专访《 Nike Victory Lap领跑之秀》直播现场VE视频工程师徐尚艺

ARRI中国

作为2025秋冬上海时装周的压轴之作，耐克“Victory Lap领跑之秀”在上海西岸艺术中心举行。这次最新的直播中导摄团队使用了一组混搭的摄影机设备，从 ARRI AMIRA LIVE 和 ALEXA 35，还有其他品牌一些微单相机。现场VE调色工程师徐尚艺老师，为这次项目的调色投入了大量心血。他需要面对四种不同机身和一大堆镜头的匹配挑战，但最终呈现出的画面既惊艳又统一，实在令人佩服。

我们特此邀请到了徐尚艺老师来分享一下他的感受。
本次直播使用了 ARRI AMIRA Live 电影讯道机和 ARRI ALEXA 35 电影机，能否简单描述您的工作流程？从信号输入到最终输出的调色环节是如何实现的？

首先要说，本次我们的拍摄使用了4种机型，两款ARRI 的机器和两款索尼的机器。索尼的机器是FR7和FX6，进导播台的信号都应该是Rec709，这样便于导播来进行切画面。但是有索尼的小型云台相机，需要将一个云台相机和如此高端的 ARRI 电影机进行画面匹配。所以在索尼小型相机选择上面，我们使用了 S-Log 来进行拍摄。在 ALEXA 35 电影单机的层面上，我们并没有 Skaarhoj RCP Pro，所以要想远程实现对 ALEXA 35 的控制，我们将 ALEXA 35 挂了 AJA FS HDR 来进行粗略的调色。

AMIRA Live 有 CCU 和 FCA，所以从 DTS 到 CCU 出来的信号就是 Rec709 的颜色。这样就保证了进导播台的每一路信号，都能够远程控制颜色。

本次直播使用了哪些调色设备？为什么选择这套方案？

AJA FS HDR 给 ALEXA 35 电影单机使用，AMIRA Live 我们没有接调色设备，直接是从 DTS CCU 直接出信号，在 RCP 上进行调色。索尼的小型相机不需要接同步，这一些机器过了 AJA Color Box 进行调色。

讯道机系统的信号传输是否对实时调色带来挑战？如何保证画质一致性？  

其实问题的核心在于别的小型微单相机如何向 ARRI 这种高端摄影机来进行匹配这个问题。所以在 SDR 的调试工作当中，ARRI 高端的电影摄影机无疑是绝对足够的；其他品牌的小型微单相机，在 Log 模式下，也可以大致满足 SDR 的需求。我们不想把 ARRI 的画质放低去“就和”其他小型相机，所以我们将索尼的小型相机也改成了 S-Log 3 来进行调色。然后把 S-Log 3 信号进到了 AJA Color Box 当中，让它的颜色向 ARRI 的机器去匹配。

需要强调和指出的是，ARRI 的高端电影讯道机有 Cine Knee 的设置选项，而其他摄影机并没有这个选项，动态范围也肯定没有 ARRI 摄影机那么高，高光过渡的地方无法做到那么柔和顺滑。如果直接是使用 SDR 模式，用 LUT 来进行拍摄的话，也很难做到像 ARRI 那样的高光过渡，那么柔顺丝滑，所以必须把其他的小型相机也改成 Log 模式下进行拍摄。

本次直播活动，现场不乏多种低于200lux的极端低照度环境和极大光比/反差环境，灯光和拍摄条件多变，您如何快速应对不同机位的色温/曝光差异？是否有预设LUT或动态调整策略？

本次直播活动现场不乏多低于 200lux 这种极大极暗的环境，极大的反差，给拍摄带来不便。很多用户在看到我们发的朋友圈以后，都来进行咨询：是不是其他品牌的小型微单相机在提高感光度后能拍出来和 ARRI  摄影机一样的质感？

首先，答案一定是否定的。想要回答这一问题，首先需要补充客观条件。在极端的低照度环境下，我们确实可以提高感光度。当感光度提升以后，机器对暗环境和对亮环境的灵敏度同时提升了。ARRI 的摄影机灵敏度不光是只是均值上的提高，而是在极端低照度的环境下，我能捕捉暗部细节的多和少。在如此暗的环境，ARRI 也能捕捉到一定的暗部细节和质感。其实 ARRI 的灵敏度反应响应和整体的感光度提升，出来的效果是完全不一样的。

类比人眼：人眼在暗光环境下，看到的环境应该是暗的，而如此暗的环境，人眼依旧能看到一些物体细节；而不是在一个极暗的环境下，需要通过提高感光度看清楚这个暗环境。就好比在一个暗环境中，打手电筒看清楚暗环境中的物体细节，和人眼本来在极暗的环境下适应了以后看清楚物体细节，这两种画面感觉是不一样的。
所以需要指出的是，ARRI 明显优势是在不足 200lux 的极端低照度环境下，对暗部的细节和质感的捕捉能力远远高于其他的摄影机。这也给我们在拍摄当中带来了许多便利。





第二个问题是我们是否有预设的 LUT 。我们没有提前做任何的预设，只是在现场手动进行调整。

此次拍摄，所有 ARRI 电影摄影机的 EI 设置为 EI 1600。在 EI 1600的时候，ARRI 给我的感觉就是相当于人眼适应了这个暗环境下，看到了暗环境中有一些物体细节和质感。而其他小型微单相机给的感觉只是在这个暗环境下，我必须弱弱的打一盏手电筒，才能看清我目前究竟有什么东西。这两种出来的质感和调性是完全不一样的。在 EI 1600 下，我竟然能把这么暗的物体细节和质感拍出来；而其他小微单相机是在 ISO 12800 下才能把暗环境中的东西拍到，而且给人感觉是在一个在亮的环境下所拍出来的，这两种画面给人的感受是完全不一样的。



电影机调色与直播实时性的平衡点在哪里？比如是否牺牲了部分电影机的质感或局部调整能力？  

直播调色是平衡每一台机器的一致性。电影拍摄可能只有二台到三台设摄影机，而且不会掺杂太多其他的机型；而现场直播机型品类是比较多的。除了 ARRI 电影讯道机，还有其他品牌的小型相机或是云台相机。所以我们会考虑到和其他机器是否进行匹配。但是这一次并没有做妥协。我想说明的是，即使是其他品牌的小机器，它的能力远不如 ARRI 电影讯道机（这是事实存在的），不过在 SDR 下，如果小型机器选择拍摄 Log 画面并经过调色，妥协性其实不大，可以接受；如果把其他的小机器都直出 SDR Rec709 来进行和 ARRI 的直出 Rec709 画面做对比，那么他们的差距会很明显；即使是在 S-Log 3 的状态下，需要拍 HDR，其他品牌的摄影机或小型相机在拍 HDR 的时候，它们的 Log 曲线对于动态反差是不足以支撑 HDR 全部动态范围的，更何况传感器本身的动态范围能力就不足以支撑 HDR。ARRI 相对于来说，无论是 SDR 还是 HDR，它的能力还是非常富裕的。

您是 ARRI 的老朋友了，有着非常丰富的 ARRI 电影讯道机调色经验。但此次应该是您第一次对 AMIRA Live 和ALEXA 35 同时进行调色。请问此次调色有什么比较新颖的点？

之前我们都是在调整 PGM 画面，因为大部分机型相同，在 PGM 上进行挂调色设备比较方便，或者在 RCP 上或 Skaarhoj 上进行调色。这次ALEXA 35 电影单机多达 5 台，AMIRA Live 电影讯道机有 4 台。要平衡好这两种机型，而 ALEXA 35 电影单机并不是 ALEXA 35 Live，是没有远程操控的，所以我们把每一台 ALEXA 35 电影单机都挂载了一个 AJA FS HDR，其他品牌机器挂载了 AJA Color Box 来进行单机的操作和匹配。AMIRA Live 电影讯道机没有挂任何额外的调色设备，因为有 DTS 可以做反控，我们直接在 RCP 上进行调色。

所以这一次的比较新颖的点要去说的话，其实是这种融合模式来操作。我们用了更多外置调色设备，比如 AJA FS HDR。本次直播并没有采用 HDR 流程。虽然没有使用 HDR 的流程，但是我们的拍摄是在大基准环境，在 Log 模式下完成的。在有限的带宽下，ARRI 电影单机和电影讯道机是没有被限制的，我对光端机传回来的信号是非常满意的。



您认为未来电影讯道机实时调色技术未来的发展方向是什么？

我觉得对于更戏剧化的，因为这次的主办方品牌他们的设计的调性是一个极暗环境下的一个调子。所以其实我们电影机带来的优势，并不是说我们可以拍亮的有多亮，暗的有多亮，去非要去挑战他的挑战他的一个机器的极限。而我认为的是我们可以在Log状态下，或者是在这种电用电影机来做出像电影一样有质感的方向，这个是我们觉得是努力可以尝试的。

早些年我们在直播的时候，往往客户和导演或者品牌方设计的都是我们说的一个不好词汇，叫傻白甜。或者是高高亮高亮的那种就是白透。现在越来越多的灯光的设计的方向开始走暗调，开始走叙事，或者是走一些我们原来这种灯光方式，只有在电影戏剧才会使用的手段，来进行拍摄的。现在我们把这些手法运用到了直播当中去。所以这是我们在未来实时调色的一个技术的一个挑战。慢慢会运用一些电影的调色手法来对我们的直播内容，可以做一些影调，做一些叙事性的这种色彩倾向的东西，暗光下的弱光下的大光笔的挑战。而不是说我们为了去追求极大的这技术上的去追求这种挑战摄影机底线的是我们未来不是挑战为了挑战摄影机的机械性能，而是为了我们的叙事发展所需要，才会有选择这样的摄影机来进行拍摄的。


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