专访摄影指导邓春伟先生 —— ALEXA 35 Xtreme 实际商业广告项目拍摄体验

ARRI中国

摄影指导 邓春伟 简介： CNSC 中国影视摄影师协会会员，参与拍摄百余部不同类型广告片及多部剧集/电影/短片制作，作品多次斩获国内外电影节及广告节奖项。前后期制作经验丰富，创作手法多样化，善于驾驭不同类型的影片调性。
代表作品：《树影迷宫》《立功·东北旧事》《寻牛》《死了一个贼》《拥抱》


摄影指导--邓春伟先生


1. 感谢邓春伟先生接受ARRI 中国的采访，请问您是否可以介绍一下项目大致的背景和主题？

首先要感谢 ARRI 中国的支持，这次使用 ALEXA 35 Xtreme 拍摄的项目是小米国际部的 Poco F8 Ultra新款手机的 TVC，项目的创意是要结合升格体现手机装载 BOSE 音响的功能点，要展现人物跳跃滞空，水的流动，物品坠落等升格状态。我们讨论及测试后就觉得至少要升格到 500 FPS 才能达到理想的效果，市面上能达到这个帧数还能兼顾色彩/宽容度的机器选择就很少了，所以我第一时间就向鸿鲸制作公司监制高玉磊/赵建宇/导演曹旭东，推荐了ALEXA 35 Xtreme。




2.除了由 ARRI 中国租赁的 ALEXA 35 Xtreme 以外，您是否使用了其他摄影机？选用了什么镜头来搭配摄影机？原因是什么呢？

这次拍摄以 ARRI 中国租赁的 ALEXA 35 Xtreme 为主机，仅在多机位拍摄的场景（如人物状态、全景环境拍摄）搭配了ALEXA 35作为辅机，双机保持一致的 REVEAL 色彩科学与 LogC4，确保素材色彩无缝匹配，后期无需额外匹配。



主镜头组我搭配了 ARRI Signature Primes、ARRI Master Macro 100mm，一些特殊镜头搭配东正 T8 探针 / 老蛙12mm 进行拍摄。优先选 ARRI 原厂镜头，其光学设计与 REVEAL 色彩科学、LogC4 编码深度协同，不同镜头/ 帧率/ 模式下色彩、肤色与动态范围一致性强，后期无需大量匹配，高速拍摄（尤其是660 FPS 超频）对镜头分辨率、色散与像场平坦度要求高，ARRI 原厂镜头在高帧率下边缘细节与中心一致性非常好，避免出现“软边”或“色散拖尾”的情况。




3. 请问您的项目基础帧速率是多少？您在项目中实际拍摄的帧速率是多少？

我们这次项目的基础帧速率是 50 FPS，实际拍摄中有 300 FPS / 660 FPS。另外，也可以给大家分享下我使用 ALEXA 35 Xtreme 拍摄后经验总结：常规升格（人物跳跃、水流）：优先 120–240 FPS，保留17 档动态范围；关键特写用 330 FPS，画质与细节兼顾。极限升格（水滴、高速撞击）：在 2K 16:9 S16 模式下开超频到 660 FPS；此时动态范围降至约 11 档、基准 EI 为1600。分辨率与帧率取舍：4.6K Open Gate 标准模式最高120 FPS，超频165 FPS；3.8K 16:9 标准150 FPS、超频240 FPS；大家可以根据画幅与帧率需求提前规划，避免临场切换导致的参数混乱；还有一个特别好的点就是可以利用最长 30 秒预录制（视编码与帧率而定），配合提前半秒触发，大大提升高速瞬间抓拍成功率。




4. 您认为 ALEXA 35 Xtreme 的最高 660 FPS 是否足够您的项目升格拍摄需求？您认为您在今后的项目拍摄中最大概率常用的高速镜头帧速率会是多少？

660 FPS 对我这次拍的广告完全够用了。咱们这次要拍的人物跳跃滞空、水流慢动作，其实 120 到 240 FPS 就足够出那种丝滑的质感；像水滴飞溅、物品坠落撞击这种要抓极致细节的镜头，330 FPS 拍出来层次就特别丰富，而且这个帧率下还能保留 17 档动态范围，画质没什么损耗。至于 660 FPS，属于超频模式下的极限帧率，动态范围会降到 11 档左右，但在咱们可控布光的广告片场里，拍些特写升格镜头完全没问题。

未来项目里，我估计 120 FPS 和 240 FPS 会是最常用的——兼顾画质、存储压力和后期效率，性价比最高；330 FPS 会作为关键特写的备选；660 FPS 就是特殊创意需求才会用到了。




5. 请问您在实际升格镜头拍摄时是否开启了 ALEXA 35 Xtreme 的传感器超频模式？您认为开启超频之后的画面与正常模式下的画面是否匹配？

这次拍水滴飞溅、物品坠落的特写升格时，我开了超频模式，用 2K 16:9 S16 规格跑到了 660 FPS，就是为了抓那些转瞬即逝的瞬间。

画面匹配度这块，只要在前期布光和色彩管理跟上做好准备工作，其实没什么问题。色彩基调、肤色还原这些核心的东西都能对上，后期也能无缝衔接。不过有两点要注意：一是超频模式下动态范围会降到 11 档，基准 EI 也升到了 1600，所以拍摄时得针对性布光，比如暗部补点光，高光也得控制住，不然容易丢细节；二是最好提前定好统一的 LUT 和 EI 值，现场实时监看，这样匹配度会更高。




6. 您是否有使用全新的 ARRICORE 编码来进行拍摄？您认为新的 ARRICORE 编码质量如何？是否能够针对目前的项目硬盘存储制片成本带来预算节省？

这次全程都用的 ARRICORE 编码，尤其是超频模式下，它是唯一的选择。

画质方面我真的挺惊喜的，13-bit 色深，EI、白平衡、色调这些参数后期都能无损调整，跟 ARRIRAW 比起来，创作灵活性一点没差，而且画面细节、色彩过渡、暗部纯净度都特别好，完全能满足广告片精细调色的要求。

成本这块的优势更明显，跟 ARRIRAW 比，ARRICORE 码率差不多降了一半，存储压力直接小了一大截。我大概也和 DIT 沟通计算了下，存储成本比用 RAW 格式省了差不多 50%，而且转码、备份的时间也短了，片场和后期的效率都提上来了。最关键的是，它能直接兼容 ALEXA 35 的原有工作流，不用额外调整流程，团队上手也快。




7. 您认为相比目前市场现有的其他第三方高速摄影机解决方案，ALEXA 35 Xtreme 的优势在哪里？

最大的优势就是一机多用，不用折腾。很多第三方高速机，要么只能拍高速，要么拍高速就得牺牲很多画质，而且还得额外带一台机器，片场换机器、调参数都费时间。但 ALEXA 35 Xtreme 不一样，标准模式就能跑到 330 FPS，还能保留 17 档动态范围，超频模式能到 660 FPS，从常规升格到极限特写都能覆盖，省了很多机型切换和素材匹配的麻烦。然后就是画质和色彩的底子好。ARRI 的动态范围和色彩科学不用多说，拍高速的时候，高光不炸、暗部有细节，尤其是肤色还原，比很多第三方机器舒服太多，后期调色省不少事儿。还有就是编码和存储的性价比高，刚才说的 ARRICORE 编码，兼顾画质和数据量，和其他第三方高速机的高码率 RAW 格式相比，真是省钱又省事。最后就是系统生态靠谱，能直接用 ARRI 的镜头群、附件，预录制时间也长，抓拍高速镜头成功率高；机身稳定性和散热也不错，高强度的广告拍摄扛得住；而且和其他 ARRI 机型的素材匹配起来特别顺，多机位拍摄的时候特别省心。




8.关于 ARRI ALEXA 35 Xtreme 的 REVEAL色彩科学有什么感受？对于您的拍摄有什么帮助？

REVEAL 色彩科学给我的最大感受就是精准和省心。

首先色彩还原特别准，不管是人物肤色、产品的固有色，还是环境里的那些色彩过渡，都特别自然真实，广告片对色彩要求高，这个点太重要了。然后它的 LogC4 编码能容纳 17 档动态范围，逆光、强光对比这种难拍的场景，高光过渡得很柔和，暗部细节也能保住。还有就是提升工作流效率，不管是不同帧率的素材，还是 ARRICORE 和 RAW 格式混拍的素材，用 REVEAL 色彩科学处理后，调色时的一致性特别好，不用花大量时间去匹配不同素材的色彩基调。而且它还能和 ARRI Reference Tool 这些工具协同，和其他 ARRI 机型的素材也能无缝对接，多机位拍摄的时候也特别方便。




9.近期 ARRI 推出 Film Lab 功能是否有关注，这么看待这个功能？对于未来的拍摄是否会应用？

肯定关注了，这个功能对我们来说，太实用了！我感觉它本质上就是个能在主流调色软件里用的插件，能直接给数字素材加那种经典的胶片质感，比如胶片颗粒、光晕、Gate Weave 这些效果，而且是基于 ARRI 自己的色彩科学做的，那质感肯定特别正。

未来我肯定会用，我去年拍摄的《树影迷宫》，为了追求 90 年代的复古调性，也是在后期模拟 Film Look，为此还做了好多测试。以后有了 Film Lab功能，这项工作就变得更加简单直观了，尤其是拍那些需要复古或者电影质感的项目。一方面可以在片场用机内的 Live Preview 实时看效果，跟导演、客户沟通的时候更直观，减少后期返工；另一方面后期调色的时候，能快速调出品牌想要的风格，还能保留原始素材的调整空间，不会把风格 “焊死”。而且它自带的 ARRI Look Library 有很多预设，能省不少前期测试和调色的时间。




10.对ARRI 未来的摄影机产品有什么样的期待？

说几个我最期待的点吧：第一，希望能在高帧率和画质平衡上再进一步，比如在 4.6K Open Gate 这种高分辨率下，能提升最高帧率，同时还能保住 17 档动态范围，这样就不用在分辨率和帧率之间做妥协了。第二，编码优化，能不能出一种压缩比更高，但细节保留更好的编码，进一步降低高速拍摄的存储和传输成本，同时提升实时监看和远程协作的效率。第三，希望能加一些 AI 辅助功能，比如 AI 对焦、智能曝光，还有构图建议，尤其是拍运动升格的时候，能让拍摄更稳定精准，减轻我们摄影团队的压力。第四，模块化设计再加强一点，比如传感器模式能更灵活切换，外接存储和接口能按需配置，这样不管是手持、航拍还是车载拍摄，都能更适配。第五，深化和后期软件的协同，比如拍摄参数能直接同步到调色软件里，生成对应的预设，让全流程效率更高。





11.对 ARRI 未来的灯光产品有什么样的期待？

我主要有这么几个期待：第一，高亮度加便携性，现在拍摄节奏快，经常要快速转场、狭小空间布光，希望能出一些亮度高但重量轻的 LED 灯，方便搬运和快速架设。二，和摄影机生态深度联动，比如能通过摄影机的菜单直接控制灯光参数，这样片场操作能更简化。

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