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[新闻] 尊正案例 | DP格雷格·弗莱瑟:寻求影像真实 拥抱前沿技术

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2012-1-4
发表于 2023-8-22 08:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 ZUNZHENG 于 2023-8-22 20:28 编辑


格雷格·弗莱瑟(Greig Fraser)成为当今最受欢迎的摄影指导(DP)之一当之无愧。他不仅工作出色:在各色电影中捕捉令人回味的画面,且非常善于适应新环境。在《星球大战外传:侠盗一号》(Rogue One:A Star Wars Story (2016))中,他研究出了如何使第一部《星球大战》(Star Wars)外传在视觉上更加独具一格。在《温柔杀戮》(Killing Them Softly)中,他以一种惊人方式运用了慢动作摄影。在《猎杀本·拉登》(Zero Dark Thirty)中,他研究了如何让摄影机拍出夜视效果。在《狐狸猎手》(Foxcatcher)与《副总统》(Vice)中,他负责拍摄表演者身上的大量的假体化妆效果。在《雄狮》(Lion)中,他使用LED灯来捕捉屏幕上引人注目的图像。当然,在《星球大战》真人电视剧集《曼达洛人》(The Mandalorian)中,他创造并使用了开创性新技术:在背景中实时渲染视效。

弗莱瑟出生于澳大利亚墨尔本,且很早就开始对摄影感兴趣。尽管在高中学习的是摄影和媒体,但他当时的目标是成为平面摄影师,对电影相关的内容一无所知。后来,他认识了不少电影人,并深受电影制作的吸引,开始借来设备自行探索拍摄16mm和35mm作品,并为年轻导演提供摄影服务,从此走上了电影摄影的道路。

2006年,弗莱瑟得到机会为奥斯卡获奖导演简·坎皮恩(Jane Campion)拍摄了短片《水日记》(The Water Diary)。随后坎皮恩请弗莱瑟拍摄了《明亮的星》(Bright Star),这也是弗莱瑟的第四部剧情长片。



尊正BM210监视器为名导简·坎皮恩《犬之力》拍摄现场导监
图源:Netflix
延伸阅读:
·12项提名领跑2022奥斯卡——《犬之力》导演谈影片剪辑、VFX与调色
·《犬之力》DP阿里·韦格纳:第二位获奥斯卡最佳摄影提名的女性

次年,弗莱瑟与导演马特·里夫斯(Matt Reeves)合作拍摄了吸血鬼电影《生人勿进(美版)》(Let Me In)(改编自小说《生人勿进》-Låt den rätte komma in)。接着是是安德鲁·多米尼克(Andrew Dominik)的《温柔杀戮》,然后是他的第一部大制作——鲁伯特·桑德斯(Rupert Sanders)导演的动作奇幻片《白雪公主与猎人》(Snow White and the Huntsman),这部电影让他接下了一系列更有分量的作品,如导演凯瑟琳·毕格罗(Kathryn Bigelow)的《猎杀本·拉登》,贝尼特·米勒(Bennett Miller)的《狐狸猎手》,以及鲁伯特·瓦耶特(Rupert Wyatt)的《赌棍》(The Gambler)。弗莱瑟随后凭借加斯·戴维斯(Garth Davis)的《雄狮》获得了第一个奥斯卡提名,然后凭借《星球大战外传:侠盗一号》进入了《星球大战》的世界。从那里,他做回较小规模的独立制作,如戴维斯的《抹大拉的玛丽亚》(Mary Magdalene),然后再是导演亚当·麦凯(Adam McKay)的传记片《副总统》。



弗莱瑟(中)在惊悚片《猎杀本·拉登》(2012)片场检查自己的摄影画面。

延伸阅读:
·奥斯卡获奖作品《大空头》背后的导演监视器-尊正监视器




《大空头》导演及主演使用尊正监视器进行现场监看
图源:The Big Short Behind the Scenes

之后,弗莱瑟拍摄了迪士尼+剧集《曼达洛人》。这是第一部采用LED墙虚拟制作技术的大预算影片。他说,在这部剧集中,他通过与卢卡斯影业、工业光魔和Epic Games合作,“引领了一场革命”,打破了技术壁垒。





《曼达洛人》拍摄使用尊正XM、AM和CM系列监视器
图源:Disney

弗莱瑟将剧集后续集数交给了DP巴里·巴兹·伊多因(Barry Baz Idoine,ASC)拍摄,自己前往匈牙利拍摄丹尼斯·维伦纽瓦(Denis Villeneuve)的史诗片《沙丘》(Dune)。




尊正监视器助力《沙丘》现场拍摄

2022年,弗莱瑟负责了老搭档导演马特·里夫斯《新蝙蝠侠》(The Batman)的摄影工作,再次用到了前沿的虚拟制作技术。




《新蝙蝠侠》摄影指导格雷格·弗莱瑟与幕后的尊正监视器
图源:HBO Max

这位DP指出,他摄影的核心在于真实——无论故事多么跳出现实,影像的完整性和真实性都是根深蒂固的。“我坚信,作为人类,我们已经进化到了能理解光的地步,”他说,“我们可能无法都用语言将其表达出来,就像我妈妈可能无法告诉我为什么一幅图像感觉不对,但她就是能凭直觉知道它看起来是不是不对。而对我来说,这和我忠于我的布光选择、光学镜头、构图和运镜有关——这一切都必须建立在真实之上。DP对观众对影像的潜意识反应负有责任。我们有责任帮助他们感受和体验故事,而我觉得尽可能地保持诚实是这份工作的一大关键。”

“与此同时,电影制作过程中的几乎所有东西都是‘假的’,”弗莱瑟继续说道,“穿着蝙蝠装的人是假的,挥舞着光剑的绝地也是假的,但你必须在场景中找到所有真实元素——就像导演做的那样。重要的是,观众得能相信这部电影可以成为某种现实。布光是其中很重要的一部分。如果你看完一部电影后不相信它的光线,那就是在损害故事本身。”

“最近我在Camerimage做了一个演讲,有位学生问我:‘你如何定义自己的风格?’我当时很纠结,因为我觉得我没有风格。于是我问那位学生:‘我有自己的风格吗?’对方说:‘呃,可能是你拍的所有东西都让人感觉很真实吧。’然后我说:‘行!这个合适!就这个了!我一点也不介意把这定义为我的风格。’这确实是我所追求的。我不想被困锁在任何特定的风格之内。我想在故事中找到真实感,并尽我所能去表达它——不管是以什么形式。”



《沙丘》二人组:弗莱瑟和维伦纽瓦在2021年Camerimage电影节。
摄影:Pawel Skraba

延伸阅读:《沙丘》《新蝙蝠侠》调色师告诉你什么是“压黑”!


出处:Adam Chitwood | Collider & Jay Holben | ASC
编译:Charlie | 盖雅翻译小组

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