用心才能突破传统类型剧视觉范式｜爱图仕专访《折腰》灯光指导康亚杰

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1、您是在何种契机下，参与到《折腰》这个项目的拍摄中的？康亚杰：此次合作源于邓科导演对我的信任及对灯光风格的明确要求——他希望《折腰》的光影既能呈现古装剧的恢弘质感，又能突破传统，赋予情感戏更细腻的表达。由于我们此前在《赘婿》《绅探》等项目中已形成高度默契的创作模式，邓科导演和摄影指导赵映川第一时间邀请我加入，共同构建这部作品的视觉体系。

2、在项目筹备初期，您和导演、摄影摄影指导之间有哪些沟通？
康亚杰：在灯光创作层面，针对不同题材的影视项目，我会首先进行“光影叙事解构”——即通过剧本研读、美术风格分析和导演沟通，精准把握项目的视觉延展性与光影创新空间。在此基础上，根据导演的影像基调要求，建立“光情绪图谱”，量化不同场景的照度、色温与光比阈值。这一流程不仅实现了导演与摄影指导的艺术诉求，更通过“光器材的创造性应用”，构建了该剧独特的影像辨识度。

3、《折腰》剧情融合了战争、权谋、言情、喜剧等元素，前期在影像基调与视觉风格上做了怎样的考量？
康亚杰：《折腰》作为一部融合战争、权谋、言情等多元素的作品，在光影设计上我们突破了传统类型剧的视觉范式，构建了一套完整的灯光叙事体系。在情感戏的处理上，我们摒弃了"暖调即甜蜜，冷调即分离"的程式化表达，转而采用更具电影质感的灯光语言，通过建立"角色光性格档案"来实现人物弧光的视觉化呈现。以女主角小乔为例，前期采用2700K色温配合1/4黑柔滤镜的柔和散射光，后期黑化阶段则转为4300K色温、1:4光比的高对比侧逆光，通过色温从3000K到4200K的微妙渐变外化其性格转变。战争场面采用5600K以上高色温大功率灯具群组构建基础环境光，配合12K镝灯模拟日光穿透烟雾的丁达尔效应，并通过前景800lux、背景500lux的照度分级强化战场纵深感。这种系统化的光影设计使灯光成为推动叙事的隐性语言，让观众能够通过光影的微妙变化直观感受到角色成长与情节转折的内在逻辑。

4、根据剧中不同的情节、不同的人物性格、造型，在布光上您做了那些特殊设计？
康亚杰：在布光设计的核心理念上，我们始终坚持以叙事服务为第一性原则。在具体执行层面，我会密切跟进导演与演员的现场走戏过程，通过观察表演调度和情绪节奏的动态变化，提炼出最具戏剧张力的光影解决方案。特别是在棚内搭建的叙事性场景中，我会基于最终确定的表演动线，先确立符合场景时空特性的主光源方向，再通过辅助光比来强化空间纵深感，最后用点光源进行戏剧化点缀。在实景拍摄遇到烟雾介质时，会提前进行光质衰减测试，使用测光表量化不同烟雾浓度下的照度损失率，据此调整灯具的入射角度和光束直径；对于高反光率的华服和漆器道具，则采用偏振镜配合柔光箱的"双效抑制方案"，将材质反光率控制在戏剧化范围内。
在战争场景和大殿空间这类超常规尺度的布光中，精确配置灯具数量和方位。这种基于物理光学的量化布光模式，既确保了画面质感的一致性，又通过 LED 灯具的轻量化设计（相比传统镝灯系统减重60%）大幅提升了现场执行效率，使创作团队能够将更多精力投入到艺术表现力的深度挖掘中。

5、在剧组灯具选择方面，前期主要考虑了哪些因素？
康亚杰：首先，我需要感谢制片方和导演对我创作的信任和理解。就像上一个问题提到的，用灯量就和制片资金挂钩。如果没有更多的创作空间，也无法造就这部作品，所以我选择了更多新型灯具结合传统灯具来完成创作。这次拍摄中我使用了大量爱图仕光风暴系列的1200W、600W和300W系列的灯具。由于灯光部门的高强度工作量，不得不说，爱图仕的产品可以用四个字归纳总结：轻！快！好！省！也就是轻便，快捷，好用，省电。LED灯大大提升了现场工作效率，这就是在为制片节省成本，省电也是节约成本的一环。除了这些，爱图仕灯光的显色性也让我非常满意。我们这部古装剧，服装、造型方面都非常考究，灯光的显色对人物的呈现非常重要。爱图仕的灯光色彩让我非常放心。

6、在细节布光中，比如特写、烛光、室内氛围，MC与B7C这样的迷你灯扮演了什么角色？
康亚杰：我真的很想见一下这些小型专业影视全色域灯具的设计师！他们的设计太巧妙了！因为《折腰》是大古装，存在很多传统灯具做不到的穿帮问题，爱图仕的这些小型灯具解决了很多问题的同时满足了整个拍摄现场的需求，非常好用。爱图仕还有一款我比较喜欢的小灯——LS 60x。 它小巧便携，自带可调焦的光学透镜，省去了再次安装菲涅尔透镜的麻烦，也便于运输和携带，还能搭配 Spotlight Mini Zoom 做出很多造型光。它是我打光必不可少的一款小灯。

7、搭载新光源BLAIR技术的STORM 1200x会给今后的拍摄带来哪些帮助？
康亚杰：STORM 1200x不仅亮度高，色温范围也是非常宽广，还能输出彩光。同样的主光位，我们可以省去大量的搬运传统灯具产生的工作量及布光时长，留给导演和摄影指导更多的创作时间。我们生活的时代每一天都在变迁，LED全光谱专业影视用灯，一定是未来发展的方向，甚至会加速调整整个行业的用灯模式。


STORM 1200x 示意花絮照

8、爱图仕STORM XT52 大功率LED在古装剧拍摄中有哪些新的使用场景？
康亚杰：LED技术发展真的太快了，没想到现在就能使用这么大功率的LED灯。就像前面说的，LED灯大大提高了现场创作效率。但是受制于功率和散热，这两年才开始普及大功率的LED灯。作为目前市面上功率最大、亮度最高的LED灯，STORM XT52不仅实现了亮度上的突破，还有着传统双色温灯具没有的多种性能。这不仅仅是可以替代传统的6K或者9K镝灯，也是对传统LED技术的突破。非常期待能在片场早日用上使用最新技术的STORM系列灯具。


STORM XT52 搭配平行光罩示意花絮照

9、拍摄中您觉得挑战最大的场景是那一场？
康亚杰：在浙江横店的外景拍摄过程中，最具挑战性的是应对突发的极端天气状况。传统影视灯具在防水性能上的局限性，往往导致雨天拍摄被迫中断，不仅影响制作进度，更会破坏演员的表演状态和场景氛围的连贯性。针对这一技术痛点，我们采用了爱图仕STORM系列专业影视灯具，确保了在持续降雨条件下仍能稳定工作。在实际拍摄中，该系列灯具经受住了横店梅雨季节的考验，完全满足拍摄的光质要求，这种可靠性让我们能够专注于创作本身。


STORM 1200x 防雨示意花絮照

10、您认为古装戏与现代戏在布光策略上最大的不同是什么？
康亚杰：作为一名已经从业多年的职业灯光师，从基层一直做到灯光指导，我认为古装戏与现代戏最大的不同是，古装戏需要通过布光方法营造历史氛围，而现代戏布光更追求自然真实感，可以更多地利用现代光源。就比如《折腰》我需要模拟古代自然光(烛火、灯笼、油灯等)，要避免现代照明的痕迹；而在一些现代戏中布光更追求自然与纪实性，我会充分利用现代灯具模拟日光，或者把场景内的电灯等和影视布光做更好的结合。作为我的职业，拍摄中我觉得需要特别注意的就是，用心！用心！用心！