ARRI专访摄影指导陈毛毳 - Ensō Prime 的近焦能力完美拍摄“海纳计划”先导片

ARRI中国

近日，Ensō Prime被用于拍摄阿里影业与优酷联合主导的“海纳计划”先导片。我们特此邀请了摄影指导陈毛毳分享他的拍摄感受。

摄影指导陈毛毳：早前在使用 Signature Prime 拍摄一个电影项目时，收到了来自 ARRI 中国的邀请， 有机会率先体验 Ensō Prime。那时我就在想，ARRI 推出这套镜头相较于Signature Prime 的定位是什么，又具备哪些独特性。正好赶上阿里影业与优酷联合主导的“海纳计划”先导片的拍摄，于是决定把 Ensō Prime 应用在实战中，看看它能带来怎样的表现。这次拍摄题材融合了浪漫与惊悚元素，我在影像风格上希望呈现出较高锐度与强反差的质感，以更好地服务叙事节奏。



在拍摄前恰巧参加了 ARRI 举办的 Ensō Prime Open Day， 现场听讲解时就被其相较于 SP 更鲜明的对比度与锐利度所吸引。实拍中，例如某场日戏我们仅采用了阳光背光加正面补板的方式，就快速实现了面部由亮到暗的高反差过渡，同时质感细腻顺滑。在特写镜头中，从眼神到五官的细节表现都非常锐利。进入调色阶段后，在大银幕上观看素材时可以清晰感受到镜头在解析度与反差控 制上的表现力。 另一个让我印象深刻的，是它的近距离对焦能力。此次使用了 18 / 24 / 32 / 47 / 75 / 105mm 共六支镜头，其中我常用的 24、32、47mm 的最近对焦距离分别是 9、10、12.5 英寸，即便是 105mm 的最近对焦也只有 2 英尺，等同于每支镜头都具备一定的“微距”功能。

比如有一场戏需要从男主的眼部大特写拉出到一卡肩的中近景，现场直接用 32mm 就一镜完成。同时因为镜头与演员的物理距离极近，带来的视觉压迫感也非常到位。从技术层面来说，也算是一套镜头的基本组就解决了常见Prime镜组Marco功能只存在于特定焦段，以及大特写时需要用Diopter所带来的极浅景深加焦距刻度完全失效的问题。

此外，本次拍摄场景转换频繁，夜戏中还要模拟断电，仅剩“月光”照明的低照度环境。在这种场景下，加之微距&放大倍率于一体，Ensō Prime 的 T2.1 最大光圈也让摄影机能吃饱光线，画面更为纯净、底噪控制优秀。

值得一提的是 Ensō Vintage Elements（EVE）滤镜套装。此前使用 Signature Prime Impression V Filters 时，我偏好 Negative 系列所带来的“泡泡焦外”效果——画⾯面中心稍暗， 边缘提亮，并伴有轻微模糊和旋焦感。这次依然选择了 N 系列滤镜，在拍摄一些中心构图的大全景使用，能很好地引导观众视觉焦点；同时在浪漫化的特写镜头下，也能增添了画面趣味性。



更重要的是，这一代 EVE 使用 200N 甚至 350N 滤片时，即便获得了理想的焦外与边缘模糊效果，画面中⼼心解析度仍未明显下降，相比上⼀一代产品有了显著提升。使用也非常灵活，不需要时可随时拆除，实用性很强。



总体而言，Ensō Prime 的实战适配性非常强。向上，它可作为 Signature Prime 的补充，成为一组兼具风格化与轻量化的“特种镜头”；向下，它也适合预算相对有限的中小型项目。依托本身优秀的画质表现，再加上后置滤镜系统与可⾃自定义的焦外形态，为创作者提供了更具探索性的影像方案。

感谢摄影指导陈毛毳的幕后分享，也希望阅读此文的你可以尽快使用到Ensō Prime来完成你的艺术创想。‍

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