关于CIE 色域

zun

常见的错误理解是：色域越大越好。下面两张图分别列出了常见的色彩空间（包括平面和视频），和视频行业常用的几种色彩空间范围：

在REC709里规定了在CIE1931里的色坐标点（x，y）为：

Red (R) 0.640，0.330

Green (G) 0.300，0.600

Blue (B) 0.150，0.060

由于CIE1976的色彩均匀度更好，国外相关标准对广播级监视器的色彩还原在CIE1976里做了容限规定，具体坐标如下：

    基色色度坐标容限区域（四边形）顶点坐标

基色	容限区域顶点坐标
	u1￠	v1￠	u2￠	v2￠	u3￠	v3￠	u4￠	v4￠
红色	0.461	0.527	0.461	0.518	0.431	0.513	0.431	0.531
绿色	0.133	0.566	0.128	0.545	0.115	0.563	0.120	0.569
蓝色	0.186	0.159	0.180	0.143	0.166	0.159	0.173	0.183

可在CIE 色域图上点击右键，勾选”CIE1976“和”容限区域“




下图是色彩还原较好的CIE1931图：

sunny

科学技术帖，哈哈，看起来有些难！
感谢楼主

marvinhddvd

那个最外围马鞍形的光谱范围，就是数字电影所用的XYZ色彩空间，以兼容未来更广色域的摄影机

zun

sunny 发表于 2012-8-6 18:41
科学技术帖，哈哈，看起来有些难！
感谢楼主

其实挺简单：
1. 在CIE1931的图里，红、绿、蓝、黄、青、品红、白七个点越接近目标点，色彩还原越准确；
2. 在CIE1976里也是同样的原则，而且细化了红、绿、蓝三色的允许范围。

色和尚

very good

zun

marvinhddvd 发表于 2012-8-6 18:51
那个最外围马鞍形的光谱范围，就是数字电影所用的XYZ色彩空间，以兼容未来更广色域的摄影机

准确地说，色域图最外围的范围是380-780nm的可见光范围

色和尚

zun 发表于 2012-8-6 19:02
准确地说，色域图最外围的范围是380-780nm的可见光范围

那么在广大影院级投影上使用的XYZ色域是多大呢？在CIE1931里面如何表示？

cen

请教LZ一个问题，为什么基于C光源的NTSC1953现在还在被广泛的作为参考标准，NTSC1953的色域现在应该已经没有实际意义了吧。
为什么不干脆用Wide Gamut RGB这类色域做参考标准呢？

现在有些厂商动不动就在非专业显示器上炒作100%NTSC色域覆盖，还不如老老实实把sRGB覆盖好。

cloudad

苹果RMBP还是把sRGB做的很彻底的！

zun

色和尚 发表于 2012-8-6 22:05
那么在广大影院级投影上使用的XYZ色域是多大呢？在CIE1931里面如何表示？

在《Digital Cinema System Specification》里规定了DCDM（Digital Cinema Distribution Master，数字电影发行母版）规范的色域范围，直接使用了CIE1931，也可以说DCDM的色域是全部可见光。

The DCDM shall use the 1931 CIE system of colorimetry [CIE Publication 15:2004, Colorimetry, 3rd Edition] (x, y coordinates) to describe the color primaries X, Y, and Z as a gamut container (see Table).



这个标准是与设备无关的标准。它的最大意义是提供了一种标准的色彩编码方式。实际影视拍摄和制作使用的色域标准还是

DCI P3、REC709等和设备相关的色域标准，换句话说就是设备可以实现的色域标准。

        数字电影改变了影片加工制作的方式，在数字影片加工制作环节，数字母版制作是关键的技术和流程。数字电影母版制作指的是将数字电影发行母版（DCDM）经过压缩、加密、打包等技术处理，形成发行到影院的数字电影数据包（DCP）的系统过程。      
        在数字电影发展初期，数字节目文件格式没有统一，市面上存在着着多种数字电影服务器厂商，也存在多个与之对应的数字电影母版制作系统。一部影片在母版制作阶段，必须经过多个厂商的母版制作系统进行加工处理，因为没有统一的发行格式导致发行成本增加；也导致影片在不同放映服务器之间不具备互操作性和互交换性；加密和版权保护系统不能够统一；广告片、预告片和故事片被习惯性的编码在一起，这些都严重地阻碍了行业的发展。通过国际标准化组织的多年努力，到2007年底发行节目文件格式标准终于得以确定，至此，数字电影母版制作技术有了统一的标准可以参照。        
        传统胶片电影以胶片为载体，无论是广告片、预告片还是故事片，都以“本”（reel）的形式存在，胶片上包含着图像、声音和字幕等信息，影院放映时需要将不同的“本”由两台放映机轮流放映或在大盘上接在一起放映。数字电影与传统胶片电影之间有一定的映射关系，数字电影以数字存储介质为载体，放映的节目内容为了替换、编辑、存储、传输方便被分为多“本”，图像、声音和字幕都以轨迹文件的形式单独存储；在影院服务器上播放时，首先编排好放映播放列表，节目素材依照播放列表中指定的顺序进行播放。 以上是将传统胶片电影转换为数字电影的一些特征。可以看出，数字电影母版制作虽然有别于传统胶片电影底片制作，但在母版制作过程及最终生成的DCP中仍然保留着传统胶片电影“本”的概念。数字电影与传统胶片电影之间的映射关系及“本”的含义是讨论数字电影母版制作工作流程首先要理解的概念。
         影片图像经过数字中间片（DI）系统处理，再经过色彩空间转换（转换为X`Y`Z`色彩编码）形成图像文件，连同声音文件、字幕文件等DCDM文件作为母版制作系统的输入数据。母版制作系统将图像文件压缩、加密、封装为图像轨迹文件，然后与封装形成的无压缩音频轨迹文件及字幕文件进行同步并合成，最后打包、资产映射形成符合标准的数字电影发行数据包（DCP）。

        色彩空间的转换是母版制作系统处理图像数据时经常要面对的问题之一。存储于DI系统的数字源母版（DSM）通常为RGB图像文件，DSM到DCDM需经历两次转换过程。首先，DSM色彩编码转换为XYZ编码；然后，XYZ编码转换为X`Y`Z`编码，最终DCDM图像文件是X`Y`Z`编码的TIFF文件。DCDM色彩编码的基础是CIE XYZ三色刺激值系统，这些值与光是线性关系，而人眼与光是非线性相关。因此必须将XYZ进行以下编码转换：   
                 CVx′=INT［4095×(L×X52?37)1/2?6］     
                 CVy′=INT［4095×(L×Y52?37)1/2?6］     
                 CVz′=INT［4095×(L×Z52?37)1/2?6］      
          式中：INT代表四舍五入，L为放映机白光亮度。     

        由于实际的DSM图像文件具有多种色彩空间类型，母版制作系统除接收符合SMPTE 428-5要求的X`Y`Z`文件外，也允许接收其他色彩空间图像文件，包括：DCI P3 R`G`B`、XYZ、ITU Rec709 R`G`B`等。在母版制作系统中处理这些色彩空间的转换会消耗一定的时间，影响母版制作的效率。

zun

cen 发表于 2012-8-7 00:14
请教LZ一个问题，为什么基于C光源的NTSC1953现在还在被广泛的作为参考标准，NTSC1953的色域现在应该已经没有 ...

“泽威克（M. Zwick）等人曾进行电视接收机白场色温6500K与9300K的比较实验，被评价的图片场景大部分包括人类肤色，也有一部分室内和室外场景，用主观评价方法获得了电视接收机白场色温6500K"好"和"优秀"的评价比率高的结论。并促使美国采取6500K为基准白。因为美国曾使用C光源和9300K白场，故美国在CCIR会议上又重申美国彩色电视基准白是6500K。”

习惯可能是某些厂家宣传的主要原因吧？不过从现在各厂家提供的规格书里来看，各大屏厂标色域范围的时候的确还是主要使用与NTSC范围做对比。

1990年IEC制定数字电视节目播送（HDTV: High Definition Television）的影像信号“ITU-R BT.709”，1999年国际电气标准协会制定P C 等显示器的s R G B 规范“I E C 6 1 9 6 6 - 2 - 1 ”。
sRGB规范如果扣除影像信号的白场失衡，剩余的ITU - R B T. 7 09与IEC61966-2-1两规范的色域完全相同。

cen

感谢指教

色和尚

zun 发表于 2012-8-7 12:11
在《Digital Cinema System Specification》里规定了DCDM（Digital Cinema Distribution Master，数字电影 ...

啊，也就是说标准是一回事，实际设备能达到的性能极限又是一回事。不过DCDM现在的标准应该是JP2000序列啊。

上帝之猪

受教了

dtimescwork

这种经典的帖子应该让更多的人看到

tan1736

请教一下楼主，如果为电影调色，或是观赏电影的设备，是否要以 DCI P3 的标准来做屏幕校色呢？
DCI P3 的标准是白点 5900K  gamma2.6 吗？

zwx0709

技术普及贴，楼主好样的，收藏慢慢看。

zun

tan1736 发表于 2013-9-15 01:32
请教一下楼主，如果为电影调色，或是观赏电影的设备，是否要以 DCI P3 的标准来做屏幕校色呢？
DCI P3 的标 ...

由于技术的原因，目前还没有设备可以覆盖DCI标准的XYZ全色域范围，换个说法就是说至少从目前来看DCI所规定的色域范围是一个设备无关的标准；但是作为工业（影视在国际上是被定义为工业的）为了在整个体系内的交换和传播必须遵循标准才可以，否则你用REC709，他用NTSC、还有人用SMPTE C。。。。就会带来很多麻烦，所以很多电影都遵循目前技术可以达到的设备相关的标准DCI-P3。既然是设备可以实现或者说最大限度地可以复现的标准，在做比较严格的电影的时候还是建议使用DCI-P3标准校正屏幕。
由于相对色温CCT不是一个严格的点，而可能是一个等色温带，所以严格描述DCI-P3的白点应该是用坐标，即（x: 0.314, y: 0.351）， gamma的确是2.6.

tan1736

zun 发表于 2013-10-24 13:35
由于技术的原因，目前还没有设备可以覆盖DCI标准的XYZ全色域范围，换个说法就是说至少从目前来看DCI所规定 ...

我现在的疑问是，导演看DCI-P3屏幕，家用电视看 rec709 屏幕，这样怎么能看的到导演的创意呢？

冰河木马

tan1736 发表于 2013-10-24 13:43
我现在的疑问是，导演看DCI-P3屏幕，家用电视看 rec709 屏幕，这样怎么能看的到导演的创意呢？

1、监视器也就看看构图和对焦，曝光和色还原看表和灯，不看监视器。2、709的6500K本来就偏冷一点，真正能还原电影的色彩是5600K。之所以采用D65，主要是CRT时代荧光粉电压差的性能限制，取一个中间值的白平衡，其实与709建议书也没关系，在601建议书里面就规定了。3、和尚说的套lut是好办法，但也作用不大，因为监视器屏幕太小，对拍电影来说没什么意义。当年根本就没想过用电视机去看电影，规定了D65光源之后，显示器也采用了（但专业级的图片显示器一直用的是5400K，跟正片一致，现在也是6500K），然后微软根据6500开发了一个SRGB供windows系统使用，压缩色域，以期求得较小图片格式，可上传互联网，这样微软就可以推广了。谁知道后来被709建议书用了。601建议书用的不是srgb。

wangbodbs

tan1736 发表于 2013-9-15 01:32
请教一下楼主，如果为电影调色，或是观赏电影的设备，是否要以 DCI P3 的标准来做屏幕校色呢？
DCI P3 的标 ...

理论来说是的 但是实际上呢 在中国做电影自有一套标准,中国的影院通常兼容两种格式的DCP封包 JPEG2000的 和 MPEG的(中国特色) 通常电影院使用MPEG的包 所以一般情况下中国的电影制作选择REC709 即可 输出的时候 将色域转换为 XYZ GAMMA 2.6  也可以封包时候转换  不过我通常习惯是输出转换