ARRI专访摄影指导李思贤 - Ensō Prime 和 EVE 自定义后置滤镜在电影《出警》拍摄...

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《出警》是一部根据弋舟老师同名短篇小说改编的电影（获得了第七届鲁迅文学奖短篇小说奖），是公安题材领域里的“新写实主义”电影，既写出了职业的崇高感，也不回避出警现场的无力感。该项目使用了ALEXA Mini LF 搭配 Ensō 基本组以及 EVE后置光学复古滤镜。这是第一部使用 Ensō EVE 后置光学复古滤镜的长篇项目，我们特意邀请了此片的摄影指导李思贤来谈谈他的创作心得。



请问您为何会选用 ARRI Ensō Prime 来拍摄电影《出警》？是怎样的契机促成您最终选择了 Ensō Prime 作为电影《出警》的主力定焦镜头？
这部影片以实景拍摄为主，需要在狭小空间里面灵活的调度。前期我与孙传林导演确立了达内兄弟的美学原则：追求简化而不繁复，减少不必要的矫饰而直抵事件的核心。不用复杂的设备，坚持稳健的手持摄影和稳定器，注重每个细节，发现日常的戏剧性，让“寻常”焕发出写实主义的人性光辉。






基于这一美学原则，我选择了 ALEXA Mini LF 加 Ensō Prime 的组合：即：大，近，轻。大是大像场，能在狭小空间里面覆盖更多的信息；近是近焦点，在有限的空间里，摄影机与被拍摄者的距离非常近，但 Ensō Prime 都不会让你失焦，当然焦点员一定要过硬。轻是轻质量，不论手持或者上稳定器，都能让摄影机与摄影师保持在人机合一的状态，这样摄影师才能更好的参与到演员的表演当中去，捕捉更多更灵动的细节。





您在拍摄现场共使用了几台 ALEXA Mini LF摄影机？机位设置是怎样的？Ensō Prime 是否有在一些如肩扛、手持、稳定器或斯坦尼康机位上使用？
我们现场有两台 ALEXA Mini LF，一台手持、肩扛为主，另外一台一直装在 R2上。全片单机拍摄为主，哪些段落是手持和肩扛，哪些段落是稳定器，我跟导演在前期筹备的时候已经确定下来了。对于轨道、伸缩炮、航拍这样的运动方式非常的克制。



我们注意到您除了选用 ARRI Ensō Prime 来进行拍摄外，还选用了 ARRI Signature Zoom 变焦镜头。您已经是 SZ 的老用户了，请问您觉得 Ensō Prime 在和 Signature Zoom 同时使用的时候，二者匹配度如何？能否共同工作在一起？
这次主要以 Ensō Prime 定焦镜头为主，Signature Zoom 的使用率不是特别高，基本上在几次远距离偷拍的时候用过。它们都是 LPL 卡口，切换自如；从现场监视器的观察，几乎没有色彩的偏差。  

您作为全中国第一位在电影拍摄制作中采用 ARRI 中国定制的自定义后置滤镜的用户，请问您采用了具体哪款自定义后置滤镜？这样的滤镜用于了怎样的场景的拍摄？为什么会选用这款滤镜来进行拍摄？
自定义后置滤镜在一些空镜里面我使用了好几种风格，给我印象最深刻的就是放射性很强那块滤镜。

得益于Ensō 自定义后置滤镜极快研发迭代速度和极低生产成本，请问您是否期待一些新款滤镜？有没有一些您现在想要实现但是还没实现出来的效果？
这是一次全新的尝试，虽然没有完全的发挥出 Ensō 自定义后置滤镜带来的独特影像风格；但我觉得 Ensō 自定义后置滤镜的可创造空间太大了，会让你的画面别具一格。在接下来合适的项目中，我肯定会去尝试和开发我想要的后置滤镜，来增强我的影像风格。

感谢思贤的分享，我们还拿到一些幕后花絮，可以看到思贤为这个项目作出的努力，我们也祝愿他事业和生活越来越好。

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