影视飓风用URSA Cine 17K 65和2110 IP转换器打造先进工作流程

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头部影视科技自媒体影视飓风日前引进了Blackmagic URSA Cine 17K 65、Blackmagic PYXIS 6K数字电影摄影机，并用ATEM Constellation 8K现场制作切换台、ATEM 2 M/E Advanced Panel 20切换台控制面板、Blackmagic 2110 IP Converter转换器、DaVinci Resolve Replay Solution慢动作回放方案打造了新型ST 2110 IP直播系统。此外，他们还通过DaVinci Resolve Studio和Blackmagic Cloud云端协作平台构建了从拍摄、直播到后期制作的完整工作流程。



从S16到17K 65mm
影视飓风创始人Tim在2014年就因Pocket Cinema Camera与Blackmagic Design摄影机结缘。作为自己的第一款专业摄影机，Pocket Cinema Camera这款S16画幅摄影机画质和色彩科学就让他兴奋不已。此后的Pocket Cinema Camera系列、URSA Mini系列，直到现在最新的URSA Cine和PYXIS系列也都逐一加入影视飓风的工具库。

“近些年的Blackmagic Design机型里我们用得比较多的是URSA Mini Pro 12K。我们用它拍摄了三星堆的文物，接在了天文望远镜上拍摄了星空，在文昌卫星发射中心拍摄了火箭的升空。12K的分辨率让我们可以对拍摄的画面进行大范围的放大，实现创造性的特殊观感，这一直是我们所追求的，这也是Blackmagic Design摄影机所擅长的。”Tim回忆道。

最新引进的URSA Cine 17K 65从发布以来就让影视飓风团队一直很期待。Tim说：“17K的超高分辨率和65mm的沉浸式画幅可以提供无与伦比的细节和画面感。”

“未来，我们也计划用这台机器来拍摄一些‘亿点点不一样’的节目。65mm的画幅非常适合表达那些需要沉浸感和视觉冲击力的场景，它能够真正把观众带到故事里面去。”

Tim还提到，PYXIS 6K全画幅电影机的机身设计也给影视飓风的摄影师们留下深刻印象。“竖拍时肩屏可作顶部监视器，自带很多螺口适合安装各种配件，无论是非常规镜头捕捉还是直播场景应用都很适合。”



直播系统IP化
自2020年涉足直播以来，影视飓风的直播内容从直播带货扩展至线下活动与户外拍摄，分辨率从HD提升至UHD 30至60p，多机位制作中也加入了图文包装、慢动作回放及多声道拾音和专业音频处理。

在他们的直播工作流程的进化过程中，先后引入了ATEM Mini、ATEM Mini ISO、ATEM Television Studio 4K Pro、ATEM Constellation 8K等不同类型的Blackmagic Design现场制作切换台，以及ATEM 2 M/E Advanced Panel 20切换台控制面板、ATEM Camera Control Panel摄影机遥控面板、Hyperdeck Studio 4K Pro录机、Videohub 40x40 12G矩阵，并且安装了Decklink 8K Pro、Decklink Quad 2、UltraStudio 4K Mini等视频采集输出设备，以及大量的转换器。

在影视飓风新的直播大楼中，整个直播场地的设计遵循了目前广电行业常用的设计规范，即演播厅、控制室、设备机房分离的空间结构，以确保将三个空间相互的干扰降到最低，同时配合门禁权限管理能大幅提升整个直播的安全性。设计团队在建设初期在楼内多个位置预埋了多种音视频和网络信号点位，所有线缆统一汇聚至设备机房，这样无论拍摄场景如何变化，都能方便快速完成信号配接，而不用重复敷设大量线缆。

“Blackmagic Design ATEM切换台具备丰富强大的摄影机控制功能，可以通过在SDI中嵌入控制信号对远端的摄像机进行光圈、色彩等控制。Blackmagic Design还通过软件更新为ATEM Constellation系列增加了VISCA over IP的功能支持，让我们可以通过网络VISCA协议直接控制网络中的IP PTZ摄像机，而无需连接传统的RS-232/422线缆。”Tim介绍说。

在这个直播大楼中，影视飓风还使用了Blackmagic 2110 IP Mini BiDirect 12G SFP转换器作为ST 2110 IPG。“借助ST 2110协议我们能很方便地利用现有的网络架构，在不同拍摄场地中传输低延时、高质量的4K UHD视频。同时得益于Blackmagic 2110 IP系列转换器的NMOS协议支持，我们可以使用第三方的NMOS管理平台对各个Blackmagic 2110 IP转换器进行统一管理和信号调度，同时还能与其他ST 2110音视频信号互联互通。”Tim说道。

“典型的应用之一是我们使用Blackmagic 2110 IP转换器将SDI信号内嵌的16通道音频解嵌为ST 2110-30音频流，以供音频工程师在支持Dante协议的调音台上拉取来自SDI信号的多通道音频进行声音制作，这相比传统的使用多通道的音频加解嵌方案要更为方便。”



慢动作回放和精彩镜头制作
影视飓风的直播团队还利用Davinci Resolve Studio软件、DaVinci Resolve Replay Editor键盘，结合HyperDeck录机和Blackmagic Cloud Dock 2云存储为直播增加了慢动作回放和快速精彩剪辑制作功能。

“摄像机信号会以多机位独立录制形式由HyperDeck收录到Cloud Dock 2云存储中，而回放操作员能在Davinci Resolve的快编页面中快速浏览录制的素材找到精彩镜头，随后即可将这些精彩画面加入到时间线以准备回放画面。Replay功能还支持Stinger转场动画，配合支持的视频输出设备可以同步输出键和填充信号，减轻主导播的工作量并确保画面衔接流畅。Replay Editor键盘更是为整个即时回放功能锦上添花，回放操作员能通过优化的控制界面上完成所有操作，极大提升了制作效率。”Tim说。

DaVinci Resolve协同提升节目制作效率
“影视飓风”，以及“亿点点不一样”、“飓多多”三档节目的后期均采用了DaVinci Resolve Studio流程。

“在DaVinci Resolve中完成后期制作全流程是目前效率最高的选择，三个频道加起来平均每月会有15期节目以上在后期制作中，剪辑师、调色师、混音师在Resolve上利用协作可以对同一个项目进行后期制作。当剪辑师剪辑好A roll部分时候，调色师就可以在时间线上先进行A roll部分的调色，混音也可以在剪辑师休息的时候对A roll进行初步的声音调整。协作功能使得节目的后期制作非常快速有序地进行，保证了每期节目后期制作时间控制在大约2周内，要是没有Resolve很难想象这个流程会变得多么漫长。”

“飓多多频道的节目是综艺类型，会有接近一百个机位的素材，所以会有三位剪辑师分别查看不同部分的素材、剪辑不同的段落，我们使用共享标记功能标记素材中好笑的部分这样三位剪辑师都能看到，并且在各自的时间线上进行剪辑，最后再合并到一条时间线上进行最后的衔接处理和审核检查。Resolve流程让剪辑们可以不用离开椅子就能交流协作，神经网络引擎也让流畅播放9个轨道的4K视频成为可能。”



Blackmagic Cloud云端赋能：跨国制作实现零时差响应
“我们经常会去海外参与科技产品发布会现场活动。”Tim说，“观众们很期待我们在现场的第一手报道，但因为签证和工作安排等等原因没办法在发布会现场进行剪辑制作，因此我们在海外使用iPhone和PYXIS拍摄素材，Blackmagic Cloud可以同步上传素材，在国内的后期制作团队只需要下载并等待就可以了。而且Blackmagic Cloud会先上传代理文件，再上传摄影机原始文件，剪辑师可以先使用代理文件快速开始剪辑。”

“比如去年报道一家知名科技公司的发布会时，北京时间31号凌晨3点左右发布会结束，早晨6点我们就发布了发布会现场的上手内容。这个速度是以往不敢想象的，不再需要拷卡等待硬盘，内容制作的效率提升巨大。”Tim最后说道。

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