点亮大银幕，也照亮小屏幕丨爱图仕专访《人生开门红》摄影指导何山、灯光指导张存花

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1.《人生开门红》的影像风格是如何确立的？
何山：这个项目定位为都市喜剧，风格上倾向于轻快明朗。但考虑到它是现实主义题材，我们也希望增加一些写实元素，让故事更具可信度。因此，在影像风格上，我们融合了轻快与写实，大量使用自然光来营造真实感。




2.这次在灯光设计上有哪些不一样的地方？

张存花：在灯光设计上，我们与何山老师进行了深入沟通。为了达到轻快明朗且写实的效果，我采用了新的方法。比如以前我们常用的INFINIMAT 8x8 是吊挂使用，但这次我改成立着用，这样可以获得更柔和、面积更大的光线。而且按照山哥的想法，我会多做一组灯光方案。



何山：确实，我们做了两组8x8的INFINIMAT灯光方案来适应不同的场景。对于日外的戏份，我们常用黑布、白布来做反差，有时也透过白布打光，这样既能节省空间，也比普通的镝灯透过白布去打光效率高。

张存花：这次拍车戏部分我们也并没有把爱图仕INFINIMAT吊起来使用，而是把INFINIMAT全部放下面，并通过打白布来反射光线，营造出白天或日外的效果。这种方法既实用又高效。

何山：对，效果确实不错。考虑到拍摄周期和实际条件，我们没有使用实景，而是在室外空间搭小型摄影棚。所以戏里很多车戏的部分会涉及到夜拍日，窗外的主光部分，用INFINIMAT和XT26结合，从下面做反射，模拟天空的散射光。这样既能控制光线，又能保持场景的真实感。




3.用灯量比较大的场景有哪些？

张存花：点将台那场戏用灯量很大。这场戏是在山区拍摄，风特别大，好在爱图仕XT26有伞状和球状两种形态的灯罩，风大的时候，我们就用球罩。通过地形优势，找到制高点布置灯光，效果非常好。

何山：没错，我们利用地形，找了几个平台，还用了吊车和路灯车。近处用路灯车，远处利用地形，用灯具做了很多散射，保证光线充足。




4.对于大功率LED灯矩阵式应用有哪些感受？

张存花：秦天龙办公室那场戏使用了48台爱图仕电风暴XT26，搭了一个灯光矩阵。这场戏其实是在棚里搭的景，楼层很高，要做出一种夕阳光的感觉。因为窗户特别大，三面都是窗户，为了营造夕阳光的效果，我们用48头的矩阵灯来模拟阳光，效果很不错。



何山：当时拍《误杀3》的时候也用了爱图仕电风暴XT26，但是我们当时并不清楚这款灯的防护等级，在雨中拍摄时，还花了很多时间来为灯具做防水工作。后面了解到这款灯具的防护等级是IP65。这次拍《人生开门红》用的也是爱图仕的电风暴XT26，刚开机就碰上了大雨。但是我这次丝毫不用担心灯具进水。

我觉得电风暴XT26最大的优势是矩阵的时候不用担心防水问题。以前我们用传统的灯，特别怕水，我们一般会在矩阵上面再搭建一个雨棚，但是雨棚特别兜风，给现场的工作的安全性带来很大的隐患。但这次使用48台XT26做的一个矩阵，就没有做任何防雨措施，省去了很多麻烦，也提高了现场作业的安全性。




5.从钨丝灯到LED灯的变化，对工作流程有什么影响？

张存花：变化太大了。现在LED灯都能直接接入控台，色温、颜色都能随时调整，控制方便。以前传统灯具想要调颜色，需要加各种色片，而且色片时间长了还会变薄，颜色也会有变化，时间长了就会接不上戏。现在LED灯的颜色就稳定很多，直接在操控台上就能完成，方便很多。而且防雨防水，给现场拍摄工作减少了很多隐患，提高了拍摄效率。






6.INFINIBAR 像素管灯主要的使用场合是哪些？

何山：室内白天的戏，我们用INFINIBAR管灯来模拟散射光或者室内的勾边，替代了原来的一些人工布光。夜戏或特殊场景，比如酒吧、野外公园或街道，我们既可以用它当主光源，也可以当装饰光源，效果很灵活。

张存花：对，特别是需要快速调整光线的颜色、色温，LED灯的优势就体现出来了。




7.电影中直播间用的也都是爱图仕灯具，如何平衡直播间和画面的亮度？

何山：正常格数拍摄时，我们把戏里能带到的光源当辅助光源，主要光源还是从镜头外打光。但在直播基地的最后一场重头戏里，我们用了高速镜头，直播间的灯功率不够，所以我们把小灯的伞罩装到爱图仕电风暴XT26上，提亮了整体光线。

张存花：对，我们能这样安排的原因是爱图仕的附件卡口很统一，都有保荣卡口，可以直接装上，很方便。








8.两位老师第三次合作有没有一些新的感受？

何山：从《误杀2》到《误杀3》再到这次《人生开门红》是第三次合作，我觉得沟通成本越来越低了。经过前两次的合作，我们更加了解彼此的工作方式和风格，所以这次合作更加默契。

张存花：第一次合作时，我们还需要不断沟通来确认细节。但这次，我们到现场简单交流一下就能知道对方想要什么效果，工作起来更加顺畅。