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[BMD俱乐部] 腾讯版《三体》调色由调色师刘墨采用DaVinci Resolve完成

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2015-1-8
发表于 2024-4-2 19:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
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近日,科幻巨作《三体》Netflix网飞版正式开播,自上线以来便引发了广泛的关注和讨论,也将观众们拉回到2023年初腾讯版《三体》播出时的追剧热情中。

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2023年1月15日,由杨磊执导,张鲁一、于和伟、陈瑾、王子文、李小冉等主演的《三体》(Three Body),在央视八套首播,腾讯视频、咪咕视频同步网播,而后陆续在多家卫视播出。该剧讲述了纳米科学家汪淼与刑警史强共同揭开地外文明“三体”世界的故事,作为第一部真人版《三体》作品,既满足了观众对高还原度的要求,也尊重了观众的审美,豆瓣上超过45万人作出评价,目前评分8.7分。

* 特别说明,以下《三体》皆指腾讯版。

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腾讯版《三体》幕后制作

2020年6月,《三体》正式开机,5个月后,剧组杀青,而后进入为期2年多的后期制作环节。其中,电视剧《三体》的调色由摩维影视调色师刘墨采用DaVinci Resolve Studio完成。

该剧从时空架构上分为现代时空和70年代两个部分,其中又细分出来了很多空间场次,而这些场次随着故事的发展,情绪的变化,人物性格的不同,都通过调色师刘墨对颜色和反差上的掌控呈现出来。

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刘墨从前期开拍开始就一直与导演杨磊保持着沟通,也一起测试过不同的调色方案。“杨磊导演是一个对自己的戏有明确想法的人,在开拍之前就很清楚自己想要什么,而且导演也是一个懂技术的人,知道哪些现场就可以拍出来,哪些现场拍出来结合调色会得到一个什么样的结果,哪些又是调色做不到的。”刘墨说。

调色方案的敲定源自于导演给刘墨发过来一张自己调过的样片。这个样片体现了导演对每个时空在颜色上的定义:第一,现代时空要体现现代感和冷峻感;第二,70年代需要怀旧复古感;第三,红暗基地需要童话梦幻感。在调色上,我们就遵循着导演的这几个大的感受去找到符合影片的气质。



作为调色师,怎么通过调色手段去实现导演想要的气质是刘墨面对的第一个难点。“调色的方法多种多样,同一个素材不同的技法也会造就各不一样的艺术效果。怎样通过颜色去表现现代感,复古感,童话感,我觉得这是最难的。”刘墨说。

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在如何表现现代感上,他的思路是,“现代感从影像上来说的话,有一个很重要的特点,那就是数字感。数字感并不是塑料感,因为数字也可以很精美,它可以体现时代。所以整个07年部分在调色基本给的都是导演在前期设定的要求,我们帮助还原和掌控氛围,更多是一些细节上的修饰。”

在处理文革戏份的复古感时,刘墨加入了一些风格,目的是想得到一些胶片的颜色和气质,“因为我觉得色彩是有记忆的,我们看到的画面和色彩之所以会有年代的感觉,是因为那个年代用胶片拍的东西已经形成感官,注入到了我们的潜意识中。我们要做的只是仿照胶片的颜色,以此就可以激发观众的视觉潜意识。”

红岸基地的童话感来自于导演在前期特别设计的灯光。这部分刘墨和导演在开拍时就做了各种测试,以确定色光的应用会如何帮助影调的形成。到最终调色时,他们首先会对一些固有色做了一些轻微程度的偏移,然后再整体做调子。



为《三体》调色的第二个难点就是对戏中情绪的把握,以及怎样通过颜色和反差去塑造人物性格。“你得对戏,以及每一个人物角色都要很了解。有时候我们调色很容易会把颜色做得好看,但其实抛开情绪去谈颜色的话是不符合逻辑的。在《三体》这个项目上,首先是我们先看片,看完根据自己的理解先调。调完给导演看,觉得情绪不对的地方再修正。导演在这方面给了我很大的帮助。”刘墨说。

作为一部备受国人关注的科幻剧,刘墨在处理《三体》每个场景的调色时都注入了大量心血。他以“申玉菲的家“、”三体游戏“、”古筝行动“这个几个典型场景为例,分享了他的调色思路。

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“申玉菲的家是一个很重要的场景。第一是因为申玉菲的这个人物;第二是因为在这个家里发生的一些重要事件。我们在调色上对环境,人物,固有色都做了很多处理,比如把环境压暗用来渲染氛围,对人物的造型光再处理用来突出人物性格,对很多的高饱和的固有色消色,以达到色调的整体性。



另外一个难点就是三体游戏场景。剧中的相关场景是采用「真人动捕+CG渲染」的方式制作,视效给DI最后提供的Gamma为linear的EXR大档。我们在DaVinci Resolve Studio中,先把linear转为gamma2.4,然后再在这个基础上进行调色。

三体游戏中有很多场景,每个场景又有不同的表达,有些是要强调氛围,有些是辅助叙事。就拿汪淼刚进游戏开始,三体游戏处在一个乱纪元之中。我们需要通过调色来强调乱纪元的混乱感。在汪淼初次遇到周文王时,这里要强调视觉,以给观众一个强烈的视觉冲击。我们刻意去营造一种火星的感觉,整体色调偏橙红,再在暗部加入一些暗绿色以使层次更为丰富。然后一天中在不同时期使用了三个不同的色调,有时候还要在一个画面中做各种色调的过渡。

“「古筝行动」故事发生在巴拿马运河,而实际拍摄由于各种原因是在国内完成的,所以在调色上,我们得帮助摄影在调性上增加可信度。巴拿马运河地处热带,调色通过高对比,高反差,强调太阳直射的光感。然后通过RGB Mixer去塑造一个黄绿的色调,去体现热带气候中植被的茂盛和强调气候的燥热。在涉及到视效的镜头中,我们通过用大量的matte去控制画面中各个元素的黑白灰关系,以求最真实的表达。”



作为一名入行超过8年的调色师,刘墨用DaVinci Resolve还完成过电影《无问西东》、《心理罪城市之光》、《合法伴侣》、电视剧《三十而已》、《九州缥缈录》、《龙岭迷窟》等被观众熟知的影视作品。

“我入行以来就一直在使用DaVinci Resolve,因为DaVinci Resolve用户很多,这样跟助理之间配合起来也会更方便。DaVinci Resolve加入了色彩管理流程后,大大提高了我们调色流程上的可选择性。在《三体》这个项目中,我使用的是DaVinci Resolve的ACES色彩管理,这对于电视剧这种镜头量大,叙事结构的前后跨度很长的项目颜色的统一性和平衡性非常有帮助。”刘墨说。

他还列举了一些自己特别喜欢的DaVinci Resolve调色工具,“一个是Colorspace Transform色彩空间转换工具,大大地方便了调色流程上的自由切换;一个是曲线功能,可以帮助画面获得更好更扎实的反差;一个是HDR调色面板,可以帮助画面建立更丰富更有层次的色彩。”


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