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[新闻] ARRI Signature Zoom变焦镜头简评

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2011-2-15
发表于 2021-2-8 11:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 NewsShooter 于 2021-2-8 11:25 编辑

作者汪士卿


1.  引子

最近受ARRI阿莱中国邀请,我对阿莱新出的两支变焦镜头Signature Zoom 45-135mm/T2.8和65-300mm/T2.8进行了简单测试。在此将测试情况和感受与业内同行分享。我是从摄影师的角度,按自己的职业习惯进行测试的,不敢妄谈是专业评测,算简评吧。以下评述仅代表我个人的体会和感受,欢迎同行交流指正。

ARRI Signature Zoom变焦镜头简评-01.jpg
图 | ARRI Signature Zoom四支镜头及1.7倍增距镜



2.  我与变焦镜头

上世纪九十年代,我还在电影学院学习摄影时,就有一种很强烈的执念,认为电影就应该用定焦镜头拍摄。这种执念也深植于我拍照片的习惯,我自己的相机都是配的定焦头,构图时就跑前跑后乐此不疲。电影学院毕业的头十年,尤其2003到2008年我主要从事纪录片拍摄。那时拍纪录片都是用广播级摄像机,摄像机都是配置变焦镜头,因此那些年大量使用变焦镜头。

即便用了很多年变焦镜头,我还是主要把变焦头当成“多焦段定焦头”来用。当然,这并没有什么错,变焦头本身一个重要功能就是提供多焦段以方便构图。真正让我对“变焦”有了更深的认识,是2010年我转战剧情片之后。2010年至今我拍摄了若干部电影。在电影中,变焦头有机会创作出戏剧化镜头语言,例如希区柯克式的Dolly Zoom,即变焦的同时机位在Dolly上纵向移动。还例如在动作片中,肩扛拍摄加恰当的变焦能很好地表现出剧情的紧张感。

经过多年学习和实践,我对镜头选择的思路已经更自如更多样化。摄影终究是服务于剧情的,摄影师掌握更多的工具,创作才能更有想象力。


3.  我测镜头的习惯

无论剧情片或纪录片项目,在拍摄期开始前我都会对选定的摄影机和镜头进行测试(器材选择是个大话题,以后有机会再另行分享)。一般来说,我会分成两个测试阶段,一个是纯器材的测试,就是测摄影机和镜头的具体性能;另一个是流程测试,即按不同的参数设置,在相应的场景里进行试拍,然后跟DIT组和后期组一起把素材处理流程走一遍,最后在调色工作室的大投影上对比试拍的最终效果。经过测试,自己对器材和素材就心里有数了,在技术层面上,最终拍摄效果就在掌控中。下面说下我测试镜头的习惯。

首先,我会测试镜头的后焦准确性。这是从胶片时代留下的习惯,因为后焦准确性直接影响镜头标尺的准确性。虽然现在可以看监视器进行跟焦了,但距离依然是跟焦非常重要的依据。如果发现后焦不准的,则必须让器材方进行校准。在电影拍摄中,焦点的重要性是第一位的,所谓“焦点无小事”。

第二,我会测试最大光圈的画质和最佳画质所处的光圈。例如一支T2.8的镜头,我会测它在2.8时的画面,锐度、色差、暗角等。然后逐渐收小光圈,看画质的变化。虽然通常来讲最大光圈收两三档,镜头会有比较好的画质,但拍电影很多时候会全开光圈,因此对不同光圈下的画质情况一定要心里有数。

第三,我会测试镜头跟焦环、变焦环、光圈环的润滑度。这项测试很必要,以前就遇到过镜头跟焦环阻尼不均匀的情况,这对拍摄影响很大,必须要在测试时排查。

第四,我会测试镜头与摄影机的体积重量的搭配。这项测试的目的是看不同的搭配在操作上是否存在什么局限。例如有些戏是在狭小空间里拍,那么大变焦就不合适用,就需要用比较轻便的镜头。这些都需要在测试时做好记录。

经过以上的器材测试,拍摄时就不太会出现技术上的失误。接下来就是试拍的测试。试拍我主要关注不同镜头在色彩和风格上的匹配情况。因为不是所有项目都会用同一品牌同一系列的镜头,有时会用到不同品牌的镜头,甚至会有球面镜头和变宽镜头混搭的情况,因此做匹配测试非常重要。而且后期组也能预知可能产生的工作量。

由此可以看出,针对拍摄项目进行的镜头测试跟大家平时看到的“镜头评测”是不太一样的。“镜头评测”更多是考察镜头本身,而摄影师更多是关心镜头在拍摄中可能的表现。


4.  LF画幅和LPL卡口

这两年关于LF画幅和LPL卡口是摄影师讨论得比较多的话题,尤其是ALEXA Mini LF大量进入剧组之后。借这次测试Signature Zoom的机会,顺便说下我对LPL的看法。

画幅的改变,意味着同焦段下视角的改变,这就像从16毫米机器过渡到超35机器需要转换焦段思维一样。就我自己而言,我还是蛮适应LF画幅的,因为我从年轻时就喜欢拍照片,至今还经常拿徕卡M6拍反转片。因此当用到Alexa LF(相当于135胶卷画幅)时,它各焦段的透视关系对我而言就有种一见如故的感觉。

另一方面,由于 LPL卡口是新事物,而器材提供商本身有大量PL口镜头存量,所以在实际项目中我们经常会用PL口镜头通过转接用到Alexa LF上。这样用肯定是可以的,只要镜头成像圈能覆盖LF画幅。但我对比直接用LPL镜头(Signature Prime)和转接PL镜头,还是能看出两种用法在效果的差异。我个人认为LPL口镜头与LF机器搭配有天然优势,甚至可以说是最佳搭配方案。撇开便捷性和功能优化不谈,跟摄影关系最密切的是法兰距和口径的变化。相对于PL卡口,LPL是一个大口径短法兰距的卡口。大口径意味着在广角端更容易设计出高质量的广角镜头,这点上PL口全幅广角头的确比较吃亏。而短法兰距的优势在于,相同焦段和光圈下,短法兰的镜头可以做得更小,这有点类似于徕卡M口和徕卡R口的情况。摄影机小型化是未来的趋势,而LPL比PL更容易实现大光圈兼小体积的镜头。

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图 | 左边是ALEXA Mini和PL口,右边是ALEXA Mini LF和LPL口。简单的口径对比就能看出LPL在覆盖LF画幅上的优势。


不过目前原生的LPL镜头只有阿莱的Signature系列,其他品牌的LPL镜头还不多,因此很多摄影师还没有机会对LPL进行了解。毕竟一个新卡口要成为行业标准是个漫长的过程。作为摄影师,我还是乐见有更多的 LPL镜头问世。


5.  Signature Zoom初印象

ARRI Signature Zoom(简称ASZ)目前还没正式发货。ASZ全组是4支,这次到北京的是其中两支,45-135mm/T2.8和65-300mm/T2.8。

65-300mm这支头是个大家伙,从体积上看跟常用的安琴24-290mm的大小差不多。我上手掂量了一下,发现挺轻的(相对而言),这让我有点意外。据阿莱产品经理介绍,阿莱的Signature Prime(ASP)和ASZ的镜身是镁合金的,因此相同体积下重量会轻一些。同样的,45-135mm这支头也比较轻,完全能用在肩扛拍摄。

另外,两支头的做工和阻尼手感都保持了阿莱一贯的品质。我对ASZ外在品质的初步印象蛮好。

ARRI Signature Zoom变焦镜头简评-03.jpg
图 | ASZ 65-300mm及ALEXA Mini LF


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图 | 感受ASZ 45-135mm的体积重量和做工


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图 | 用手直接扭ASZ 65-300mm跟焦环感受阻尼的平滑度



6.  场景测试

场景测试是在对有灯光有人物的场景进行拍摄的测试。我们在阿莱公司的一个房间搭了一个很简单的场景。背景放一块大的灰板,我这次的助手江润鑫兼当模特,他手拿一块色板,色板与他的眼睛保持在同一平面上。

我们用1支阿莱新款LED灯Orbiter和1支SkyPanel S30做了简单布光。用Orbiter打到天花板上铺层底子光做主光,在小江的左后方用S30打一个高光。主光和高光在他脸部的光比是1比8。

ARRI Signature Zoom变焦镜头简评-06.jpg
图 | 场景测试准备中


这个场景我主要想测一下镜头的三项表现:
1. 最近对焦距离的画面表现。
2. 变焦头各焦段的画面表现。
3. 焦点变化时的画面表现。
我们的测试方法是每个测试项拍若干素材,然后在后期机房的投影上看素材的效果。

我首先测试的是ASZ 65-300mm。这支头标称的最近对焦距离是6英尺(1.8m)。我用测距仪测了一下,镜头标尺还是很准的。在最近对焦距离上,我先看了65mm端的表现,然后机位不变,直接推到300mm端。从监视器上看,焦点位的成像很实,这说明焦点漂移控制得很好。然后在不同焦段试拍了素材,也试拍了焦点变化的素材。然后用相同的方法测试ASZ 45-135mm,也拍了若干素材。

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图 | 场景测试拍摄中


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图 | 用测距仪核对镜头标尺


接下来我们测试了专门为ASZ 65-300mm开发的1.7倍增距镜。(这款增距镜还能用在ASP 280mm定焦头上。)65-300mm装上增距镜后,最长焦段扩展到了510mm。我看了一下安装增距镜后的各焦段画面情况,首先通光量肯定是下降的,从现场看大概下降了1档多,不过增距镜都会有光衰减,只是多少而已。但画质并没有什么变化,从监视器上看,像差和色差的表现都很好。之后在放映室的投影上看素材也证实了这点,可见这款增倍镜的光学素质还是不错的。

这里将ASZ 65-300mm加增距镜的测试素材分享给大家。素材为MXF文件,大小3G。
链接:https://pan.baidu.com/s/10FquFs8osY-geQNmt1BzXw   提取码: tute


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图 | 1.7倍增距镜


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图 | ASZ 65-300mm装上增距镜后测试


场景测试拍完素材后,我们到阿莱公司的放映室,把素材导入达芬奇,简单套个709 LUT之后投影到大屏幕上观看。在大屏幕上能清晰地看到镜头对细节的表现力,焦点过渡的表现,焦外的表现(bokeh)。以我经验判断,这两支头在各焦段的解析力都达到了定焦的水平,而且细节的表现跟ASP很接近。如果跟ASP混搭拍摄,不一定能分辨得出来是ASZ还是ASP拍的。这点给我的印象挺深。其次焦外虚化的风格也非常像ASP焦外,也许这就是Signature系列的统一风格吧。

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图 | 阿莱公司的放映室


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图 | 用投影看测试素材



7.  分辨率投影测试

镜头投影仪(或称逆投影仪)是观察镜头光学素质非常实用的工具。目前在很多租赁公司都配置了。不过作为摄影师,在做项目开拍前的镜头测试时是不会用到投影仪的。投影仪更多是镜头工程师做镜头检测和维修的工具。但用投影仪的确能非常准确看出镜头的某些素质,这对于认识镜头还是非常有帮助的,因此这次用投影仪观察ASZ光学素质的机会非常难得。

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图 | 阿莱公司的镜头投影仪


阿莱公司这台投影仪的像平面直径60mm(即能覆盖的成像圈),也就是说它能测试到ALEXA 65所用的镜头。投影仪的原理其实很简单,就是把像平面的分辨率图投影到物平面。因为镜头的分辨率指标就是“像平面上的毫米线对(lp/mm)”,所以投影图像就是直观的镜头分辨率成绩表。另外,投影的光源是白光,在投影屏幕上能清晰看到镜头的色差表现(俗称紫边)。

从投影结果看,ASZ这两支头的光学素质非常不错。在最大光圈时,成像圈边缘依然保持了非常好的分辨率表现,几乎就是定焦头的水准。

色差表现主要看像场边缘的色差控制情况。两支头的色差控制都表现得很好。ASZ 45-135mm在45mm端的最大光圈时,边缘有些许紫边;收小两档光圈后,像场边缘的紫边几乎不可见了。作为变焦镜头的广角端,这样的表现已经非常好了。

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图 | 查看ASZ 45-135mm边缘的成像情况。
分辨率图上的3个圆圈分别是S16、ALEXA片门全开、ALEXA LF片门全开的成像圈。


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图 | 查看ASZ 65-300mm的投影情况



8.  总结

这次测试时间比较短,测试项目也很有限,但ARRI Signature Zoom镜头给了我很好的印象。外观做工和操作柔顺度都处在电影镜头的顶级水准。试拍的成像质量我比较满意,作为变焦镜头能达到这样的画质,几乎没什么可挑剔的。这次我只做了室内灯光场景的试拍,期待未来有机会做其他场景的测试,例如室外自然光场景、不同肤色人物的实拍、不同照度的实拍等等。这样能更全面判断一支镜头的整体表现。

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图 | 阿莱公司技术部一角


感谢阿莱中国安排这次试用ASZ的机会。因为工作忙,我有一两年没走访阿莱公司了,这次去发现变化挺大。工作区域大了很多,员工也多了很多人,技术部门增加了很多先进设备,一派兵强马壮蒸蒸日上的景象。

最后感谢各位同仁的阅读,水平所限难免有疏漏,欢迎交流指正。


编辑按:

汪老师拍摄的电影《吉祥如意》目前正在影院上映中,欢迎大家前往观影。汪老师的另两部新片《兔子暴力》和科幻片《拓星者》也将于今年上映,欢迎大家关注。文中汪老师的助手江润鑫是纪录片《棒! 少年》的摄影师,该片在爱奇艺有完整版。


=======全文完=======







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作者简介

汪士卿,毕业于北京电影学院。有二十多年的摄影师及摄影指导从业经历,其作品曾在上海电影节、美国艾美奖、美国圣丹斯电影节、金马奖等多个国际影展中获奖。近年的电影作品有《吉祥如意》、《兔子暴力》、《拓星者》等。



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发表于 2021-2-8 11:58 | 显示全部楼层
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