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[ARRI幕后] 【专访】《八角亭迷雾》移动组长李朋专访

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2013-5-13
发表于 2022-2-15 00:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
《八角亭迷雾》移动组长李朋专访


ARRI:简单做一个自我介绍?
李朋:我叫李朋,从事影视行业,从2006年开始算下来也有14年了,入行后参与的第一部戏是张艺谋导演的《满城尽带黄金甲》,刚开始是做摄影助理,然后慢慢的经过师傅的传带和自己不断的学习和摸索实践,这期间大概持续了5、6年时间,当然中间也做过焦点、斯坦尼康的助理,然后慢慢的觉得自己对移器材比较感兴趣,然后就转到移动上,做现在的移动组长职务。

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图 | 中间为李朋


ARRI:是什么机缘巧合让你步入影视行业?
李朋:说来也巧,当时家里有亲戚从事这个行业,正好我也没有明确的职业发展规划,亲戚就说要不来影视行业发展试试,看看是否有兴趣。就这样,从入行后的第一部戏开始,就喜欢上这个行业,然后一直从事到现在。


ARRI:那等于就是从2006年一直到现在,一直在这个圈子里摸爬滚打?
李朋:对,这么算下来也有10多年了。


ARRI:从入行后的摄影助理,到后来的焦点员和斯坦尼康助理,再到目前的移动组长,是什么原因让你选择在移动这个方面深耕发展呢?

李朋:就是因为我觉得做移动组长,也是能对画面构图、拍摄等能融入自己的一些想法,可以和摄影师沟通,实现更好的拍摄和画面效果。同时,这个工种也有助于自己以后转型为摄影师慢慢积累一些东西和经验。此外,在移动组,相对剧组中的其他岗位,能接触到的东西会更多一些,也就意味着能学到更多的东西。

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ARRI:能具体的举例说说吗?
李朋:比较有意思的就是拍《金陵十三钗》时,因为有一个镜头算是对我来说印象比较深刻的一个长镜头,大概4分多种,是跟随的一镜到底,需要很多移动方面配合摄影来完成这个镜头。这其中涉及到轨道、黄包车、肩扛等一些列复杂的线路设计和无缝衔接的转换,最终这个镜头拍出来的效果还是很美,达到了我们的预期。
   

ARRI:之前积累了这么丰富的拍摄经验,这次和陆一帆老师合作拍摄《八角亭迷雾》有什么新的灵感和收获呢?

李朋:我是在2018年认识的陆一帆老师,当时第一部戏跟他在重庆拍,第一次接触德国人,德国人的严谨给我留下了深刻的印象,他对于作品细节的把控和每一个环节的精益求精让我至今难忘。

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ARRI:举例说说?他在哪方面有不太一样的风格?
李朋:我觉得他更追求的是各个部门之间的配合完整度,同时会给你大量的准备时间,因为他的要求确实非常高。比如,我们之前拍戏中有一个场景就是前景是一个书架,但是中间大概有一个30公分乘40公分大,类似于窗口之类的洞在那个书架后面,后景坐的是两个演员,我们拍摄时要让dolly车要精准的停到指定位置,然后摇臂也一定要精准的同步降到那个位置,确保摄影机镜头能够穿过那个洞,完成他设计的沟通和画面。
  

ARRI:可以说是严丝合缝,节奏和把控丝毫不能差对吧?

李朋:对,这种设计吧,肯定要求会相对来说难一些,我们在现场反复试验了很多次,第一次跟他合作,还好最终完成了他想要的画面。


ARRI:这部剧在移动器材的选择上有哪些心得可以跟我们分享?

李朋:首先,《八角亭迷雾》是悬疑剧,更多的拍摄是一些手持的拍摄方法,但是有一些气氛镜头相对来说肯定还是需要用移动的,而且我们那个戏有在街道的场景,这就涉及到快速的搭建和搬运转场。考虑到这些因素,我们就会选择那些体积小巧、轻便、同时易于安装和操作的移动设备。ARRI这款SRH-3遥控头刚好满足了我们的需求。
   

ARRI:当时有考虑过其它品牌或型号的遥控头设备吗?

李朋:刚开始用的是如影,但如影的摩托把在实际操控的时候达不到我们的要求,操控比例还达不到真正的1比1,它还是会有延迟的,不太能够满足我们在现场精准拍摄的需要。在对比试过ARRI SRH的摩托把后,我们最终决定换掉如影,改用SRH-3。


ARRI:除了这个优势,哪些方面你还觉得SRH-3 会更好?

李朋:肯定还是它小巧轻便和较高的承载重量,SRH能上一些变焦镜头,如影上一个变焦整体表现是不如SRH的,主要这款遥控头我觉得减震效果也是挺好的,特别是用T8的时候,因为T8本身的一些原因,SRH还能弥补一些T8的不足。
   

ARRI:在这部戏之前,你有用过或了解过ARRI的这款遥控头吗?

李朋:没有,这是我们第一次用ARRI的遥控头。


ARRI:从你了解这个遥控头、再到上手去试,难度大吗?

李朋:没有任何障碍,上手也没什么难度,其实操作还是特别简单的,在简单熟悉了菜单和逻辑设定之后,现场就可以很好地完成操控了。另外,还有一个很重要的点就是性价比,SRH在价格上有很大的优势。因为拍戏它还是讲究一个性价比,包括器材的选择上面,不可能每次接到的项目都是那种高预算的组,换句话说就是没有特别充裕的预算来让你使用那些大型遥控头,特别是为了拍摄某些镜头而要一直长期放在组里随时待命,这明显是不现实的。所以在有限的预算范围内,我要尽量去找到平衡点,设备既要能满足我们的要求,同时价格还能控制在预算内,所以说ARRI这款SRH真的是性价比非常高的一款遥控稳定器。


ARRI:这次拍摄《八角亭迷雾》,有哪些场景是你们用SRH-3来去完成拍摄的?
李朋:有一个场景是在一个公园内,也就是我们的八角亭这部戏的主场景,那个地方算是一个比较老的一个公园,里面的路也不平, SRH-3遥控头+T8伸缩炮搬运起来非常方便,同时也便于快速安装和拆卸,帮我们快速达到一个拍摄的状态。再就是巷子里面还有一个桥,我们拍摄的有几个桥的镜头,遇到的也都是相同的问题,都是比方说你要从这个桥挪到那个桥,所有的设备都是要拆掉再重新组装。这样的话就是小巧、紧凑包括重量轻的设备对于我们这种转场频繁的情况比较有利。

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还有我们在拍摄的时候,遥控头的控制采用的是ERM2400无线方案,实际拍摄当中,因为我们是街道比较多,大约有 200米吧,信号稳定性和抗干扰性表现都非常好,没有出现过一次的中断或信号干扰,这方面ARRI也是做的非常不错。


ARRI:目前在准备什么新的项目吗?
李朋:在筹备中,还是和陆一帆老师合作。


ARRI:那新的项目还会再考虑使用这个SRH遥控头吗?
李朋:是的,这款遥控头在功能、性能表现上完全可以满足我们的拍摄需要,另外从性价比上来说比较有优势。同时,有机会我们也会在前期测试下AGITO+SRH,如果新的项目中有镜头场景可以用到我们也会考虑这样新的组合方案进行尝试。



关于ARRI:

阿诺莱德电影技术公司(ARRI)是一家电影行业的全球化公司,全球雇员约1500名。公司创立于1917年,时至今日集团总部仍然设立于德国慕尼黑,并在欧洲大陆、北美、南美、亚洲和澳大利亚设立多家分支机构。

ARRI集团业务由五个商业部门组成:摄影机系统、灯光、媒体、租赁和医疗。ARRI是全球领先的电影摄影机与灯光系统设计与制造商,经销商与服务网络遍及全球。同时,ARRI也是后期制作领域的集成媒体服务提供者与面向专业制作领域的设备租赁、摄影机供应、灯光与器材装备的供应商。ARRI Medical专注于利用自身核心图像技术服务于外科手术应用。

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