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[ARRI幕后] 《非诚勿扰 3》幕后|ARRI专访摄影指导钟锐

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2013-5-13
发表于 2024-1-6 14:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 ARRI中国 于 2024-1-6 14:03 编辑

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电影《非诚勿扰3》,这部陪伴影迷十五年的国民级爱情IP终于迎来大结局,葛优舒淇携手演绎四季三餐两人一生。电影由冯小刚导演执导,葛优、舒淇领衔主演,范伟、李诚儒、岳云鹏、常远主演,姚晨、关晓彤、邬逸聪友情出演,特别介绍虞书欣。本次ARRI采访了本片的摄影指导钟锐,他为我们分享了使用ALEXA Mini LF摄影机以及Signature Zoom 全套变焦镜头拍摄本片的幕后故事。

《非诚勿扰3》的影像创作思路是怎样最终确定的?

钟锐:
《非诚勿扰3》的故事发生在秦奋(葛优饰)和笑笑(舒淇饰)婚后的十年,笑笑蜜月没度完就加入了环保组织全世界各地捡垃圾,十年没回家,秦奋苦苦等候。老范见秦奋思妻心切,提出给秦奋制作一个智能人妻子以缓解思念之情。故事本身带着未来感的软科幻喜剧元素,剧本中又有秦奋人老心不老,在家等候妻子这些年把家涂刷成各种颜色的情节,所以冯导演希望影像风格和前两部做出明确区分。在前期筹备阶段,导演和美术/造型指导郜昂就对影片各个场景的固有色还有人物造型做了很长时间的探索,大到整片场景,小到一枚孤品道具,他们都做了反复的推敲。

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作品的色彩风格与前两部发生了极大的变化,这种变化为你前期的筹备和创作带来了哪些影响?

钟锐:《非诚勿扰》1&2的影像风格非常生动自然,第一部和第二部的摄影指导吕乐也是我最喜欢的摄影指导之一,开拍前认真地学习了几遍前两部。导演希望整体的色彩感特别浓郁,有一种“平面绘图感”,为了探索这个尺度,我们在去海南正式筹备前就做了一个简单的试片。因为本身固有色就已经很饱满,在测试过程中发现色光的运用要谨慎,否则会和固有色疯狂打架。需要把光线做的尽可能平面,以往拍摄所追求的氛围感,光比反差之类的常规手段和这样的风格是矛盾的。

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早期测试片

《非诚勿扰3》是一部关于思念的电影,所以“家”在故事里是重中之重。剧本中将近一半的戏发生在秦奋和笑笑的家中,这个家决定了故事的基调,也决定了影像的基调。剧本设定葛大爷饰演的秦奋这些年来不停的粉刷修缮这个家,色彩感已经和原来的实景完全不同,我们决定在摄影棚内复刻一个秦奋和笑笑的家出来。

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真实“鸟巢”,《非诚勿扰2》试婚房,如今已变成景点

原始结构中四面八方都是窗,山里的风可以穿堂而过,被我们称为“鸟巢”,剧组备了很多风管,可以制造这些风的同时保证同期录音。如何处理窗外的景色是一个很大的问题。最早的时候想过绿布合成,但因为窗户太多,几乎没有镜头能够避开,这会让每一个镜头都变成视效合成镜,工作量巨大而且效果不会太好,环境中还有大量的镜面反射和哑光材料,在考虑诸多因素之后,我们打算用LED虚拟拍摄解决。

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“数字米仓”团队围绕整个场景的LED屏幕搭建

目前还没有任何一个国内的主流院线电影大规模的使用LED屏幕虚拟拍摄,我们这次的虚拟拍摄使用方法也是“非典型”,我们主动取消了LED虚拟拍摄中的摄影机视锥。视锥是为了给摄影机运动过程中,LED屏幕正确的透视显示。但是这种“正确”带来的写实和“绘图感”会有矛盾,所以不能太正确。这个尺度我觉得像是古典电影拍摄中的喷绘天片,那时候是真的用涂料绘制天空、远山和城市,只不过我们改成了数字高精度LED背景。

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LED搭建初期测试

由于主场景的结构问题,除了本身场景道具和造型的色彩之外,经常带到大面积的户外,LED内容呈现的美学也得是配套的,一定不能是现实主义的天空和外景。LED和视效团队扫描了真实“鸟巢”场景周围的群山和亚龙湾作为环境基础,调整了山体的高低,树木和山体的色彩,让他们更符合《非诚勿扰3》的视觉风格。海南岛每天能经历四五种天气,家门口就能拍到非常壮观奇特的天空,于是航拍团队几乎每天都在不停地起飞拍摄天空素材,我会把所有拍摄的素材先进行一次调色,让它们和整体的美学统一,再给到LED转制作为背景使用。

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海南岛不停变化的天空

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Davinci调色对于LED屏幕素材的提前处理

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最终成片中的天空效果


您觉得拍摄《非3》的难点在什么地方,是怎样解决的?

钟锐:
因为“秦奋守着家等笑笑回来”的戏剧设定,《非诚勿扰3》大部分的场景都在家里,这既是看点也是难点。空间上,美术指导郜昂设计了很多可利用的动线,可以从最狭小的卫生间浴室,一路调度到最开阔的露天厨房,每个空间都做了独特的色彩处理,移步换景。

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单一场景不同空间的变化

为了让家中的氛围更加丰富,我们有从蓝天白云到密度纯夜,从阴霾密布到火烧连云的天气变化,配合着不同的单场戏来安排。我们也做了智能家居的概念设定,秦奋在家中没有开关灯和开关门的动作,家具都能随着心情和指令发生变化。除了影视灯光外,我们也大量应用了可受到灯光控台调控的RGBW灯带,光线可以进入各种不同大小的家具中做氛围变化。

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控制天气达到丰富的变化

《非诚勿扰3》为了保持平面绘画感,大部分的镜头都完全不动,固定镜头非常难拍。这类片子最适合单机拍摄,在单镜头内把每一个元素都发挥到位,但由于《非诚勿扰3》主要由对话构成文本,我们采用多机拍摄捕捉下葛优和舒淇最精湛的表演。很幸运我们有一群优秀的表演艺术家,他们的表演和化学反应才是《非诚勿扰》系列最独特的地方。难点就是平衡,画面和表演,形式感和生动性,精致度和拍摄效率,可能这是一道长久的功课。

这部作品采用了什么摄影机和镜头的配置?《非诚勿扰3》使用的摄影机数量多于一般常规用量,最多时您一共使用了几台摄影机?

钟锐:摄影机是 ARRI ALEXA Mini LF,镜头是ARRI Signature Zoom 变焦镜头系列和安琴EZ全系列。

我们现场一共使用了6台ALEXA Mini LF摄影机拍摄,因为冯导对单场戏演员表演连续性的需求,大部分戏都是4机拍摄,两台摄影机一直在遥控头上,另外两台机器在正常的手摇云台,还有一台在炮上,一台在斯坦尼康上(很少用)。和之前的拍摄经历不一样,这次对话戏的正反打,带关系,和不带关系的单人镜头,都是一次拍摄完成。

这是我第一次,几乎没有用任何定焦头的情况下完成的拍摄。变焦头在同样光孔下有比定焦头更深的景深,大景深关系是我们的风格所需。且变焦在多机拍摄的调整中更有效率,画质也很不错,和定焦头之间其实并无法盲猜辨别出来。

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会在前期拍摄监看时候制作一个风格LUT去接近最后作品的色彩风格么?

钟锐:拍摄前制作一个LUT,是我一直以来的工作习惯。这次做测试片拍摄的时候,我们在现场做了一个非常简单有效的操作,就是通过手拧监视器调整按钮,先破坏性的解构画面,再想办法在这种色彩方案下重构光线和颜色。《非诚勿扰3》的饱和度可能有正常电影的1.5-2倍,但是用了很低的反差,去冲淡这种高饱和度带来的不适。在这样的高饱和度之下,每一种颜色和调性的选择都得是非常笃定,不存在中间模棱两可的环节。

从最早期的测试片,我们就做了四种不同倾向的LUT。在场景搭建好,道具逐步进入的阶段,我们选择了其中一个LUT,随着LED屏幕搭建完善,服装造型,演员的人物光完善过程中,我们又针对这个LUT做了六个版本的修正(关于反差,肤色,天空等等的修正)得到了拍摄用的LUT。

但是在拍摄期间,我们发现很多高饱和度高明度带来的色阶和色彩溢出问题,调色阶段我们又用了Baselight的chromogen做了更为细致的调色用LUT,以及给到整个后期流程使用的LUT,色彩和反差风格完全继承了拍摄时候的样子,但是颜色过渡和表达上,完美修复了色阶和色彩溢出的问题,甚至在信噪上都更加干净。

调色中我们几乎针对每一种固有色,包括服装,都进行了单独的控制,很多场景中我们都希望固有色不受到环境氛围的影响而有一种稳定的表达。

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本片采用了哪些灯光配置,做了哪些特别的设计?

钟锐:
这次的拍摄依然采用了全控台流程的拍摄,灯光指导刘坤朋从整体场景的布光,到每一个细节的道具光源,都进行了精心的编排,不仅是可控的,而且都是可以程序化管理。

秦奋床上方的星空顶因为是我们自己准备的灯带构成,还能进行像素投射,可以把未来会合成进去的视频素材投射在上面直接打出最接近成片的光效。

还有各种人工智能家居概念的开关灯变化,色彩变化。因为这次拍摄采用的是LED屏幕,我们用了很多SkyPanel S60来打环境光,做了网格化控制,尽可能减少散射光线落在LED屏幕上引发灰雾。未来我们会更进一步完善这个系统,期待SkyPanel X的加入,把SkyPanel系统和LED屏幕完全打造成一个一体的SKYDOME,能够投射完整的天空自然光球幕色彩,把真实度进一步提升。

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灯位图设计

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灯光现场

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灯带阵列像素投射

这部作品众星云集,您在片场有哪些特别的创作体验可以和大家分享?

钟锐:我们80后这一代人大部分都是看着冯导的电影长大的,从喜剧的《甲方乙方》、《不见不散》、《大腕儿》、《手机》、《非诚勿扰》系列到正剧的《天下无贼》、《集结号》、《1942》、《我不是潘金莲》等等,创作了这么多经典作品。从编剧到电影制作,冯导在各个环节都深度参与亲力亲为,他本人又十分热爱绘画,对色彩和机位也有很明确的想法。冯导的拍摄现场虽然是多机拍摄,但他都是根据清晰的单机剪辑思路在做取舍,演员如何调度能完成轴线跨越,让另外三台摄影机变得可用,台词哪几句用的是不带关系的单人镜头,全景景别用在哪一段落。他对表演的指导非常高效,很少超过3个take。不论到多晚,他都会去剪辑机房把当天的素材剪辑完成,杀青后就基本定剪。

赵小丁老师在前期测试拍摄过程中看望了我们,对多机拍摄以及和冯导演的合作提了很多宝贵意见。葛大爷和舒淇呈现了他们俩在《非诚勿扰》系列中一贯的化学反应,他们的演技和人格魅力征服了我们每一个工作人员。范伟老师回归的稳定输出,小岳岳,常远,虞书欣的全新加入,更是增添了《非诚勿扰》系列的色彩。
在制片人左懿的团队的带领下,制作组每天都是极其高效有序的生产,我们比计划提前完成了拍摄,在海南度过了一个非常快乐难忘的暑假,是一次很特别的创作体验。

《非诚勿扰3》即将在影院上映,希望大家去影院感受我们创造全新的《非诚勿扰》的多彩世界。

12月30日,见新人,聚好友,我们影院见!

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关于ARRI:

“激发您的想象,始于1917。”阿诺莱德电影技术公司(ARRI)是一家电影媒体行业的全球化公司,全球雇员约1400名,公司名称取自两位创始人奥古斯特.阿诺(August Arnold)与罗伯特.莱德(Robert Richter)的姓氏缩写。时至今日,ARRI集团总部仍然位于德国慕尼黑,并在欧洲大陆、北美、南美、亚洲和澳大利亚设立多家分支机构。

ARRI集团业务由摄影机系统、灯光、媒体和租赁构成,结合艺术与未来的新技术服务影像创作。ARRI是全球领先的摄影机、灯光系统设计与制造商以及电影、电视与媒体行业一体化解决方案供应商,经销与服务网络遍及全球。ARRI产品包括数字电影摄影机、镜头、摄影机附件、存档技术、灯头设备以及灯光附件。除了自有技术产品,ARRI Rental以一流的设备与服务为全球专业制作项目供应摄影机、灯光与拍摄器材。ARRI解决方案团队(ARRI SOLUTIONS)为更多的摄影棚以及工作室的经营者、制片人以及企业提供高质量的虚拟和传统生产基础设施解决方案和高效的综合工作流程。Claypaky以最先进的现场娱乐和舞台灯光让全世界的观众为之着迷。

ARRI已获得由美国电影艺术与科学学院授予的19项科学技术奖以及由电视学院颁发的6个工程艾美奖,以表彰ARRI的工程师及其对行业的贡献。

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