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[ARRI幕后] 【专访】ALEXA 65和DNA镜头编织新版《蝴蝶梦》

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发表于 2021-1-19 16:31 | 显示全部楼层 |阅读模式

ALEXA 65和DNA镜头编织新版《蝴蝶梦》
                                                                                            

BSC摄影师洛瑞·罗斯在ALEXA 65和ALEXA LF上共用一套ARRI Rental Prime DNA镜头,为导演本·维特利打造根据达芙妮·杜穆里埃原著小说改编的新版《蝴蝶梦》。

《蝴蝶梦》讲述一名年轻女子在蒙特卡洛坠入情网,嫁给来自豪门的帅气鳏夫马克辛·德文特之后的惊悚遭遇。恢弘的英国曼德雷庄园暗藏不为人知的秘密,令新“德文特夫人”饱受精神创伤,而丈夫已故前妻瑞贝卡的阴魂,似乎一直笼罩在这里。本片导演本·维特利(Ben Wheatley)和BSC摄影师洛瑞·罗斯(Laurie Rose)决定用ARRI Rental独家供应的ALEXA 65摄影机和DNA系列镜头,以65mm格式为制片公司Working Title Films和奈飞Netflix打造一部新时代视觉风格的《蝴蝶梦》。罗斯为我们分享了他选择设备的初衷和拍摄这部电影时的体会。

1,请介绍一下你和导演本·维特利的合作关系,以及为什么选择用ALEXA 65拍摄年代剧《蝴蝶梦》?

这已经是我和本第八次合作了。我为他拍的第一部电影是《罪恶之家》(2009),片长90分钟,2008年杀青,前后只拍了8天。一年后我们又再次合作,那次预算更多了一些。结果从那时起,每一年我们都会一起拍电影,一共又拍了4部成本相近的作品。拍片之余,我们各自干回老本行——我在电视台当摄影师,而他是一位广告导演。拍完2013年的《腐国恶土》,我辞掉了电视台的工作。

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莉莉·詹姆斯(Lily James)饰演德文特夫人

《高楼大厦》(2015)是我们第一次用ALEXA拍电影,自那之后,我们再也没碰过别的机器。我觉得我越来越清楚如何为ALEXA打光,它在什么样的环境中表现最好。ALEXA的肤色表现无懈可击,对于它的综合能力,我无法要求更多了。当你对摄影机有绝对信心,就能把精力完全放在镜头和光线上,专注于创作。选择ALEXA 65根本不用多想,同样的影像传感器技术,但面积放大好几倍,非常合我心意。Working Title Films对ALEXA 65不陌生,他们非常愿意替我们牵线搭桥,尤其是这部电影的拍摄风格,我们只需要单机位而已。

2,所以你得到了一台ALEXA 65,但你又带上了一台ALEXA LF,为什么?

有几个原因。第一是成本考量,我们不可能同时带两套65mm设备。ALEXA LF更为轻便,我们常用它搭配斯坦尼康做B机使用。另一个原因是镜头,感谢ARRI Rental英国公司罗素·艾伦(Russell Allen)和西蒙·瑟蒂斯(Simon Surtees)的全力支持,我拿到一套定制的Prime DNA镜头。由于DNA系列的本质,世上不可能有两套风格完全一致的Prime DNA,选择ALEXA LF,我们能够在两台摄影机上共用一套DNA镜头。

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BSC摄影师洛瑞·罗斯正在检查机载监视器

虽然我很欣赏DNA镜头独特的成像特点,我依然有点担心在两台ALEXA上,画面边缘的表现可能有明显不同。所以我们决定用ALEXA LF拍摄原生4.5K,而ALEXA 65则裁切成5.5K,这样做也有助于我们控制素材数据量。是的,我们没有完全利用ALEXA 65的完整成像空间,但我认为从数据成本和工作流程的角度值得一试,同时,它让我们的画面使用非常灵活,A机和B机的素材混剪,一点都看不出来。

3,你是如何测试DNA镜头的,为什么考虑使用它们?

我觉得用仪器测量镜头没什么意义,最好能在真实场景中测试。那时离我们最近、最好的试拍环境就是枫林制片厂的舞厅。我曾经在那里为几部年代剧测试过设备,那里的镶木装饰、深色地毯,光线从法式拱门照射进来,很有韵味。ARRI Rental的西蒙·瑟蒂斯给我们带去一堆DNA镜头,摆了满满一桌,让我们一支一支慢慢试。我带了一些灯头过去,给场景增加一些光线,搞得好像正式拍摄,实际上也真的跟真实场景没什么两样。

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克里斯汀·斯科特·托马斯(Kristin Scott Thomas)饰演庄园恶管家,她很排斥新来的德文特夫人。

我们用技术最先进的数字摄影机拍摄年代剧,这里面一开始就存在矛盾,但DNA镜头的优势在于它们的个性,奶油般的柔和感,粗线条,还有到位的反差控制,它们是所有迷恋老式镜头的摄影师所梦想的:真正有灵魂的画质。DNA镜头是渲染这部电影时代风格的关键一环,作用非常明显,实际工作表现让我得心应手。定制自己专属的镜头就像走进甜品店可以自选口味,我拿到的跟谁都不一样,这种感觉太好了,我巴不得赶快开始下一次的拍摄。

4,有没有哪些DNA镜头是你最喜欢的,拍摄使用率尤其高?

有几支让我爱不释手。其中一支是50mm,这个焦段本来是很好的人像镜头,但用在ALEXA 65上视角特别大。中心焦点经过调整,锐度大大降低;另外一支是80mm,他们把这支镜头称为“红点”,我也不明白为什么,只知道它的虚焦过渡方式,它的眩光和它的温暖,十分惊艳。我问过西蒙,这种特点的镜头能不能批量生产,那时我才知道,原来“DNA”代表“别问傻问题”(Do Not Ask)。

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BSC摄影师洛瑞·罗斯在外景地


通常,你会用到广角镜头、中焦镜头和长焦镜头,这不是什么高深莫测的学科,无非是电影画面语言的组合表达。广角画面,我们通常用DNA 28mm;中景用50mm,65mm T1.6用得特别多;至于长焦,一有机会我就派上那支80mm“红点”。这几个焦段很快就给本片的视觉语言定下基调,观众经常能看到熟悉的视角和景深。然而更酷的是,和所有电影手法一样,假如你希望给观众营造另一种视觉冲击,那就毅然打破既定规则,用新的规则组合新的叙事手段。

5,更大的画幅格式有没有影响你的构图或运镜方式?

我觉得只要大画幅格式构图良好,好好利用景深特点和空间质量,那么剪辑起来和其它格式几乎没有差别。大画幅的立体感是如此强烈,有时候你会觉得,同一场戏,也许不需要那么多镜头穿插。情节照样需要推动,但画面信息量这么大,观感如此立体,你应该化繁为简。

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导演本·维特利和女主角莉莉·詹姆斯

更大的画幅用来渲染风景显然十分出彩。我们在北德文区拍摄了一些海边镜头,ALEXA 65捕捉到视野中一切元素,那画面不可思议。画面的维度用来表现宏大的内景也十分合适,我们希望营造出一种德文特夫人初到曼德雷庄园,被眼前的富丽堂皇彻底淹没的感觉。我们常用超广角镜头,略超过眼平高度,让建筑的气势压过她。

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莉莉.詹姆斯饰演的德文特夫人和艾米·汉莫(Armie Hammer)饰演的马克辛·德文特的一场对手戏,使用ALEXA 65拍摄。

6,总的来说,这次与ARRI Rental合作拍摄《蝴蝶梦》的感受怎么样?


罗素和西蒙是我的保障,他们确保我得到所需的一切资源。即便剧组出国拍摄,日复一日的物流事务,我也从来没有担心过。我们拥有绝对的信任和大量支持,一切都不是问题。这是人与人之间一种难以言喻的互动关系,在一个瞬息万变的世界里,拥有值得依赖的合作伙伴真的非常重要。

《蝴蝶梦》(2020)现已上线Netflix。




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阿诺莱德电影技术公司(ARRI)是一家电影行业的全球化公司,全球雇员约1500名。公司创立于1917年,时至今日集团总部仍然设立于德国慕尼黑,并在欧洲大陆、北美、南美、亚洲和澳大利亚设立多家分支机构。

ARRI集团业务由五个商业部门组成:摄影机系统、灯光、媒体、租赁和医疗。ARRI是全球领先的电影摄影机与灯光系统设计与制造商,经销商与服务网络遍及全球。同时,ARRI也是后期制作领域的集成媒体服务提供者与面向专业制作领域的设备租赁、摄影机供应、灯光与器材装备的供应商。ARRI Medical专注于利用自身核心图像技术服务于外科手术应用。

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