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网上找到篇文章来说明这个问题的，不知道讲的对不对，请大家讨论一下：
先从科学角度讲：
人类的视觉是感性的，眼睛接受到光线，将信号发送给大脑，大脑会加工光线。
当你睡觉熄灯的时候，整个房间马上黑了起来，你暂时的看不到任何东西，但是过了一会
你又能看到身边物体的轮廓....这个过程，大脑会先把眼睛瞳孔（很像摄像机的光圈）放大，
让更多光线进来，让后在把光线加工提亮，让你看得到物体，又不会感觉难受。
这个时候房间门突然打开，有人用手电筒照你的脸，大脑马上会下命令，眯起眼睛，收缩瞳孔，
同时大脑会帮你降低自己的“感光度”，这个时候你就可以看到手电筒的后面的那个人....
多数情况下人类的视觉都会把原来的光线变暗，这是因为人们不喜欢大面积的高亮区，
而视觉对于高光区的亮度变化没有阴影区的亮度变化敏感。
所以你看到的世界，不是本来的样子，是视觉系统调整后的结果。
自然界中光线的传输，不管是直射，反射，还是折射，都是线性化的，
而线性的光线会被人类的视觉系统加工，以适应人类的生存，这是人类进化的结果。
视觉加工线性光线的行为，就是我们所说的“非线性”的来源。首先“非线性” 不是坏事情，当她作为显示终端的时候，可以更好的满足人类的视觉要求。
但当“非线性”出现在合成制作流程的时候，就成了素材的杀手.....
显示器用2.2伽马曲线（线性的伽马为1.0）显示图像是为了符合人类的视觉系统。
家用的LED和LCD显示器，液晶电视，最多只有8bit.多数的准专业级拍摄设备在8bit上还会做色度抽样。
所以你要做10bit,和12bit流程需要确定以下几件事：
第一件，素材源来自三种渠道，
1，是胶片转数字（DPX可达到10bit).但胶片转数字的素材以后会越来越少。
2，专业数字摄像机（多数都是8bit,4:4;4色度抽样最好，最低是4：2：2的才能算是专业摄像机）
眼下流行的数字摄像机：
sonyF35--10bit（最早可以拍10bit的数字摄像机，后来被RED和ARRI虐了一把，据说是老谋子的最爱）
sony-F65--12bit（SONY针对ARRI和RED推出了F65,8K成像，全4K拍摄，号称超过胶片色域的）
arri--10bit（国内电影摄影师很喜欢，得益于arri胶片摄像机）
redone-10bit（高端商业广告，以及数字电影领域，国内有流行趋势，今年的新产品又火了一把）
3，CG渲染出的，3D软件和2D合成软件，多数都支持32bit浮点运算，线性工作流程。
第二件：在你确定你的素材源等于或者高于10bit后，需要找到存储高位深的格式：
1，存储胶转数的DPX，据说可以保存单通道16bit的位深，但多数书籍上都写着是10bit.
2，存储数字摄像机的格式，像原生的R3D,RAW等都可以，
特别说明的是：apple prores 4444 可以存单通道12bit的位深，但仅支持MAC。
photojpeg可保存10bit,兼容WIN和MAC。
3，CG渲染的选择tiff格式，可以保存单通道16bit的位深。
格式的误区：AVI无压缩和Quicktime动画格式只能保存单通道8bit。
TGA 32位，指的是 RGBA每通道8位，8X4=32，TGA只能保存单通道8bit的图像
剪辑软件：多数都是单通道8bit的软件，10bit的素材导入8bit的剪辑软件输出10bit的格式，素材可能会降低位深。
做高位深的项目，选择软件输出终端很重要， PR（24bit=RGB*3）虽然支持12bit编码但是其软件本身是8bit的，所以慎用输出。而FCP7.0，对12bit的编码支持较好，但她也是8bit的软件，fcpx目前只有8bit。
windows下的Vegas和Edius就更不用说了。
所以第三件： 确定了源和存储格式都是10bit的，在制作过程中同样以10bit或者更高的位深去做：
像流行的合成软件：AE,NUKE对32位浮点和线性工作区都支持很好。
线性合成的好处：修改素材的颜色，添加扭曲和模糊特效，图层模式运算等...
都符合现实里的光学原理，在线性合成里处理素材的损失也最小。
调色软件：applecolor,Davinci,支持线性流程。
特别提示的是Magic Bullet 仅支持8bit,LOOKS的界面内预览，对线性文件处理反应不好。
当你以线性的合成或者调色流程去处理完高位深的素材，输出也要保证格式是可以存储高位深的格式。
一般我都保存为apple prores 4444.
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发表于 2013-8-30 12:53
楼主
