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精华作者
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器材帖
| 内容来源: |
原创（楼主原创内容） |
| 器材帖类别: |
器材经验分享 |
| 器材型号: |
FS5、shogun Inferno |
关于FS5+shogun的使用经验：
FS5+Inferno用的比较多，但很搞笑的是shogun大多数用于监视器的角色。因为本人大多数视频制作偏向：出片速度、素材量和频繁修改的短片。
这里主要的问题是因为短片的成本不是很高，而且客户是那种比较喜欢改的那种（所以我把视频达芬奇调色后直接导出HQ444 12BIT，在PR剪辑，这样修改起来就跟正常视频剪辑一样不用担心代理出现其他问题，而且二次导出画质也超级好没损失，代价就是素材有点大，单次筛选可用拍摄素材后再素材调色导出大约在300G~800G之间，因为做到这个程度的片子不是特别多，我目前储存量还是完全能接受的）。
并不是不想用外录，我也同时外录了，但有一个最麻烦的地方就是镜头畸变和变焦便利性的平衡问题。如果走后期流程的话，我个人认为镜头素质其实并没有后期外录重要，即使是索尼500RMB的16-50，调色也会有不错的感觉。所以我现在主流搭配就是FS5+索尼E PZ 18-105mm F4 G OSS。但是变焦镜头外录有很大畸变我后期没搞懂怎么弄，矫正过一点，但是感觉中间就像有点宽似的，所以外录我用定焦镜头比较多，我是索尼A口单反镜头，所以用LE-EA4转SAL50F14。用定焦头没畸变坑爹的就是没有防抖，手持我比较菜所以我后期在达芬奇里面做防抖，效果真的很好（我附上的百度下载原素材就是抖得很傻），只有部分时候轴心变动太大或是虚化背景动态效果太多的时候会识别成疯狂果冻癫痫。用带防抖的机器或镜头时间长了，再用不是防抖的设备真的难受。
FS5+Inferno重量作为单兵作战还是很不错的，我感觉并没有失去FS5重量的优势，但是确实连接固定现在没有特别好的方案，如果手持不当，魔术手还是会偏，这也跟Inferno的后挂电池重量有关系。
单纯的再吹一波索尼大法和推荐给其他人：
FS5+Inferno~4K100P即使冲刺模式只能拍4s，但还是同级别里最耀眼的一个地方。
外录画质800iso再后期降噪之后，仔细看还是会有噪点，但噪点并不造成观感影响，比内录强太多了。
镜头畸变是外录要考虑的一个大问题（有没有大神科普一下处理方法）
单纯追求画质我感觉最新的BMPCC 4K肯定比这个好（4K60P也缩短高速的差距）。但是FS5又可以长时间录制会议直播，又可以拍摄短片纪录片，而且稳定性和组合搭配简单直接，更适合手持单兵作战的很多问题。
1W+的shogum Inferno绝不单单是内录带来的优势。我是一个创作型摄影师，所以有时候直观的看到好看的画面能让我更有创作的欲望和惊喜，7寸的这个监视器挂在LUT的显示效果超级加分，最重要的客户也非常满意（有设计感的用黑白LUT，风光的就用其他颜色的LUT，先把逼格弄出来给客户看），因为他不知道后期效果，所以当他看到监视器的画面很有档次的时候，他就会很信任我！还有避免了很多曝光问题，很多画面光比很大的情况，FS5的监视器和寻像器超级不靠谱，以前因为自己调色纯靠经验控制曝光，现在监视器什么样，后期嫌麻烦直接挂在监看的那个LUT一模一样，但其实当时看FS5的监视器和寻像器其实画面已经过曝的相当严重了！
上传了一个最近拍摄的原素材和调色素材，大家可以感觉一下FS5+Inferno的效果（本来是想去东海下面拍，没想到涨潮了）。感觉之前大家分享的FS5素材都是随便拍摄一下看一下宽容度和颜色，但我感觉对FS5这个价位有考虑的人不太合理，更多人是想看这个机器的上限和效果， 不然会让一些不太涉及调色的人感觉FS5就是个小EX280。关于FS5外录的问题大家还得互相交流啊~
PS：原素材录制的Prores HQ，调色版本用了达芬奇防抖（相似度解算模式）和空域降噪（较好-中，色域阈值-亮度50-色度50-混合50）
链接：https://pan.baidu.com/s/1a_dwVeMUR1hyIP6vbgA8EQ
提取码：n5t0
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发表于 2018-11-15 15:36
楼主
