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[新闻] 《蜘蛛侠:英雄归来》DIT幕后揭秘:采用ACES进行制作环节色彩管理

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2012-1-4
发表于 2021-1-29 19:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 ZUNZHENG 于 2021-1-29 19:15 编辑

片场的色彩工作流总是在不断变化。《蜘蛛侠:英雄归来》团队就在制作过程中尝试了全新的ACES工作流。

尽管多年来一直使用传统的Rec.709 HD色彩空间,DIT弗朗西斯科·索塔和摄影指导萨尔瓦多·托尼诺在近年重启的超级英雄系列电影《蜘蛛侠:英雄归来》中首次采用了ACES色彩管理工作流。这套ACES体系的目的是帮助电影制作者管理从拍摄到发行全程的色彩工作流,以及协助整个制作过程中的摄影机和格式匹配。尽管遇到过一些小问题,但在这个项目中,这套体系着实帮助这对搭档保持了蜘蛛侠标志性红与蓝的色彩保真度。

索塔之前参与过《终结者:创世纪》《新木乃伊》和《但丁密码》等许多其他影片的制作。在一次访谈中,索塔讨论了在样片方面与摄影指导的合作,如何得到摄影指导想要的风格,以及如何将新的工作流整合到制作中。
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DIT弗朗西斯科·索塔

问:托尼诺第一次提《蜘蛛侠:英雄归来》是什么时候?
索塔:他当时正准备去亚特兰大勘景。影片是五、六月那会儿开拍的,所以第一次提也就是2016年二月左右。

问:留出的时间挺充足的。当时你们有做测试工作,因为这个项目是杜比视界HDR交付,是吗?
索塔:最终的成片交付是杜比视界HDR,但在准备过程中,我们对ACES工作流进行了测试。借助ACES,平台的目标是靠技术完成一切,匹配所有的摄影机和监视器。但要是我说ACES已能完全解决各种设备相互匹配的问题,那其实是种误导。
即使用的是ACES,你仍需清楚工作时采用的是什么工具,监看格式是什么,以及每台摄影机负责什么。在拍摄《蜘蛛侠:英雄归来》时我们全程都是以Rec.709监看的。我们注意让曲线保持足够的开放度,以获得足够的灵活性来选择留在709或开放到HDR。不过总的来说我们没有过多关注杜比或HDR。在片场没有。

问:在准备过程中你测试或考虑了什么软件?你是不是带着一整套已通过数部电影磨合好的工作流进的片场?
索塔:我必须采用一些额外的软件和硬件来完善我的DIT工具箱。样片实验室(EC3)用的是ColorFront,而我用LiveGrade,所以我们在那做了些测试,以确保色彩交接在两个系统上看起来都是对的。我们都用ACES 1.0。我是在片场用。做完所有测试后,我用的还是我手头已有的Pomfort Silverstack和LiveGrade,我知道它们行得通。有时我会用我的达芬奇完整版。色彩科学方面我们用ACES来保持所有平台的一致性。不幸的是,我们在ACES上遇到了一点问题。
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导演约翰·沃茨与知名演员迈克尔·基顿交谈

问:你能透露一些关于这个问题的情况吗?
弗朗西斯科:选用ACES 1.0的情况下,我找不到多少其他DIT可以寻求帮助。那是我们第一次在剧情片项目中使用ACES,至少对我和萨尔瓦多来说是这样。这个问题出现在高对比度场景中,比如在比较暗的夜晚外景戏中拍一辆车的前灯直对着摄影机。
我们发现高光部分出现了紫边,这是ACES色彩转换会导致的一种伪影。在我们准备阶段的测试中这个现象并不明显,但在片场,高对比度的高光部分周围就会出现一圈光晕,即有时会在人物周围形成一圈光晕。我们不得不更改LUT,并在片场预览时创建一条曲线来修复这个紫边问题。
我和ACES的人交谈过,他们正试图用2.0来解决这个问题。所以这就是我们在采用ACES工作流时遇到的问题:高对比高光较多的情况下会出现紫边伪影。它看起来像是镜头伪影,但它实际上源自色彩科学。
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问:所以你是尝试了改变高光曲线的方法在冷色中解决了这个问题?
索塔:我们试着尽可能地用曲线去掉紫色。当然,这是一个不小的问题,而且萨尔很不高兴在片场看到这种伪影。

问:你是用LiveGrade做的修复工作?是用它重新调整准备阶段创建的LUT,然后重新应用到监视器来处理紫边问题的吗?
索塔:我们所有的操作基本上都是实时的,测试前我们创建过两、三个LUT,但其他所有操作都是实时的。

问:你现在在用什么监看设备?
索塔:我办公室里有一台杜比,然后我在片场用 OLED。我很喜欢尊正的DM系列(官网链接直达:DM系列:DIT实时调色监视器)。最重要的是,我会调整并匹配我的监视器和样片实验室的监视器,所以每两到三周,一旦我在拍摄中有了空,就会去实验室确保我的监视器和样片实验室的监视器是匹配的。
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我们在开始准备测试之前就这么做了。我们想确保色彩映射中的所有东西都是完全匹配的,所以萨尔瓦多在LUT方面的决定和他们交付的样片是匹配的。我们拍外景,四处移动,然后每隔两、三个星期我就要确保我们的监视器和后期那边的相比不会出现严重偏离。

问:你和EC3的样片调色师艾德·特威弗德一起工作?
索塔:是的,我和艾德合作。和样片调色师合作的关键就是沟通。在实现导演意图方面,重点在于你不仅要以文件或笔记的形式沟通,还要与调色师进行实时交流。他和我不断地交换信息,互相发邮件、WhatsApp……只要能确保工作流顺畅,让导演对样片满意。
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问:DIT是一份很技术性的工作,要了解所有工作流信息,同时又需要具备艺术家的眼光。在这两个方面来回切换感觉如何?
索塔:对我来说,我不觉得这是一种“切换”。 艺术和技术是互相结合在一起的。LiveGrade就在某种程度上融合了两者。拥有技术知识有助于你在创造方面获得自由。在使用技术知识的同时,你也是在发挥艺术性,因为你必须理解技术以执行艺术。最重要的是,我的职责是提供支持,让摄影指导感到满意。我们负责的是为摄影指导提供他想要的东西。

《蜘蛛侠:英雄归来》制作团队选用尊正监视器助力现场制作。尊正监视器精准的画面还原与色彩管理技术为导演实现电影构想提供了专业辅助。无论是街景、棚景、日间或夜间拍摄,尊正监视器全面的功能可以满足多变的电影制作环境下的不同需求。

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