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[BMD俱乐部] 荣获艾美奖的系列纪录片《欢迎来到雷克瑟姆》使用URSA Mini Pro 12K拍摄

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发表于 2024-2-22 21:20 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 BMD 于 2024-2-22 21:22 编辑

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《 Welcome to Wrexham》     纪录片·幕后故事


今天我们分享的是荣获2023年艾美奖最佳无剧本真人秀节目、最佳真人秀节目摄影、最佳真人秀节目导演、最佳无剧本真人秀节目剪辑、最佳真人秀节目混音、最佳非虚幻或真人秀声音剪辑等多个奖项的系列纪录片《欢迎来到雷克瑟姆》的幕后制作。本片采用Blackmagic Design摄影机拍摄,后期使用了DaVinci Resolve Studio。

「雷克瑟姆 」是威尔士的一家职业足球俱乐部,成立于1864年,是世界历史最悠久的俱乐部之一。也许你没听说过这家俱乐部,但你可能知道他们的一位老板——好莱坞巨星、“死侍”的扮演者,瑞安·雷诺兹(Ryan Reynolds),他在2020年和演员罗布·麦克尔亨尼(Rob McElhenney)收购了这家有百年历史的俱乐部,还带领此前因管理不善而几近崩溃的雷克瑟姆逆袭升级。

《欢迎来到雷克瑟姆》就是跟随他们两位见证了雷克瑟姆的复兴之路。

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我的老板是“死侍”!


对话纪录片制作团队

雷克瑟姆俱乐部被收购以后,纪录片《欢迎来到雷克瑟姆》很快就启动了。

助理摄影师(AC)Gareth Roberts参与了整个系列的制作,他表示在第二季,”雷克瑟姆“不论是在球场内外都有进步,“第二季不仅继续展现俱乐部的逆袭之路,还在视觉叙事方面有了进步。在拍摄第二季之前,摄影指导Craig Robert Hastings、节目统筹Bryan Rowland和Josh Drisko以及制作人Patrick McGarvey就开始讨论应该如何提升这一季的艺术表现。我们力求采用更真实的视觉表现手法,以区别于第一季过于明亮的画风。”

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他们的目标是让这个系列更有电影感,并且放大这支小球队晋级英格兰足球联赛(EFL)过程的戏剧性。摄影指导Craig Robert Hastings说:“我们有多机位来拍比赛画面,但大部分拍摄必须要用一台手持摄影机,这台摄影机得紧凑轻便,还要有良好的低光灵敏度和变速选项。”

《欢迎来到雷克瑟姆》两季均用Blackmagic RAW 4K格式记录,采用多台Blackmagic URSA Mini Pro 12K数字电影摄影机拍摄宽高比为17:9的素材。在比赛日,主摄影机使用Angenieux 30-90mm PL变焦镜头,主要以肩扛或悬挂的方式操作。通常,摄影师会使用512GB容量的Angelbird C-Fast 2存储卡,该卡通常可以录制大约105分钟4K 23.98fps素材。摄影指导Craig Robert Hastings回忆说:“这些摄影机和Zeiss Super Speed定焦镜头的组合很重要,特别是在低光条件或者只能依靠球场光源拍摄时。这个选择让我们能够超越典型的写实风格,为画面注入更多的亲密感。”

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第一季


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第二季


助理摄影师Gareth Roberts还提到了第一季拍摄中遇到的一个挑战,“因为足球场灯光的频率不是常用频率,会造成频闪。拍第二季时,我们把快门角度调到172.8度,这个问题就迎刃而解了。”

Roberts还补充了一点,“第二季的灯光方案是为了营造出更加真实和自然的画面,我们要么全部从零开始布光,要么通过增强现有的自然光来实现。我们用一套LED灯光组作为基础照明,不同的摄影指导再加入自己的风格来润色片子的照明美学。”

身兼该片导演、剪辑师和节目统筹数职的Bryan Rowland说:“URSA Mini Pro 12K让我们能够轻松地在更高的帧率之间切换,而且在拍摄高帧率时还能记录音频,这是许多摄影机办不到的。另外,它能拍100fps 4K RAW,对我们来说是一个巨大的优势,它可以让比赛日更具戏剧性。而Blackmagic RAW的工作流程才是最大的财富,因为它能让我们的后期团队在剪辑和调色环节有更多的创作空间。”

在比赛日,制作团队兵分两路。第一个摄制组负责拍摄纪实素材、赛前情绪、球队到达球场,以及球场内外的热烈气氛。节目统筹Bryan Rowland指出:“如果有一集需要单独讲述某个人的故事,我们首先会赶到并记录比赛日之前和比赛期间的全过程。” 第二个摄制组主要负责拍摄比赛画面,捕捉球员和球迷的热烈情绪。此外,制作团队还用Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K来拍摄更衣室、个人故事或访谈内容。

节目统筹Bryan Rowland表示,第一季一天的拍摄通常会产生3TB的影像数据,有些比赛的数据量最高会达到12TB到15TB,“减少使用的摄影机数量,并将Blackmagic RAW压缩率从8:1增加到12:1,有助于获得更易于管理的文件大小。现在,一个比赛日平均记录数据一般不会超过6TB,非比赛日一天拍摄则在2TB左右。”

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数字影像工程师Marcin Orlowski负责在英国处理所有样片,在两个独立的80TB存储设备上创建双重备份。然后,英国和美国的《欢迎来到雷克瑟姆》后期团队就可以通过专用网络连接来访问和下载媒体文件,并使用Blackmagic Proxy Generator创建代理文件。

4K Finishing所有环节,包括4K调色和精剪,均由位于圣莫妮卡的Cricket Lane后期制作公司使用DaVinci Resolve Studio完成并交付。

“我们已经在第一季中完成了角色塑造,所以在第二季中,我们没有对后期制作流程做出任何重大改变,仍然使用DaVinci Resolve进行导入和精编。我们所做的就是不断优化拍摄和数据管理,这样就能更加专注于后期的故事呈现。”

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节目统筹Bryan Rowland提到《欢迎来到雷克瑟姆》部分剧集的剪辑也是在DaVinci Resolve Studio中完成。“例如,在制作第一季的第七集时,因为这一集有别于这个片子的标准范式,我可以选择全部在DaVinci Resolve中工作。我负责这一集的导演和拍摄,然后到了后期制作,我会用DaVinci Resolve做剪辑,用Fusion做合成,从而提升制作速度,并获得更多的创意。”

Rowland还强调了及时呈现故事的重要性,尤其是让全球观众都能够在第一时间关注俱乐部的命运。“我们的目标是快速交付内容,并且继续完善从前期拍摄到后期制作工作流程的方方面面,包括编解码等等,这些都是为了确保达到这个目标。”

一座城市,一支球队,两季纪录片,关于足球,又不止足球,它记录和见证了“雷克瑟姆”的蜕变,推动着“雷克瑟姆”焕发新的光彩。希望大家不要错过这样动人的作品,如果你正遭遇困难,也请保持乐观,加倍努力,勇于闯关,不到最后一刻,永不放弃!

毕竟《欢迎来到雷克瑟姆》第三季还在制作中,故事嘛,未完待续……





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