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[BMD俱乐部] 获奖纪录片《风暴之下》采用Blackmagic Design摄影机拍摄

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BlackmagicDesign官方新闻

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2015-1-8
发表于 2024-1-17 13:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
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由学生导演、气象摄影师苏镝坷制作的获奖影片《风暴之下》采用Blackmagic URSA Mini Pro 12K和Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K数字电影摄影机拍摄。本片剪辑、调色和音频后期全部采用DaVinci Resolve Studio完成。

《风暴之下》,是一部从追风者第一视角来展现台风和强对流天气的自然纪录短片。影片获得了罗马短片电影节“最佳纪录短片奖”、Short to the Point国际电影节“最佳纪录短片奖”,并入围了其他众多知名电影节。

苏镝坷目前是中国传媒大学的一名研究生,也是B站(Bilibili)的一位Up主。他通过他的B站号“风羽酱-SDK”科普气象知识,分享追风经历,目前已收获30多万粉丝,视频累计播放量突破3000万。

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苏镝坷从小就对强对流天气感兴趣,渴望探索它的奥秘。2019年他考上中国传媒大学,开始系统学习摄影。

为了更好地揭示天气演变的规律,掌握第一手影像资料和真实数据,每次台风来临时,他和搭档便千里追踪,甚至数次穿越台风眼,“零距离”拍摄和测量,这些记录下来的宝贵气象数据,不仅可以成为气象部门监测数据的有效补充,还可以为后续科学研究和事件溯源提供重要参考。

为了更加全面地呈现人们平时极少见到的风暴,从2018年开始,他就在筹备《风暴之下》这部自然纪录片。“我选择用Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K拍这个片子是因为它能够满足我对紧凑机身,且有足够好画质的需求。很多时候我们都是手持拍摄,可以在不装太多配件的情况下就拿出去拍。”他这样解释道。

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2022年,苏镝坷为这个纪录片项目添加了一台Blackmagic URSA Mini Pro 12K,“尽管它对我来说是一台新机器,但是它的操作系统跟Pocket Cinema Camera 4K一样,我不需要做太多功课,就可以最大化利用和开发它的功能。”他说道。

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当谈到选用URSA Mini Pro 12K完成本片部分内容拍摄的原因时,他提到他并非一个狂热的分辨率吹捧者,但就天气类纪录而言,很多场景只会发生一次,因此他希望以最高的品质来记录这些转瞬既逝的天气现象。

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“对于不熟悉URSA Mini Pro12K的人而言,可能会担心存储消耗的问题,但得益于Blackmagic RAW的优秀性能和其几乎无损的压缩方法,我可以放心地选择12K 8:1的记录格式,这甚至比一些其他编解码的4K媒体文件还要小。“苏镝坷说,“在非关键的常规画面记录时,我选用的是8K 8:1或者12:1的格式”。

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“很幸运那些最精彩的画面我们用12K分辨率捕捉了下来,即便我的显示器只有4K,谁能预测未来我们会有什么样的显示设备呢?12K分辨率不仅是为了显示,还可以为气象工作者视觉层面的研究分析提供足够的信息。”

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回顾这四年的拍摄,苏镝坷分享了这个记录片项目带来的挑战和一些难忘的瞬间。

“我们必须保持很高的机动性,因为风暴的移动是无常的,所以我们必须随时调整路线,与时间赛跑,很多时候在路口说拐弯就拐弯了。如果我们在拍摄时人员分布在多辆车上,那么光是协调人员就会变得特费劲。”他说道。

所以大部分时候,一辆车配置最多三个人,有时候,苏镝坷一个人甚至还要兼顾司机和摄影师。

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这个纪录片的拍摄还有一个特点就是突发事件发生率高。“我们随时随地就要拿起摄影机开始拍摄,而且几乎没有调整的时间。比如突然看到一朵变化的云,突然遭遇一阵狂风,抑或是突然经历一场冰雹,这些都需要立即开拍。”苏镝坷说,“我得说Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K和URSA Mini Pro 12K真的开机非常快了,像我们在关键时刻是没有时间等待开机自检或者加载系统的。”

在摄制组中,只有苏镝坷之前使用过专业摄影机,但是对于团队中几乎不会摄影、负责实时气象数据分析和路线规划的搭档来说,操作简单就很关键。

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“很多时候,当我在开车时遇到一些突然值得拍摄的内容,但又不方便立即停车,就需要他们来协助拍摄。我就跟我的搭档说,上面有一个开关,你把它打开,然后用触摸屏,上面有个菜单显示的数字是3200,你点一下,改到400,然后镜头上面最靠你那一侧有个可以拧的环,你拧一下然后把画面亮度调正常就行了。结果我这气象专业的搭档和我一起拍了3年,现在已经能熟练地操作Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K,并把它正确安装到脚架上了,甚至《风暴之下》里面很多精彩镜头是出自一位‘完全不会摄影的人’之手,所以这明显就是一款谁都能学会使用的摄影机。”苏镝坷回忆道。

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《风暴之下》完全是在DaVinci Resolve中完成剪辑、调色和音频制作,并且采用了ACES色彩管理模式。苏镝坷说,“由ACES或者Davinci Wide Gamut方式来管理项目的色彩编码是非常有前瞻性的。当未来拥有更好的显示设备时,这些由广色域工作空间制作的内容能很方便的适配更大空间的显示设备,并能够保留最大范围的动态和细节。”苏镝坷解释道。

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在这部纪录片里,所有素材都采用Blackmagic RAW格式拍摄。在DaVinci Resolve Studio中,除了进行色彩还原,每个画面都会经过适当的润色和风格化处理。“在影调塑造上,既要足够饱满,以符合现场叠加心理情绪之后肉眼看到的结果,又要足够克制,以维护现实特性。其中,云彩的部分还用了不少Contrast Pop插件,用来突出反差,增加天空的层次。”他解释道。

该片的声音很多都是使用Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K摄影机机的内置麦克风收录的。苏镝坷还用DaVinci Resolve Studio制作了这部片子的HDR和Dolby Atmos两个版本,并上传到B站个人频道供同好观看研究。

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他还提到他频道上另一个很受欢迎的系列——《台风的故事》,主要就是让观众可以从卫星视角来看台风的发展。这个系列同样也是使用DaVinci Resolve Studio以4K和Dolby Vision规格来制作的。

“Blackmagic摄影机可以说就是我日常搭档了,肆意追风的这些年,Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K几乎跟着我走遍了祖国的大好河山,穿越过台风眼,被鸡蛋大的冰雹砸过,它是真正见识过狂风暴雨的,无数个日日夜夜陪我见证了一次次惊心动魄的拍摄。”苏镝坷说。

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目前他还忙着筹备制作纪录片《追风者的故事》,他希望这部影片将成为首部中国追风者自己的《Tornado Alley》。

“在B站进行直播分享的时候,我也一直在使用ATEM Mini Pro切换台。它是我另一个好帮手。”苏镝坷说,“很高兴能看到Blackmagic Design的产品每年都会推出新品,都会有很多进步。我们也永远不要放弃创作的热情,积极地去尝试新的技术,就像我们追风圈有句话叫做‘Never Stop Chasing’,就是永远不要停止追击,对于创作也是一样。”


点击上图,前往B站观看《风暴之下》






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