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本帖最后由 xierui117 于 2019-12-1 15:53 编辑
找了下我以前写 视点分析的文章丢了，重新简单写写。
以最经典的 踩香蕉皮滑倒 的喜剧段落为例，假定常规角度都拍到了。
视点展现的是某个角色（或客观的旁观观众）所知道的信息（包括情感、价值观体现）。
如果要搞笑，需要先全景让看到主角向香蕉皮方向跑来，此时观众代入的是客观的旁观观众（主角并不知道香蕉皮的存在，所以这不是主角视点）。
情感体验过程即，我（观众）是旁观者，我看到香蕉皮扔在这了，那个傻叉（主角）竟然不知道，我（观众）比他聪明，所以我（观众）觉得好好笑。
如果要悲伤愤怒，在主角摔倒前不展现香蕉皮和主角在同一空间（主角必然踩到），而是给展现主角焦急奔跑的镜头，此时就是主角的视点了。观众代入到主角的情感、价值观角度，我（主角和观众）有很紧急的事情要办，跑的过程很累，突然摔倒了，很痛。那个混蛋扔的香蕉皮，我（主角和观众）很愤怒。
当然可以跳转视点，但需要理顺跳转逻辑（情感、价值观转换）设置一定的跳转规律。
一场戏，一个长故事片，主人物就那么几个，然后加上客观视点，视点的选择是非常有限的。
剪辑最难的就是说服主创，舍得删掉可能有意思但是严重偏离主结构的内容。
虽然我非常喜欢《罗曼蒂克消亡史》，但是它有严重的视点设置矛盾，导致理解代入困难。
《罗曼蒂克消亡史》以黑帮大佬陆先生（葛优）和大老板戏子小老婆小六（章子怡）相互切换为主，但是他们有严重矛盾，并且还有同场景戏。
站在陆先生（葛优）角度，希望大家规矩稳定不要闹事。站在小六（章子怡）希望自由无拘无束。观众该认同谁，来理解剧情？
《教父2》展现黑帮高层和底层，使用的是老教父发迹早期和新教父中兴，因为没有直接交际所以理解起来没矛盾。
刚又去对比《卧虎藏龙》。
基本上是以李慕白和俞秀莲（视点）表现的，观众代入到李慕白去看玉娇龙，感觉是是看一个邻居的任性小姑娘。
就算是玉娇龙单独的塞外场次，也是代入的罗小虎的视点，感觉也是看一个邻居的任性小姑娘，前后也没有矛盾。
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发表于 2019-11-29 20:58
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