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[ARRI幕后] ARRI专访《我们一起摇太阳》摄影指导大江:ALEXA 35的光影之旅

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发表于 2024-5-22 23:51 | 显示全部楼层 |阅读模式
ARRI专访《我们一起摇太阳》摄影指导大江

1 在您第一次看到《我们一起摇太阳》的剧本之后,脑海中浮现出了怎样的一种画面基调/⻛格? 最后成片中的色彩⻛格是什么样的,与最初的想法是否吻合?

《我们一起摇太阳》是继与韩延导演拍摄《我爱你!》后,合作的第二部现实主义电影。一开始韩导就明确是要延续写实风格的,但在写实程度上这部电影需要更多的去除修饰感。从人物的造型到场景再到视角的选择和影像的处理,较前作要更贴近真实,尽可能舍去我们惯有思维进行影视化修饰。记得在长沙堪景的时候,韩导就提出要拍出这座城最自然的生活质感。我也有幸早期参与了堪景工作,在这座城兜兜转转,走了很多居民小区,收集了不少当地的光影元素:白天日照情况;晚上小区路灯什么样;家里的采光条件如何,一般用什么灯具。有了这些素材,我们拍摄手法上就有了方向。最终决定灯光尽量不用影视灯具,在各个环境下多利用生活中真实的光源,给演员营造最真实的空间。最终成片出来,通过这些 “去修饰感”的效果叠加,形成了现在影片的质感。

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2 为什么会选用ALEXA35作为本片的主要机型?是否有做过测试/试片?

在2022年我尝试用Alexa 35拍摄了一个剧情类广告。当时导入调色系统后,影像质感就有了一个直观的提升。广告中场景是在公共实景拍摄的,不允许大型影视光源修饰,所以也用了一些场景中自带的日常灯具。结果Alexa 35依旧对场景固有色的还原很扎实。更广宽容度对黑暗,高亮部分的过渡更加细腻,是肉眼可见的,当时给我留下很好的印象,所以一直惦记。直到我们筹拍这部电影,决定大量使用非专业影视灯的时候,它自然成为我的首选。对于一部现实主义电影,我对画幅没有很大的执着,而更需要扎实的所见即所得的影像质感。后来我们将35带入到实景中配合日用灯具也做了测试,出来的质感不出意外正是我们在寻找的。

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3 您一共使用了几台 ALEXA 35 ?通常在现场的机位设置是怎样的?

用了两台Alexa 35,分为AB机。大多数场景两台机都是同一朝向单面拍摄,也会根据场景情况分工——宽敞的场地,我们一台抓取演员的表情,另一台就拍的自由些,跟一些演员的动作;而狭小的空间,没有大的调度,我们就一台单人,一台过肩;在极限的狭小空间并且有调度的状况下,(比如凌敏从狭窄的环形走廊走到客厅看房那一场),我先跟随凌敏走过走廊,另一台摄影机在客厅等凌敏从厨房出来后再接上拍摄。两台机位设置主要目的就是最大化的抓到演员表演和动作,保持演员状态的连贯性。

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4 《我们一起摇太阳》中使用了ALEXA 35和ALEXA MINI LF ,在现场为摄影机之间的协作做了哪些准备工作呢?

Alexa mini LF主要是装在稳定器上,便于我们需要上炮或是大幅度平滑移动时使用。在测试完35后,我们做了一个LUT用于前期监看。当时正逢MINI LF升级改进了色彩科学,我们又请调色师专门为 MINI LF做了一个匹配35的LUT,后期看也是匹配度很高。

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5 在《我们一起摇太阳》中,"太阳"和"信号接收器"不仅仅是视觉画面中的重要元素,它们更是承载着深刻情感的象征。在拍摄这些高亮度和高饱和度的场景与道具时,ALEXA 35摄影机的表现如何?

“信号接收器”上面的小灯珠都是显色性不太好的彩色高亮发光体,离演员比较近的时候会对肤色产生影响,但我们无法改变道具的设置,都是有戏剧设定要求的。所以带着这些担心也提前做了测试,也没有出现严重的色彩溢出现象,这个就很欣喜。

拍到日出也是最重要的一个空镜头。长沙多云雨,能遇见一次完整的日出也是不易。  而且日出时太阳自身的亮度是极速变化的。理想状态是我们既要有云和天的层次,太阳本身也不能太亮,要成型并且呈现橘红色。Alexa35的高动态范围帮助我们在这个转瞬即逝的重要时刻保留了更多的亮度信息,配合ARRIRAW也允许我们后期做更细致的调整。

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6 ALEXA 35的17档动态范围是否有在本片的拍摄中发挥作用?可否举几个实际发生的例子?

有两场戏,光做的挺极限的。一场是在凌敏家微波炉热包子断电后,她再蒸煮这些闺蜜遗忘的包子,发现炉火也打不着时突然的崩溃。另外一场是出片名处,凌敏独自回到自己房间,待在黑暗中的时刻。这两场基本都是只在室外做了路灯气氛,室内保持黑暗,用小方块led给脸上反射了微弱的亮度,记忆中面部应该是下三档曝光的,现场肉眼看起来很黑。我们后期检查时,发现Alexa 35不仅没让暗光下的肤质糊成一片,还为我们提供了更多的暗部信息,也很好表现了妆容后人物粗糙的肤质和手臂上瘘的质感,细节都在。

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7 ALEXA 35因为有了ES和模式和非常高的动态范围,有没有对前期的布光和拍摄逻辑产生了影响?

我们的布光用具都是简朴的,比如墙上插一个节能灯泡,房顶拧两根家用灯管,路边装一个路灯。但毕竟这是一部剧情片,我又不想让影像看上去完全没有控制,太原始。所以是先有了这样追寻极度现实的布光逻辑,才会选择Alexa 35这台不仅能做到影像真实还原,甚至可以帮助影像质感提升的摄影机。

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8 《我们一起摇太阳》是韩延导演生命三部曲的最后一章,对于这样比较温暖的现实主义题材,您认为ARRI ALEXA 35在哪些方面表现比较突出?

这部电影风格要求摄影师对人物信息抓取的能力好。我们有大量的手持、肩扛镜头,有时也需要偷偷开机捕捉演员的松弛状态。Alexa 35的机身保持相对轻巧的同时便于我们找到重心平衡;菜单设置逻辑简洁,应对各种变换摄影师可以快速调整参数;不变像素前提下更高的升格帧数满足了大部分的人物情绪表达;新的REVEAL色彩科学,新的logC4让拍摄可以更感性。

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9 前期拍摄时,是否套用了您自己制作的LUT来进行监看?ALEXA 35 在前期的监看效果表现如何?

根据前期的不同实景测试,HOMEBOY华成老师为全片制作了一个“万能”LUT,基本应对了百分之八十的日夜戏。在布置好基础的光源后,我习惯通过目镜去调整光比。Alexa 35配备的MVF-2 取景器给我提供了所见即所得的监看环境。以精准的监看为基底在前期做更正确的调整对我来说很重要,尽可能让导演在片场看到接近最终成片的影像气质,如此才能帮助导演更好的创作,也会避免一些在调色环节费时费力的弥补工作,大大提升影像处理的工作效率。


10 ALEXA 35 的新的色彩科学与之前的ALEXA 摄影机都有比较大的区别,请问您在本片拍摄中有何感受? 在与后期沟通的过程中,有感受到哪些全新的色彩科学带来的便利吗?

全新的ARRI REVEAL对我来说犹如把眼睛连通到了摄影机上,我不再担心肉眼看到的东西和实际的成像有大的差异;我不再需要去猜测现场调整的曝光和颜色在摄影机里会成什么样,让我更相信了自己的前期判断。进入后期后,REVEAL色彩科学提供了更宽广的自由度去适配不同的色域、色彩处理流程,以更精确的算法满足了在调色阶段更感性、更具风格的创作。



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