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[ARRI幕后] 【幕后】摄影指导弗拉丹·拉多维奇用ARRI摄影机、镜头和灯光点亮《罗慕路斯》

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2013-5-13
发表于 2021-12-20 11:16 | 显示全部楼层 |阅读模式
摄影指导弗拉丹·拉多维奇用ARRI摄影机、镜头和
灯光点亮《罗慕路斯》前罗马时代光环


导演马特奥·罗维尔(Matteo Rovere)希望用10集《罗慕路斯》讲述“永恒之城”罗马建成之前的传奇故事。该剧不打算迁就被宠坏的观众,从头到尾讲古拉丁语,就跟罗维尔的另一部电影《第一个国王:帝国的诞生》(2019)一样,罗维尔希望把观众带进一段写实的历史。

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10集电视剧《罗慕路斯》的现场。

该剧摄影指导弗拉丹·拉多维奇。罗维尔的历史时代剧《罗慕路斯》是拉多维奇使用ALEXA Mini 摄影机和Signature Prime 镜头拍摄的,他还为本剧选择了ARRI灯光—— ARRI SkyPanel和M系列灯光。我们有机会联系到这位摄影师,与他聊起《罗慕路斯》的拍摄经历。

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摄影指导弗拉丹·拉多维奇和ARRI M90灯头

你是怎么加入《罗慕路斯》剧组的?

我和马特奥合作过两部短片和一部电影,《罗慕路斯》这种优美、复杂、野心勃勃的历史题材只有他能驾驭。当他邀请我加入时,其实我是有一点担忧的,因为罗马建成之前是什么样子,我们没有任何资料可参考,再加上某些计划中的场景相当复杂,例如夜晚的丛林和村庄,光线基础应该什么样,我毫无头绪。

但你还是接受挑战了。

我知道这个项目很复杂,但同时也很刺激,所以我加入了。马特奥是个很有感染力的人,他知道如何说服你。

如何处理那些高难度场景的光线?

基础光源全是自然光,火把、篝火和火堆是夜晚还有白天室内的主要光源,总之永远离不开火光。室内的日景,我总是在找适当的表面来做反射。现在我们有四面白墙的房间,到处都是用来反射的浅色表面,这是现代剧的光线特征。但在公元前8世纪,那时的人住茅草屋,房子是泥砖堆砌的,光线自然偏暖,所以我选择用这类表面从室外向室内反射,符合时代特征。

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拉多维奇在山洞里

你有没有参考过同样是马特奥执导、丹尼尔·西皮里掌镜的电影《第一个国王:帝国的诞生》,还是说另辟蹊径?


马特奥从一开始就说得很明确:“我很满意《第一个国王:帝国的诞生》的画面,丹尼尔拍得非常好,但是换到这部电视剧,我想要的完全不同。电影和电视剧是对同一段历史故事的不同阐释,没有谁比较好谁比较差的说法,只看哪种叙事方式最合适。”当时,马特奥和丹尼尔用ARRI Master Anamorphic变宽镜头,我们则测试了三种镜头:ARRI Master Prime、ARRI Master Anamorphic和ARRI Signature Prime,最终我们选择Signature Prime,很满意。我在AIC(意大利电影摄影师协会)举办的MicroSalon见过这套镜头,十分惊艳,而实际应用的表现比我预想的还要好。拍摄过程中经历各种环境的考验,我非常喜欢它们的眩光风格,锐利度和柔和度共存。我们还用过29mm、25mm甚至21mm的大广角,没有任何畸变,所以我们能跟角色靠得特别近,让观众感觉仿佛就站在他们身边。

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拉多维奇满意ARRI Signature Prime镜头柔和的皮肤渲染

你是否惊讶过,这套现代镜头居然那么适合历史剧?

我对镜头很敏感,尤其是进入数字时代,一切成像超锐利。这就是我偏爱老镜头的原因,它们的不完美让我能够打破数字介质的一板一眼。ARRI Signature Prime是很新,但它们渲染的皮肤很柔和,它们没有那种只能靠滤镜才能抑制的过高锐利度。我们一开始用ProRes的时候问题比较多,但后来可以用ARRIRAW了,情况大大改善。Signature Prime和ALEXA Mini再加上ARRIRAW恢复了肉眼视觉的那种自然真实感,我认为它们真的是完美的数字组合。

ARRI设备有没有替你解决拍摄上的什么难题?


我需要在剧中反映夜间的丛林和棚屋,深入表现暗部,只要加一点点电子光源,我就能借助篝火和火把的光线拍摄。我用ALEXA的时间也不短了,当胶片时代走到尾声,我坚持到最后才从ARRI 535换到ALEXA,因为数字摄影机是否能获得相同的结果,我没有十足把握。结果,ARRI让我们走得更远,现在我们有高得多,最重要的是不掺水份的灵敏度。假如ALEXA说有3200 ASA,那就是真的3200,是真正可用的感光度。市面上有12500 ASA的机器,问题是看起来很假,一股数字味,噪点严重。我经常用ALEXA的2560 ASA,从来没遇到数字噪点的麻烦。

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“超轻便,容易操作,” 拉多维奇评价ALEXA Mini和Signature Prime

《罗慕路斯》是一个令人印象深刻、野心勃勃的项目,一共拍摄了多久,在哪里拍摄,工作环境怎么样?


从6月初开机一直拍到12月初,大约22周,8月份短暂中断过。拍摄地点很特别:内图诺的丛林、波梅齐亚的Solfatara火山区,还有贝莱格拉的钟乳石洞。大部分场景建在波梅齐亚的Cinecittà World影城乐园,但外景地要么很热,要么很冷,有的还在河中间,不容易去。不过好在是ALEXA Mini,加上非常轻便的大画幅Signature Prime镜头,容易操作。除了这些,它们保证了我们有最高品质的空拍画面。

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摄影指导弗拉丹·拉多维奇说“有些外景地不容易去。”

挑战最大,但完成后最有成就感的场景是哪些?


我们在山洞拍了一个月,利用火把和油灯,加一点点电子光源。到现场就不简单,徒步40分钟才走得进去。在丛林中,我们用了大量烟雾,不管白天或夜晚,这样才能提高光线的存在感。我经常把一台ARRI M90高高架起来,不用遮光板,充当一个高位光源,模拟一些阳光的效果。河上之战我们也用了制烟机,非常漂亮。

还用过别的ARRI灯光吗?


我非常满意M90,它的光就像太阳。在室内的场景,我用SkyPanel对阴影进行补光。

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摄影指导弗拉丹·拉多维奇和工作团队,背后是ARRI SkyPanel

工作流程是什么样的?

正式开机前,我就先带着剧本去拍照了,我想提前确定一个整体风格,和导演、调色师先行试拍,尽管,你知道的,计划永远赶不上变化。我们的后期公司是InHouse,调色师克里斯蒂安·加齐(Christian Gazzi)给我们准备了现场用的LUT。开拍后,我也时不时传一些素材给他,他调色后再把静帧发给我们看,确保大家思路一致。我们会花一些时间对素材样片做一级调色,虽然占用一些拍摄时间,但后期阶段非常省事。在演员、服装、布景之外,这个项目有一个重要的“模拟”成分,它有过去伟大电影的味道......

Groenlandia近年来的发展证明了他们的制作思路是正确的:制定非常高的标准,投资并收回成本,团结所有部门一起讲好故事。在这部剧中,我们和服装师瓦伦蒂娜·塔维亚尼(Valentina Taviani)、美术指导托尼诺·泽拉(Tonino Zera)做了大量照片试镜,观察特定面料的色彩表现,检查他搭建的棚屋表面的渲染效果。这是跨部门的合作得到的重要成果,我希望意大利电影能继续朝这个方向发展。

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摄影指导弗拉丹·拉多维奇

弗拉丹.拉多维奇有4部新片正在进行中:侯祖辛执导的《遇见你之后》,亚历山德罗·庞迪(Alessandro Pondi)执导的《黑帮学校》,劳拉·比斯普瑞执导的《孔雀天堂》和马西莫·多纳蒂(Massimo Donati)的导演处女作《香料日记》。“都是ARRI摄影机,”他强调说:“不用问。”




关于ARRI:

阿诺莱德电影技术公司(ARRI)是一家电影行业的全球化公司,全球雇员约1500名。公司创立于1917年,时至今日集团总部仍然设立于德国慕尼黑,并在欧洲大陆、北美、南美、亚洲和澳大利亚设立多家分支机构。

ARRI集团业务由五个商业部门组成:摄影机系统、灯光、媒体、租赁和医疗。ARRI是全球领先的电影摄影机与灯光系统设计与制造商,经销商与服务网络遍及全球。同时,ARRI也是后期制作领域的集成媒体服务提供者与面向专业制作领域的设备租赁、摄影机供应、灯光与器材装备的供应商。ARRI Medical专注于利用自身核心图像技术服务于外科手术应用。

ARRI的工程师与技术贡献共获得电影艺术与科学学院颁发的19座科学技术奖。
地址与更多信息请访问www.arri.cn

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