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[ARRI教程] 创作镜头的画面效果丨下篇:打造现代复古镜头(终)

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2013-5-13
发表于 2024-8-4 16:56 | 显示全部楼层 |阅读模式

如何对焦

有一天,在我们ARRI的服务部,我正在用镜头投影仪观察Impression V复古滤镜片,这时ARRI租赁业务部的一位镜头技术员进来了,看到我在看的东西,说:“你看的好像是我的作品。”

随即,我们便开始讨论如何对焦球面像差很大的镜头。他告诉我们,他说他会教摄助在使用去调谐的镜头时,以另一种方式对焦。比如,原本的操作是——将对焦标尺置于6英尺/2米处,对焦镜头,再检查镜头标记是否指向6英尺/2米;而他教给摄助的操作是——将对焦标尺置于6英尺/2米处,将镜头对焦设置为6英尺/2米,再看镜头是否足够清晰。

这是因为一个对焦妥当的镜头(例如对焦标尺位于6英尺/2米,镜头对焦于6英尺/2米)如果产生了球面像差,可能就会呈现柔和的效果,而微调到稍稍失焦后,会显得更清晰。这种现象在大光圈时尤为常见,此时,对焦点的边缘清晰,但对焦依然有偏移感。

听上去不太实际,但我可以用镜头投影仪为大家展示并解释一下。

001.jpg

contrast 对比度
Difference 差异
edges边缘

我在我们ARRI服务部拍摄了镜头投影墙上的这张照片。这是一颗加装了070P凸透滤镜的Signature镜头。我将图表的左侧镜像到右侧,以便比较用不同方式对焦的效果。在左侧,我们的对焦注重对比度,意在强化白色条纹之间的黑色。在右侧,我们的对焦注重条纹边缘的清晰度,而不在意白色条纹之间的黑色。我们特别关注刻度上的20线对/毫米的分辨率,因为这是当Signature镜头搭配Impression V复古滤镜片使用时,跟踪焦距标尺的分辨率。

当我们分别针对条纹之间的黑色强度(左侧)和边缘清晰度(右侧)进行对焦时,这两个对焦点之间的差异为4英尺(1.21米)。左侧的对焦看起来是正确的,因为对比度在我们对清晰度的感知中起着重要作用。

002.jpg

尽管右侧的边缘是清晰的,但球面像差的模糊消除了对比度,使线条显得朦胧和柔和,尤其是在远处观看时。

更换为230P滤镜后,我们发现这种差异更加明显,尤其是在搭配广角镜头的情况下。

003.jpg

90年代初期,另一家公司推出了一组非常出名的系列镜头,有两种对焦标记,分别用于T2.8及以下的光圈,和T2.8以上的光圈。这种对焦标记的差异化的原因在于球面像差。在T2光圈下对焦时,虽然边缘稍显柔和,但由于对比度增加了,画面看起来更清晰。

当时我就是一名摄助,合作的摄影指导经常采用T2-T2.8光圈拍摄,所以我只能自己估算对焦标记的位置!


总结

虽然这里使用了ARRI Impression V复古滤镜片来进行说明,但在某种程度上,文中阐述的特性是适用于所有复古镜头的。不同之处在于,我可以在同一个镜头上展示不同的效果,而不是在不同的镜头之间展示不同的效果。过程中我个人认为最有趣的是对比带有和不带有过多像差的镜头,感受它们赋予镜头的复古感。

真正的复古镜头会呈现更为复杂的画面效果,因为它们包含了许多相互作用的光学元件,而不仅仅是在Signature镜头上添加一枚滤镜。不同之处在于,Impression V复古滤镜片是不易过时的(适用于HDR技术),而且比起成组的复古镜头,镜头兼容性更佳。假如效果不够理想,你可以在拍摄现场更改效果,非常实用。

说到最后,它们无非是一种工具。独具风格的画面并不是仅由工具来创造的,电影摄影师才是最重要的。

亚特·亚当斯是ARRI美洲区的电影镜头产品专家。他从事电影行业32年,其中27年担任电影摄影师,目前在加利福尼亚州伯班克的ARRI办事处工作。


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