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[ARRI幕后] 【专访】以影像促进环保,因热爱从未懈怠-奚志农

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2013-5-13
发表于 2020-8-3 23:06 | 显示全部楼层 |阅读模式

早在十几年前,奚志农老师就已经在野生动物保护摄影及纪录片领域非常出名了,而直到现在他仍然致力于中国野生动物的保护工作,从未懈怠。从某种意义上来说,这是十分孤独的工作,甚至会遇到一些人的不理解。但是,能够找到一生有意义的事业,又是多少人梦寐以求的事呢。我们这次采访奚志农老师,主要针对他这几个月在藏区拍摄野生动物的经历,我们从采访中进一步认识到野生动物保护的紧迫性,同时也希望越来越多的年轻人可以投身这一领域,让环保意识更加深入人心。

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1,本次在青海进行拍摄能否为我们介绍下项目背景,主要拍摄藏狐还是多种野生动物?


青藏高原是野性中国这些年非常关注的区域,这里有最具代表性的高原野生动物。这一次拍摄也是机缘巧合吧,我们五月份刚到的时候,正好拍摄斑头雁,需要高速摄影机。我恰巧在ARRI中国办公室,提到这个事情,ARRI这边对于环保也非常支持,很快的调了一台AMIRA过来。青藏高原的野生动物资源非常丰富,我20多年前就开始在这里做项目,这次一起拍到了很多其它的动物,有斑头雁也有藏狐。这次拍摄,AMIRA发挥了很重要的作用,是我们的主力机型。

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2,本次野外拍摄为什么选用ARRI ALEXA作为主力机型?

这谈起来的话,除了它的升格能够满足我的要求,它与我的工作经历是密切相关的。90年代的时候,我在中央电视台《动物世界》做临时摄影师,我们使用的机器是非常大的,你可能也没见过,而我的同事使用的是ARRI SR16毫米系列摄影机,这个机器在记录片和野生动物拍摄过程中是非常经典的机器,BBC也是在用的。我对ARRI的印象就是可以记录野生动物的机器,我当时也只能摸一摸,没有用过,很羡慕那个机器,今天可以亲自使用,也是个缘分吧。

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3,我们注意到您拍摄的环境气温复杂多变,能否和我们分享一下AMIRA 在该环境中的表现?

我觉得技术发展到今天,是各方面的综合作用,机器的参数包括电池都比过去好很多。现在的锂电池比过去普及了,我们在高原上的时候正值夏天,不像过去我在可可西里时零下40度,所以这一次并没有问题。虽然我们拍摄的时候也经常遇到下雪,但是很快就融化了,温度不是特别低,不是一个极端的使用环境,所以从温度上来看AMIRA完全没有问题。这次我们只带了四块电池,相比我们之前用的机器,稍微耗电一些。而且我们这次也只有两张128G的卡,录制时长肯定不长,那你就必须对野生动物的习性很了解才能拍到想要的画面。我们是尽量节省,拍完一张就传一张。


4,长时间野外拍摄,能否单人就完成ALEXA所有操作,您还欣赏它的哪些优势?

基本还可以,因为我们这次配的镜头是50-1000毫米的镜头,这样的组合势必会要搭配重型脚架,重量是很重,但很多时候也得单人操作,因为我们要多个机位。我自己用下来的感觉就是,这个操控还是蛮顺手的,虽然几十年之后才摸到ARRI的机器。但是呢,确实挺方便的,预录的功能很好,可以随时取消,这点极方便。

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5,野生动物纪录片拍摄面对不确定的复杂环境,是否“拍下来”比“拍的艺术”更重要?您如何看待ALEXA电影感素材在野生动物拍摄领域中的作用?

是的,第一步要拍到,在拍到的基础上,如果还有机会,那你就要考虑怎么拍的好看了。拍到是第一位的,很多时候只能给你留下零点几秒的时间调试快门,那么对摄影机的话,架设机器的时间都没有,这是个现实问题。另外中国也是拍摄野生动物比较困难的地区,没有那么容易和从容。谈到电影感的素材,毕竟现在已经到了4K的时代,8K也并不新鲜,不仅仅是专业人士,观众的要求也是与日俱增的。粗糙的画面会没有市场,这是一个毫无疑问的事。AMIRA提供的画面质量,可以作为档案为未来所用。


6,野性中国曾经做过自然生态方面的电影展,作为推动者,您认为纪录片在唤醒公众环保意识方面的作用和您的预期是否一致?

80年代时,观众们就开始看中央电视台的动物世界。今天的网络世界是很强大的,越来越多的视频平台出现,观众很容易在这些平台上看到最优质的内容,包括BBC的纪录片的推出,30多年的熏陶,从这个意义上来说,普通公众欣赏水平已经很高了,环保意识也得到了加强。这对中国的纪录片提出了更高的要求,但是很遗憾,我们的片子实在是有点少。在国际上,David爵士从50、60年代对BBC 纪录片的开拓,形成了稳定的观众群体,行业能够很好的运转,可能都不需要政府的支持就可以良性发展了,但是中国这个领域相对比较薄弱。欧洲的传统很好,早期就有很多的博物学家,探险家和传教士,只不过现在技术发展了,过去要靠绘画来记录的事情,现在可以凭借影像拍下来,这是个顺其自然的过程。David爵士也找到了一个好的方法,我们都知道最早需要把动物带到演播室去拍摄,肯定不够的,所以他就找到了一个登珠峰的摄影师,他用16毫米胶片拍摄,他们合作开始把外拍画面带回到演播室,这是革命性的。后来出现了数字摄像机,一步步发展下来。

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被世人誉为“世界自然纪录片之父”的大卫·爱登堡爵士


7,我们知道野性中国机构创立于2002年,一直致力于用影像方式推动自然保护。在如此长的工作时间跨度里,您认为中国野生动物保护领域还有哪些问题是亟待解决的?

我觉得公众还存在一种根深蒂固的消费野生动物的思维,有吃野生动物的习惯,这是很糟糕的。从理论上来说,中国是生物多样性最丰富的国家之一,同时也是要看野生动物最困难的国家,这很矛盾,让人很失望。30年前,我在央视《动物世界》做临时摄影师时,除了背着胶片和摄影机出去拍摄,还要帮我的老板做大量的整理工作,就是后期剪辑等工作。那个时候和朋友聊天,我说你看动物世界的片子,高速摄影的片子,大雁在飞,然后非洲大草原上的瞪羚在跳,我那时没出过国,我敢说大多数的西方人会沉浸在一个美的享受中,而我们看到这样的场景,可能会想到,这个大雁有几斤重啊,红烧还是焖着好吃,到了今天也还存在这样的现象。所以我们要一直做环保的工作,让环保意识一点点影响大家。

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威廉王子与奚志农老师合影


8,能否给有志于拍摄野生动物的年轻人一些建议?还有哪些题材值得去探索挖掘,需要克服哪些困难?

中国有很多独特的动物都不曾被记录过,这些年有个很大的改变是红外相机的出现,很多动物都可以被记录下来,在那之前它们都没有野外的照片。今天,数码影像技术在不断的发展进步,越来越多的爱好者进入这一领域,这是个很大的变化。但是我觉得年轻人要耐得住寂寞吧,这个世界的诱惑太多了,我觉得反而不是技术层面的事情。拍野生动物不太可能赚大钱,但是机会还是比较多的,这是个好的信息,很多项目都会从中国开始,中国团队和外国团队的协作越来越多,在工作中年轻人的经验会不断积累。我们仍然会尽一切可能拍摄中国的野生动物,培养更多的年轻人做最好的纪录片,这也是野性中国的使命。

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阿诺莱德电影技术公司(ARRI)是一家电影行业的全球化公司,全球雇员约1500名。公司创立于1917年,时至今日集团总部仍然设立于德国慕尼黑,并在欧洲大陆、北美、南美、亚洲和澳大利亚设立多家分支机构。

ARRI集团业务由五个商业部门组成:摄影机系统、灯光、媒体、租赁和医疗。ARRI是全球领先的电影摄影机与灯光系统设计与制造商,经销商与服务网络遍及全球。同时,ARRI也是后期制作领域的集成媒体服务提供者与面向专业制作领域的设备租赁、摄影机供应、灯光与器材装备的供应商。ARRI Medical专注于利用自身核心图像技术服务于外科手术应用。

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