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美国电影摄影师 2011.2刊 短片 《God of Love》《神之爱》
翻 译 ： 李 明
导演：卢克·梅瑟尼（Luke Matheny）
摄影：鲍比·韦伯斯特（Bobby Webster）
“你无法控制你爱谁。你无法控制谁爱你。你无法控制它如何发生，或它什么时候发生或为什么发生。你无法控制任何关于爱的行为”本片的主角Ray（Luke Matheny）是一个酒吧歌手，他的疯狂的爱着Kelly（Marian Brock），Kelly是酒吧乐队的鼓手，但Kelly的眼里只有吉他手Fozzie(Christopher Hirsh)。随着情节的展开，当ray的感情爆发时，使用了一盒能产生伟哥（春药）作用的魔法飞镖，以此想要得到kelly的爱情。
（主角ray的饰演者）也是本片的导演，这个片子是他纽约大学电影系研究生的作业。片子开始时是和同学以及摄影师（Bobby Webster）在一起讨论的，两人交流了很多点子，探讨应该是怎样的拍摄风格。Webster：“差不多现在的独立电影看起来都一样：肩扛加浅景深镜头。我们想要这部片子看起来有更多的取景及景深的组合方式，我庆幸使用了一些考虑周密的推轨镜头以及一些滑轨进行的拍摄，这些东西不经常能出现在小成本电影之内。”Matheny：“在片场我们经常说些笑话和黄色段子那样会让工作变的更轻松，当观众看电影的时候，我认为所有人都能从一些场景中发现点什么。”
Webster 和 Matheny都很喜欢法国新浪潮的电影，他们很喜欢让·吕克·戈达尔的《Contempt》、《A Woman is a Woman》这部短片同样也受其影响。此外，他们看过《Beat-era jazz》（特别关注William Claxton拍的东西）“其实我很受claxton大师的启发，那些标志性的画面，清晰明快的黑白影像风格很好的体现了当时的著名爵士乐手的形象。” Webster说。
早在他们上学的时候，Webster就让Matheny去写本子。Matheny回忆到： “当时我们的美学教授，让我们用论文的方式来表达电影。Webster差不多是逼着我写的《神之爱》，然后他看了本子我们讨论了很多，我记不清楚当时具体讨论了什么，只记得最后我们讨论的结论是：我们需要一些特写镜头，并且不能再有比这些特写更紧的镜头了，还有无论何时Webster都在讲，我们要多一些垂直线在画面里。”
“当你准备拍电影之前，会有很多好的想法，我们总希望尽可能的去实现他们”摄影师说“当你尝试去解决取景问题的时候，想想之前的那些点子，我们的判断标准应该是留下最自然的镜头，我们要知道自己能做什么，还有我们能在镜头里加入哪些我们发现的新玩意。”
Webster拍摄《神之爱》使用16：9的RED ONE ，他用自己电脑上的Adobe After Effects来做调色。“.r3D文件比你最终要的画面包含更多的信息量，他们所包含的信息量你可以随时拉回来。当拍外景的时候，我不用担心天空过爆；如果你看RAW文件的细节，你会发现你可以直接拉亮度KEY把天空的亮度给拉下来。”
不过总有哪天的外景戏将要考研RED的动态范围能力。有天Webster在曼哈顿的一条人行道上的外景戏，那里有太多的不需要的杂反射光。他用了ND.6和ND.9滤片，自始至终都这么拍，他设置的ISO是320，通过校准的高清外监和直方图来看层次和曝光，在Redspace和RAW之间允许他来回的转换。（他们知道最终的影片是黑白片，所以不用怎么考虑色温的问题）
一些场景在冒烟的爵士酒吧，那里是Ray和他的乐队演出的地方。Webster和灯光师利用高架的网格顶灯，以及使用特殊固定的工具，Hello Brooklyn在Red Hook里（我也不清楚这两个词什么意思？这两个英文都是地名，RED HOOK也是红色的钩子的意思，有谁知道帮忙给指正下~），环境光使用了两个1.2K的HMI透过12’X12’的丝质蝶布，Dimmable的1K和650W的钨丝灯用作主光，Kino Flo用作副光。灯光师说：“我们的主光全部都是漫射光，这些烟雾让这些光线变的更宽，更软。然后我们的天花板上的强聚光透过烟雾创造出一种线条分明的轴光（shafts of light）。这种布光是1950年时就使用的方法，当然他也来自于我们的Webster，我想它看来就像是逆光透过烟雾的效果。” Webster：“其中的好办法就是把灯升高，这样让他们看起来不是那么的做作，而更自然，在酒吧这场戏，我们想要更自由的戏剧表演效果，而不是用一堆灯把人包的严严实实，我们没有做太多的轮廓光，因为我们知道什么才是我们想要的。”
片子里也有一些夜外的景，边走边说的戏，有Ray, Fozzie 和 Kelly，跟随他们到酒吧。那些场景就在西部第4和第6大街拍摄一个60秒的推轨镜头，那里有很长很宽的人行道，还有些在曼哈顿拍摄，这些地方都有很强的光从窗户中投射出来，足够曝光。Webster使用的是dolly-mounted。当演员走到街口转角停下的时候，用了一个1.2K的HMI透过8`X8`的丝质蝶布。
Webster拍摄使用了一套蔡司的Super Speed primes镜头为了尽量利用他较少的灯光设备。“我知道我们一些场景不能用太多的灯。”他说，“这些镜头可能没有变形镜头那样的效果，但是我们尽量让画面看起来像1960年那样，我很庆幸他们有那么一些清晰，我们主要是拍摄一些很广的镜头，我希望背景无论何时都尽可能的看起来清晰。我们打亮酒吧那场戏，使用的光圈是T4。
《神之爱》没有制作电影拷贝。“我们所有的展览都是从原生的文件输出1080P无损动画编码格式，通过HDCam发出。.r3D文件发往After Effects，”他说，“使用动画编码（Animation codec）会给你一个特别大的文件，但它绝对是我首选的主要格式。”
我认为Red的 .r3D文件非常适合低成本电影，在现今的情况，数字电影记录的数据要比你发布的版本的信息量多，更像胶片，而且更多实用性的工具让你开发出数字信息的更多潜能。低成本电影的资金少，但时间充裕，当你使用RED，因为没有钱去支付其他工作岗位的开销，你可以用自己的时间去做那些事。比如我可能需要2个星期才能做完《神之爱》的调色，如果有个熟练的调色的师，可能几天做完了，但开销就要增加了，所以至少这也是一种没钱时候的选择。
除了Matheny工作室的成功创建，《神之爱》获得了2010奥斯卡最佳学生奖。“每件事都可以拿来拍电影，关键看我们怎么去做。” Webster说，“它仅仅是电影，我制作的而已，在哪里我都会说那只是个箱子。”
“It’s the only film I’ve made where I can say that’s the case.”
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发表于 2011-7-26 10:58
