DP 爱德华·格劳携 ALEXA 35，完美呈现影片《隔壁房间》

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摄影指导【爱德华·格劳】（美国电影摄影师协会会员、西班牙电影摄影师协会会员）与传奇导演【佩德罗·阿尔莫多瓦】携手合作，共同打造了影片《隔壁房间》。该片在威尼斯电影节上斩获金狮奖殊荣。


影片海报

影片改编自【西格丽德·努涅斯】的小说《你经历了什么》，标志着阿尔莫多瓦的英语全片首秀，由【蒂尔达·斯文顿】（Tilda Swinton）和【朱丽安·摩尔】（Julianne Moore）领衔主演。在接受 ARRI 采访时，格劳回顾了影片背后的创作历程、将阿尔莫多瓦独特风格转化为影像的挑战，以及 ALEXA 35 摄影机在实现导演独特视觉叙事中所扮演的关键角色。

【佩德罗·阿尔莫多瓦】是世界上最具影响力的导演之一，而这是您首次与他合作。您是如何参与到这个项目中的？
几年前，佩德罗看过我在西班牙拍摄的一部电影，便希望与我合作。但当时，我正等待孩子的出生，所以不得不婉拒。我一直在想自己是否做错了，但几年后，我接到了他的制片人【埃斯特·加西亚】（Esther García）的电话。佩德罗刚看过我的作品，他正在筹备一部美国电影，正在寻找一位既会讲英语和西班牙语，又熟悉美国文化的摄影指导，于是我们便开始了《隔壁房间》的合作。我之前从未与他共事过，他通常与传奇摄影指导合作，但在这个项目中，他希望探索新的方向，寻求惊喜。


导演【佩德罗·阿尔莫多瓦】携 ALEXA 35 摄影机在片场
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在西班牙拍摄这部电影的体验如何？
尽管故事背景设定在纽约，但影片大部分在西班牙拍摄。我们在西班牙拍摄了八周，在纽约拍摄了两周。佩德罗有着独特的工作方式，并围绕自己的愿景建立了一家制作公司。他喜欢掌控一切，因此更倾向于在西班牙拍摄。我们在马德里搭建了片场，灵感来自纽约的真实住宅。于是，我与全家在西班牙度过了三个月，这对我们所有人来说都是一次难忘的经历。

您对影片中房屋的选址有何看法？
我们曾就林中房屋的选址进行了深入讨论。起初，我们认为在西班牙找不到符合要求的房屋，因为看起来不够“美国化”。但实际上，这座由杰出建筑师【阿兰古伦+加列戈斯】（Aranguren + Gallegos）设计的房屋，距离马德里仅 30 分钟车程，位于塞拉山脉，靠近埃斯科里亚尔。当佩德罗发现这座房屋时，他印象深刻，决定一定要在这里拍摄他的电影。


“这座房屋成为了叙事的一部分，为影片营造了压抑而神秘的氛围，”【爱德华·格劳】分享到
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选址方面遇到了哪些困难？
是的，有些元素可能看起来不够“美国化”，比如树木，但最终，这一切都关乎于感知。佩德罗在他的电影中构建了想象的世界，这部电影也不例外。尽管故事背景设定在纽约，但佩德罗对世界的独特视角让一切变得有趣。这座房屋成为了叙事的一部分，为影片营造了压抑而神秘的氛围。
房屋结构对拍摄过程产生了哪些影响？这座房屋带来了独特的挑战，如斜向排列的窗户和与墙壁不平行的楼梯，这增加了拍摄难度。然而，这种复杂性也使视觉素材更加有趣。最终，重要的是拍摄素材的质量，而非拍摄难度。


ALEXA 35 以无与伦比的动态范围和色彩还原能力，成为实现导演鲜明视觉风格的完美工具
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您为这部电影有特定的视觉参考吗？
当我开始这个项目时，我明确向佩德罗表示，我希望打造一部典型的“佩德罗·阿尔莫多瓦”式电影。然而，佩德罗明确表示，尽管他有着非常独特的个人风格，但这次他也希望我能给他带来惊喜。我致力于与我合作的导演，希望以最能代表他们的方式讲述故事。因此，这部电影的主要参考就是佩德罗的电影本身。我沉浸在他的风格中，仔细研究他的电影，以捕捉那种视觉精髓。我再次观看了他的所有作品，做了笔记，并收集了参考资料，这让我对佩德罗在摄影、灯光和摄影机工作方面的品味有了深入了解。佩德罗所构建的复杂世界，以及他对同一风格的不同诠释和微妙时刻，都令人着迷。我的主要目标是尽可能地致敬他的电影作品，但也有其他影响，比如【爱德华·霍珀】（Edward Hopper）的影响。他的画作，尤其是色彩和光线的运用，与阿尔莫多瓦的电影产生了一种有趣的联系，仿佛霍珀的艺术是美国版的阿尔莫多瓦。


DP【爱德华·格劳】（左）与导演【佩德罗·阿尔莫多瓦】及主演【蒂尔达·斯文顿】和【朱丽安·摩尔】在片场
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您在影片中是如何运用色彩的？色彩是佩德罗电影的核心；他对色彩有着狂热的痴迷，他的选择大胆而鲜明。我不希望色彩过于夸张，但佩德罗总是本能地在各处添加色彩点缀，如红色、绿色和蓝色。对他来说，我们在片场看到的红色必须与影片中出现的红色一致。服装设计、制作设计和化妆之间的协作对摄影指导的工作至关重要。这也是阿尔莫多瓦任何一部电影的灵魂所在。


“色彩是佩德罗电影的核心；他对色彩有着真正的痴迷，他的选择大胆而鲜明。”  
————摄影指导【爱德华·格劳】
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这种色彩运用方式影响了您的技术选择吗？
起初，我们考虑使用胶片拍摄，但由于制作原因，这变得复杂起来。佩德罗喜欢数字拍摄，因为这能让他立即看到最终影像。一旦决定采用数字拍摄，我便确信 ALEXA 35 是最佳选择。它的动态范围和色彩还原能力无与伦比。佩德罗喜欢色彩丰富、明亮的影像，因此我们需要一个能有效处理高光的系统。经过一些测试，我们意识到 ALEXA 35 与变形宽银幕镜头相的组合，能够实现我们想要的效果，突出女演员的风采，让她们在银幕上熠熠生辉。

除了房屋结构外，拍摄过程中还遇到了哪些具体挑战？
当然。最大的挑战之一是佩德罗希望尽可能多的场景都能用摄影机直接完成拍摄，而不依赖后期制作调整。在房屋内拍摄面临诸多困难，特别是所需的光线量和窗户反射的问题。室内外连接紧密，我们必须非常小心以避免不必要的反射。此外，一天中光线的变化也要求我们不断适应，因为拍摄时间有限。


影片中的一张剧照，展示了【蒂尔达·斯文顿】（下）和【朱丽安·摩尔】
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您在拍摄风格上，特别是运镜方面，有何独特手法？
我们主要使用 Dolly 来进行摄影机的移动，因为佩德罗更喜欢将摄影机放在轨道上，而不是采用手持拍摄，手持拍摄我们仅保留用于一些紧张的回忆场景。我们的目标是让每一次摄影机运动都服务于叙事，同时保持一致性和流畅性。当【佩德罗·阿尔莫多瓦】决定做运镜时，他总是有特定的目的，使每一个视觉选择都意义重大。

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