影片中的工作，在这些项目中，他频繁使用 ARRI SkyPanel、SkyPanel X、ARRIMAX、M 系列和 L 系列灯具。


《艾米莉亚·佩雷斯》中，布莱摄影棚（Bry Studios）重现街头集市，由 SkyPanels 提供照明
版权所有©西蒙·尚维拉德（Simon Chanvillard）

《艾米莉亚·佩雷斯》是一部极具感染力的影片，灯光选择大胆。你是如何与摄影指导保罗·吉洛姆一起实现雅克·欧迪亚的构想的？

这是我第一次与保罗·吉洛姆合作，感觉非常棒。项目在前期制作阶段变化很大。有一段时间，我们讨论过在墨西哥拍摄，后来又考虑在无布景的摄影棚拍摄，类似《狗镇》（“Dogville”）的风格。最终，我们决定以更写实的方式处理故事，为有编舞的片段营造更抽象的灯光氛围。


我们和保罗以及布景设计团队一起进行了测试。为了重现影片开头部分街头集市的场景，我使用了小型荧光灯和 LED 灯带，营造出当地氛围。最终，《艾米莉亚·佩雷斯》 95% 的拍摄都在巴黎的布莱摄影棚完成，我们占用了全部七个摄影棚。我们有一个大约十人的灯光技术团队，还有额外的增援人员，为影片的20个不同布景布光。

当我和部分团队成员在一个布景工作的时候，另外四名灯光技术员正在另一个布景预先布置灯光设备。我们不断在各个布景之间轮换。有时候，我们搭建一个布景只为了拍摄一天，工作强度非常大。


灯光师使用 SkyPanels 重现墨西哥的温暖氛围
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“总的来说，在《艾米莉亚·佩雷斯》中，我使用了多达 130 台 SkyPanels。几乎全系列的 SkyPanel 都在片场派上了用场。”--托马斯·加罗（首席灯光指导）


“最终，《艾米莉亚·佩雷斯》 95% 的拍摄都在巴黎的布莱摄影棚完成，我们占用了全部七个摄影棚。”加罗说道
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《艾米莉亚·佩雷斯》的故事几乎全部发生在墨西哥。你是如何在摄影棚中重现这种特定的灯光氛围的？

这是影片面临的主要挑战之一：重现墨西哥的氛围。保罗·吉洛姆提供了几份参考资料，但我们主要依赖他和导演以及制作设计师在那里实地考察时拍摄的照片。保罗希望每个布景都有鲜明、独特的风格。

保罗和我使用Depence软件对一些灯光选择进行了预可视化处理。我们导入布景设计的 3D 图纸，并在软件中布置灯具，该软件能很好地呈现高光、光束和纹理效果。这有助于我们为某些布景做出决策。

对于墨西哥别墅布景，目标是营造写实的效果。保罗设想的是天幕与阳光的混合，但在如何实现这一点上给了我很大的自由。我使用 SkyPanels 重现天空。在每个窗户上方，我在柔光箱中安装了几台 S60。我常常添加一排 S120 作为直接照明设备，在柔和的光线中营造出温暖的热点。我还用烟幕机配合 S360 一起使用，根据摄影机画面构图进行定位。在所有 SkyPanels 上，我调整颜色，以捕捉日光的复杂色调。有时候，我会添加 9 盏或 12 盏钨丝灯，营造强烈的方向光，唤起墨西哥阳光的感觉。对于同一个布景，还有一幅墨西哥城的大型背景幕，白天场景我用 SkyPanels 从背后打光，夜晚场景则用小型菲涅尔钨丝灯从背后打光。「总的来说，在《艾米莉亚·佩雷斯》中，我使用了多达 130 台 SkyPanel。几乎全系列的 SkyPanel 都在片场：S60、S120 和 S360。」


在蓝色背景前拍摄的汽车场景中，使用 ARRI T12 菲涅尔灯和 SkyPanels 重现日落景象，呈现出橙色、蓝色和紫色的渐变效果
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大型演出厅的盛会场景令人印象深刻，氛围转变极大。你是如何进行灯光设计的？

这个场景很美。布景中包含了实用的照明设备，如吊灯和小台灯，营造出温暖而亲密的氛围。在上方，我在太空灯中安装了 SkyPanel，并添加了扩散材料，营造出柔和的向下光线，增强了吊灯的光辉。

关于女演员在桌子上跳舞的戏份，我使用了四台通过摇杆控制的自动成像灯，并在吊架上安装了一台摄影机。通过在屏幕上指定一个目标点，所有光束可以同时汇聚在同一个位置。这种设置使我们能够迅速适应编舞的需求，编舞在每次拍摄时都有所变化。在灯光控制台，我们与朱利安·佩拉什（Julien Peyrache）紧密合作，他凭借在现场表演方面的专业知识，增强了场景的动感。

在影片中，甚至汽车场景也是在摄影棚中拍摄的，背景是蓝色背景幕。为了模拟日落景象，我使用了输出功率为 10 千瓦的 ARRI T12 菲涅尔钨丝灯，以及 9 盏和 12 盏的钨丝灯设置。我还在上方用两个 6 x 12米的柔光箱布置了 SkyPanel，编程出从橙色到蓝色再到紫色的渐变效果。这营造出一种微妙的灯光效果，反射在汽车和演员的脸上。对于白天场景，我使用 SkyPanel 的像素模式模拟云朵的移动，直接从控制台进行控制。

在《艾米莉亚·佩雷斯》中，我们唯一进行实地拍摄的地点是拉卢塞西塔（La Lucecita）协会。保罗希望完全控制灯光，以便迅速在白天和夜晚场景之间切换。在加斯顿·格兰丁（Gaston Grandin）带领的吊装团队配合下，我们遮黑了整个外部，并安装了 ARRI M40和 M90 HMI 灯，将光线反射到超反弹布料上，照亮室内。在室内，我们只使用了 LED灯管和一个小型面光灯，我会根据拍摄需要打开或关闭。当需要高功率照明时，ARRI M系列绝对是首选工具。


阿迪达斯广告拍摄中使用的SkyPanel X
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你最近购置了一台 SkyPanel X。你是否已经使用过这款新的 ARRI 灯具，感受如何？

我和摄影指导尼古拉·卢瓦尔（Nicolas Loir）在皮埃尔·朔耶（Pierre Schoeller）执导的《伦勃朗》（“Rembrandt”）片场测试了 SkyPanel X。我们偶尔用它为夜间外景打光，并营造一些阳光光束效果。我非常喜欢超聚光透镜这个配件，它能营造出类似太阳光的硬质光线。我和尼古拉在夜晚的街道上用它为一栋相当远的建筑外墙打光。目的是赋予它一些特色和色彩。结果让我们印象深刻。尽管距离很远，但光线效果很棒。在同一部影片中，我还在白天使用 SkyPanel X 营造出有些刺眼的阳光效果。我们在一所学校拍摄，使用发电机很困难。所以，我将 SkyPanel X 插入电源插座，搭配上超聚光透镜营造出一个太阳光斑。这个灯具非常实用。

我最近还在摄影棚为阿迪达斯广告拍摄使用了 SkyPanel X。摄影指导尼古拉·卢瓦尔在寻找一款能够照亮模特面部的灯光设备。起初，我们考虑使用舞台摇头灯，但光线太刺眼。而且，我们特别需要非常精确的颜色来匹配产品。最终，我们选择了始终配备超聚光透镜的 SkyPanel X。我们将其安装在一个大型偏移装置上，朝向模特。这使我们能够在模特的身体和面部的一部分营造出锐利的光斑。暗角非常干净，边缘没有色彩渐变。而且我们能够与我在片场周围设置的其他经典 SkyPanel 进行颜色匹配。

SkyPanel X 真是一款出色的工具。ARRI 不仅仅制造了一款防风雨的 SkyPanel；有了像超聚光透镜这样的配件，现在有了新的灯光纹理可供选择。只需添加柔光扩散板，它又能变回普通的 SkyPanel，但功率更大。

“我和摄影指导尼古拉·卢瓦尔测试了SkyPanel X，结果让我们惊叹不已。即使距离很远，灯光质量也非常出色。”--托马斯·加罗补充说道

你在许多商业广告中担任首席灯光指导。你通常使用哪些灯具？

商业广告是测试新型成像灯的试验场。但经典的 SkyPanel 仍然是打造大型灯箱、突出产品的首选工具。我在周围添加扩散材料，营造出非常柔和的氛围。在为迪奥（Dior）拍摄的商业广告中，与摄影指导尼古拉·卢瓦尔合作，我们在场景上方安装了两个 12米x10米的灯箱，总共使用了 50 台 SkyPanel。我还用额外的 30 台 SkyPanel 为印刷的织物装饰提供背光。在此基础上，我又添加了八台 S360。对我来说，SkyPanel 的巨大优势在于其色彩质量以及能够实现非常柔和的低亮度开启。我使用 DMX，通过 iPad 控制一切。我可以根据摄影指导和导演的创作意图迅速调整灯光参数。SkyPanel 在租赁公司的普及率也非常高，这些公司大量投资了这款灯具，所以我们从未遇到过供应问题。

但商业广告中不仅仅使用 LED 灯。这真的取决于项目。与摄影指导保罗·吉洛姆合作，我为宇舶表（Hublot）拍摄了一则广告，广告中有足球明星基利安·姆巴佩（Kylian Mbappé）在球场上奔跑。我们使用了十二台 18 千瓦的 ARRIMAX 灯为球员打光。我们为它们配备了 Licht-Technik 快门，在 ARRIMAX 上营造出快速的频闪效果。保罗将这种灯光与以每秒 1000 帧拍摄的相机相结合。效果令人印象深刻。同时，我对成像灯没有严格的偏好。任何能发光的东西都很有趣。最近，我在塞内加尔拍摄了一则商业广告，那里现代成像灯非常少。这真是一个令人兴奋的挑战。有时候，用旧工具能发现新的纹理效果。你必须能够使用手头现有的任何工具。


十二台 18 千瓦的 ARRIMAX 灯为宇舶表广告中法国足球运动员基利安·姆巴佩的画面提供照明
版权所有©西蒙·尚维拉德（Simon Chanvillard）

年仅35岁，你已经在故事片、商业广告和电视领域作为首席灯光指导积累了丰富的经验。考虑到法国没有正式的灯光师培训课程，你是如何入行的？

当我从 3IS 电影制作专业毕业时，我知道自己想从事电影工作，但不确定具体想担任什么角色。我先在 Panavision 实习，在那里我遇到了一位首席灯光指导尼古拉·迪克西耶（Nicolas Dixmier），他带着我入门。从那以后，我在工作中不断学习，尤其是与弗兰克·巴罗（Franck Barrault）共事时，他教会了我很多。然后，我与信任我的摄影指导们有了一系列的合作经历。我想到伯努瓦·沙马亚尔（Benoît Chamaillard）和埃里克·杜蒙（Eric Dumont），我和他们合作过四部影片，他们帮助我在故事片中晋升为首席灯光指导。我在拍摄商业广告时认识的摄影指导尼古拉·卢瓦尔也信任我，让我参与像《十一月》（“November”）这样雄心勃勃的拍摄项目。

我对自己现在在片场担任灯光指导的角色非常满意。我喜欢协助摄影指导将他们的灯光构想变为现实。


《十一月》片场，首席灯光指导托马斯·加罗用 SkyPanels 替换路灯
版权所有©克里斯托夫·布拉歇（Christophe Brachet）



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