拍电影

 找回密码
 注册

QQ登录

只需一步,快速开始

MOVCAM铁头官方网店
查看: 238|回复: 0

[BMD俱乐部] 全画幅6K电影机夜景测试:如何在低光条件下拍出干净画面

[复制链接]
BMD 机构认证

754

主题

803

帖子

13

精华

机构会员

BlackmagicDesign官方新闻

注册时间
2015-1-8
发表于 2024-1-26 13:45 | 显示全部楼层 |阅读模式

Vance Burberry是美国电影摄影师协会(ASC)和澳大利亚电影摄影师协会(ACS)会员。他测试了Blackmagic Cinema Camera 6K全画幅电影机在夜景拍摄中的表现。通过本文,他分享了如何在低光条件下用这款摄影机拍摄出干净的画面。

点击链接可前往Blackmagic Design官网查看高清晰度测试片高清晰度,或下载未调色Blackmagic RAW原始素材。
http://www.blackmagicdesign.com/products/blackmagiccinemacamera/gallery

我想通过分享这段测试片的拍摄,来谈谈电影摄影师们在选择拍摄场景时是怎么思考的。拍这个片子时,我只用了两颗Sigma Art L卡口镜头,摄影机是Blackmagic Cinema Camera 6K。这是他们第一款全画幅摄影机,不过仍然保留了Pocket Cinema Camera摄影机的机身设计。这款摄影机有13挡动态范围和两个原生ISO(分别为 400 和 3200),这两点跟Blackmagic Pocket Cinema Camera系列是一样的。

001.jpg


我们在纽约拍了两个晚上。这个测试片中有许多色温各异的光源,比如交通信号灯、应急车辆和街灯。这座城市的光充满魔力,它们给了你充足的影调范围(Tonal Range)。对我启发最多的电影摄影师维托里奥·斯托拉罗(Vittorio Storaro)曾说过:“电影摄影就是用光来书写。”我们在这里做的不仅仅是‘捕捉’眼前的景象,而是得用光来作画,这样才能唤起观众对我们所讲故事的情感回应。

“在光照条件有限的低光环境下拍摄,就要利用周围的不同光源制造明暗对比。如果拍摄的画面缺乏光影层次,而且欠曝,那么在调色中试图提亮时就会产生噪点,这是我们要避免的。因此,在拍摄低光场景时,关键在于利用可用的光对被摄主体进行塑造。如果只依赖摄影机而不正确用光,就会制造出不应该存在的噪点。我的曝光方法差不多就是胶片曝光的方法,就是那句格言,“expose for the shadows and print for the highlights”(用曝光决定暗部,用冲洗/后期决定亮部)。显然这不是必须死板恪守的方法,但是可以为好的画面打下一个良好的基础。

002.jpg


这个思路可以指导我们如何用光,而这甚至是在琢磨某个镜头怎么曝光前就要考虑的。作为电影摄影师,我们所考虑的就是光如何在我们的画面中制造戏剧性,而戏剧性则来自于你画面中的影调范围和对比度。

这些场景中的每一个都包含了很多元素。它们出现在画面中都是经过认真考虑和策划的。我不是在纽约跑两个晚上随便拍点东西,最后试着在DaVinci Resolve中把画面调好看点。我在选择拍摄地点时很谨慎,因为要考虑场地的光照条件,我还要决定这些镜头在调色时会呈现出什么样的效果。

003.jpg


在这个过程中我不使用LUT。我会思考在场地中可以看到什么光,而且在最终调色时它会呈现出什么样子。在做这些创意决策时,监视器上的伪色和LUT对我来说几乎没什么用。对于我作为摄影师来说,确保素材曝光得当、细节丰富,其中包含了我需要的影调范围,这才是关键。一个曝光得当的画面让我在调色过程中可以把精力放在创作上,而不是去修复素材中的问题!

要想做到这一点,我需要一种思维方法,便于我通过光影在镜头中制造视觉冲击力。传奇风光摄影师安塞尔·亚当斯(Ansel Adams)创立的Zone System(区域系统,即分区测光及冲印调整法)是一个不错的方法。

004.jpg


他的思路是在风光照片中创造一个影调范围。因为他是拍黑白照片的,而且自己冲洗照片,这样做很合理。在考虑光照和调整曝光的时候,我心里也是用的一样的方法。亚当斯有十一个区域,从0表示纯黑到11表示纯白,因此我一直在思考如何处理暗部,确保‘暗部有些细节’,同时在处理亮部时,‘亮部不会发生裁切’,以确保在画面影调范围中达到平衡。因此,移动我画面中的中灰点会导致暗部细节丢失,或者相反,亮部部分会发生裁切。当然,在画面中有些元素就是纯黑或者纯白的。这些都是我一直在考虑的事情。

作为一名摄影师,你不能总是依赖摄影机的动态范围来解决这些问题。你必须了解你所拍摄的场景的对比度范围以及中灰点应该在哪里。这很大程度上是取决于你是为什么项目拍的!尽管Blackmagic Cinema Camera 6K有13挡动态范围,但我的专业调色监视器是REC-709,只有大约6-7挡,而我的LG OLED电视是基于Gamma 2.4的REC 1886标准,动态范围稍大一些。即使是用胶片,做数字母版时也只有大约9挡。因此,你拍的动态范围超出了显示设备的动态范围。这意味着这13挡被挤压到这6-7挡内,这就是为什么Blackmagic RAW素材被有意设计成低对比度的。

我们的眼睛都能看到大约18-20挡。你的Blackmagic Cinema Camera6K的动态范围会随着ISO变化而变化,在ISO 400和3200时动态范围大约在13挡。但是,如果你在REC-709监视器上查看没有套LUT的Blackmagic RAW素材,你将看到一幅对比度很低的画面。这就是这13挡都被挤压到REC-709色彩空间的结果。我这里说的是从暗部到亮部裁切的范围,但这也跟色彩空间相关,这就是另一个话题了。基本上,HD是REC-709,而UHD 4K是REC 2020,它有更大的色彩范围。

这就是为什么亚当斯的Zone System对我有用。这是一种先在自己头脑中预演的方法,你看到一个场景,然后开始解构拍摄中的各种影调值。如果场景中有很多不同的光影变化,那你会得到一个有视觉冲击力的画面。如果没有什么影调变化,那么你马上就知道这是‘不好的光’,没必要在这个镜头上浪费时间。

用“不好的光”拍的镜头在提亮的时候难免产生令人讨厌的噪点。因此,明白什么能带来画面冲击力后,你就会避免因为光没设计好,造成画面缺乏影调变化的问题。遇到这种镜头,调色师也无可奈何,所以你在拍外景前就要考虑好如何使用光线。当然,如果你拉了一卡车的灯光设备,这问题就简单了,但如果你只能利用现场有限的灯光拍摄,那你得这样思考。

在这个素材中有个很好的例子,就是‘夜晚的地狱厨房’场景。这是在曼哈顿的第45街和第9街中间拍摄的。这个场景里我最喜欢的部分就是漂亮的肤色,特别是她脸左侧的那一点点光。我那时在想背景中五颜六色的灯光可能要过曝了。因此,我们没有增加曝光,而是在她脸的一侧的反射阴影区域加了一些辅助光。我没有使用任何昂贵的灯,只是手持一个功率开了30%的LED灯,用来修饰她的脸。只是加了这么点光就给了这个镜头一个完美的影调范围。

005.jpg


从背景中过曝的车灯到她头发的黑色,再到画面右侧的渐变 – 这些很好地展示了这个镜头中的动态范围和信息。我对高光过渡感到满意,在这方面这款摄影机表现得非常出色。

我那套“用拍摄决定暗部,用冲洗决定亮部”的老派做法如今仍然奏效,但在实施的时候已经有了一点变化!那个女孩在斯塔滕岛渡轮上,背景是纽约市的镜头,就是个很好的例子。我需要为城市灯光和一小部分夜空的细节来调整曝光。因此,我拍摄时让城市灯光过曝,但画面的暗部欠曝。这意味着前景会有点太亮,整体背景会有一些噪点。但由于拍摄是用Blackmagic RAW格式,原生ISO 3200,这让我能充分利用动态范围。因此,把这个镜头导入DaVinci Resolve时,我就可以开始‘用冲洗决定亮部’了。

006.jpg


如果你不习惯像DP们那样以T-stop来思考,那一开始可以用Sekonic Speedmaster L-858D这样的测光表。我有一个,因为它是专为数字摄影机设计的数字光度计。它可以帮助你设置快门角度、帧率,用插入式ND滤镜时也可以做参考,让你真正掌握画面的曝光情况。但更重要的是,这个测光表既有点测光器又有入射测光器,可用于读取反射光。

我喜欢在背景中有一个‘亮’的光源,这有助于形成一个还不错的影调范围。你必须有一些东西能在暗部中提供细节。如果找不到一个影调范围不错,而且能让你可以通过移动中灰点来操控的场景,那就干脆不要拍那个场景!

你的摄影机传感器需要来自场景中不同部分的光才能拍摄出低噪的“干净画面”,更重要的是要理解怎么设置曝光。你要避免拍缺乏对比层次,曝光不足的镜头,这种后期提亮时会出现噪点,无法使用。如果你一开始就是想着“曝光不够,后期来凑”,那结果就是各种噪点。说到数字电影摄影机,一切都取决于用光,要根据拍摄时的照明情况来做创意决策。

我认为这款全画幅摄影机的高光渐变非常漂亮,可以拍摄很高质量的画面。在这么小的机身中有这样的电影摄影功能,它确实是一个游戏规则改变者。只需要2,500美元真的是太不可思议了。但话又说回来,这大概就是Blackmagic Design的风格吧。

我觉得特别好的一点是,Blackmagic Design开始用 CFexpress Type B了。当你的拍摄每天耗资 10 万美元时,你记录介质的质量非常重要。我用URSA Mini Pro 12K拍摄时,用的是ProGrade Digital卡。去年,我拍了一个用6机位的水下广告,这些摄影机都封装在Hydroflex防水壳中。它们整天整夜地在最极端的温度下运行。我们是拍特效镜头,因此摄影机不能移动。

当我从URSA中取出我的ProGrade卡时,这些卡就跟烤熟的土豆一样烫。这不仅是对 URSA在极端的情况下的一次性能测试,而且也是对卡的严酷考验。从那之后我一直在用他们的存储。ProGrade现在有Cobalt系列的CFexpress Type B卡,我在Blackmagic Cinema Camera 6K在纽约的拍摄用的就是这些卡。

这款CFexpress 4.0卡有一个1.3TB容量的,读取速度为3400 MB/s,写入速度为2800 MB/s。我还用了650GB 的卡,读取速度为1700 MB/s,写入速度为1500MB/s,仍然非常快。用这么快的卡的最大好处是,我可以在全传感器记录的Opengate模式下使用任何Blackmagic RAW编解码,包括 Q0,这对于需要特效的商业广告来说非常不错。我认为Blackmagic Cinema Camera 6K转向CFexpress的这一变化有助于使其成为一台适用于更大制作的全画幅专业摄影机,虽然它的物理尺寸并不大。


· end ·


「 专业平民化 创意专业化 」


您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则

filmaker.cn ( 桂ICP备16000355号-1 )

GMT+8, 2024-3-1 11:52

Powered by Discuz! X3.4

© 2001-2013 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表