拍电影

 找回密码
 注册

QQ登录

只需一步,快速开始

MOVCAM铁头官方网店
查看: 1984|回复: 0

[新闻] 漫威宇宙《惊奇队长》使用尊正监视器进行现场监看

[复制链接]

761

主题

1048

帖子

0

精华

机构会员

尊正官方

注册时间
2012-1-4
发表于 2021-8-31 10:10 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 ZUNZHENG 于 2021-8-31 10:13 编辑

原标题:光线调整有妙招 这几个场景你会怎么调? 《惊奇队长》的调色思路终于公开了

本文首发于尊正资讯:https://zunzheng.com/news/archives/27076



设备聚焦



【尊正应用案例】当《复仇者联盟:终局之战》在影院放映,漫威电影宇宙超过10年的一个章节落下帷幕。22部电影陪伴观众一路走来,用它宏大的世界观为大家勾画出无穷无尽的视觉盛宴。超级英雄无数,而他们在几部影片中得以呈现出和谐统一的形象,少不了调色师的功劳。比如,为了保证宇宙魔方在《雷神》《复仇者联盟3:无限战争》和《惊奇队长》中闪耀着同一种蓝色,调色师下的苦功夫可不少。
《惊奇队长》以上世纪90年代为背景,讲述了卡罗尔·丹弗斯的蜕变故事。而她身上标志性的红色、金色和蓝色得以展现出最好的样貌,多亏了Technicolor调色师 Doug Delaney。作为资深调色师,Delaney担任《惊奇队长》的高级调色总监,除此之外,他参与的项目还有《爱,死亡,机器人》《法官大人》《副总统》等,经验十分丰富,不过他也坦言,漫威的项目非常不同。
作为大系列IP的缔造者,漫威在电影制作方面积累了很多自己的经验。这篇文章揭秘了《旺达幻视》的幕后工作流,从另一个方面讲述了漫威自己的制作风格。

图片来源:漫威/迪士尼
Delaney说:“漫威对某些颜色的要求是很独特的。比如《惊奇队长》的克里星制服和红色战服颜色都要遵从特别的规定。” 漫威粉丝众多,就算画面色彩有一丁点不统一,也很容易被察觉。可以想见,调色师的压力不小。漫威的调色工作流到底是怎样的?我们来听听Delaney的讲述吧。
百人联动 精准传输
漫威内部会为各个电影量身定制很多show LUT。在《惊奇队长》的制作中,漫威和Technicolor的色彩科学团队合作,不过很多工作都是漫威内部自己完成的。它会提供show LUT,DIT负责创建CDL信息,样片调色师根据收到的素材和元数据进行调色,同时这些色彩信息也会传给VFX部门。
素材传到Delaney的手上时,能供他自由发挥的余地不多。“漫威电影的片尾一般都有十分钟,上面几百个人,好多来自不同的VFX供应商,也就是说,你在和全球几百个人一起合作。Show LUT和CDL必须要精准地传递到每个人的手里,所以当我拿到素材时,不能说‘我们动动色轮,看看有啥其他风格吧。’素材到了我们这里,一般是做一些小幅的改动,还只能在特效总监和DP都知情的情况下做改动。”
特效和调色的配合
通常,一卷素材的50%-80%已经完成特效后,调色师就会开始工作了。在漫威的项目上,这个数字是60%-80%。
在开始工作前,调色师会和导演、主创和特效部门一起观看还在制作中的电影。一般大家会用Avid进行放映,边看边想电影之后会如何发展。正式开始工作后,调色师会先从特效完成度最高的片段入手。比如,完成度最高的片段可能是卷4,不是卷1,而电影高潮因为特效繁重,总是最后才能完成。由于各素材的特效进度不一,所以调色师处理的不是连贯的素材,只能东调调,西调调。所以没有“调完一卷再调一卷”之说,因为调色师是跳着调的。

图片来源:漫威/迪士尼
交付和光线的把控
漫威特别注重质感,对光线的量和色彩都有特别的要求。这一点对漫威来说特别重要,所以调色师必须要特别专业。不仅要保证画面的一致性,还要搞定EDR、HDR和立体3D等交付格式。无论交付什么格式,都要特别注意画面的对比度和色彩饱和度。偶尔调色师还要在画面中加入交互光线,让剪辑点之间的衔接更加自然。
由于漫威对制服的色彩、光线的细节都非常在意,而不同交付格式有不同的光线水平、色彩空间和尼特值,调色师要特别注意画面交付的一致性。“比如你在做HDR交付,有可能想把整个画面都弄亮,但这样是不行的,无论是什么交付格式,无论用什么平台观看,你都要让观众看到同样的风格。”
漫威电影的观看格式有很多,有Dolby Vision版本,有立体3D版本,还有IMAX版本。而且留给调色师的时间特别紧张。Delaney有一个助理调色师,还有另外两位同事帮助他做转描追踪和3D立体调色。
案例分析
《惊奇队长》采用双导演模式,Anna Boden与Ryan Fleck一起协作,在观点的碰撞中塑造出优秀的电影。二人在尊正监视器前监看画面,把脑中的畅想视觉化,呈现了很多精彩的瞬间。
图片来源:漫威/迪士尼
《惊奇队长》导演Anna Boden与Ryan Fleck在尊正监视器前
尊正监视器不仅可以为导演、调色师服务,也可以作为片场实时监视器,点击下面图片,了解DM系列监视器。
下面,我们跟随Delaney的脚步,分析一下《惊奇队长》中几个重要画面的调色过程,如果是你,你会按什么思路调?
分析画面一:惊奇队长追逐反派,发出光束。

图片来源:漫威/迪士尼
Delaney的调色思路:“这一系列场景的拍摄用了10天时间,而且每天的天气都不一样,有时候天变得太快,甚至每一小时的天气都不同。对调色师来说,最大的难题就是,如何保证场景之间的一致性?整个情节拍的都是外景,天空的色温影响了整个画面,还要加上特效。特效团队做了很多努力才把画面调整得连贯了一些,但调色师还需要把色彩调得更加连贯,所以用了很多抠图键控、转描方法,才控制住背景,让画面间的风格更一致。而且有时候,调色师还要调整太阳,让它更耀眼。但用的方法不是直接让太阳变得更亮,而是压暗周围的光线,加阴影,凸显出太阳的光芒。”
分析画面二:电影开头,主角和导师在火车上,刚刚训练完。

图片来源:漫威/迪士尼
Delaney的调色思路:“这个场景的色彩很丰富,很生动,而且给人一种高昂的感觉,但是情节本身是非常柔和的,所以调色师如何处理好这层关系,如何平衡色彩、如何调整对比度是重点。为了控制背景的色彩和光线,调色师做了很多工作,不让窗子和头顶的光带影响观众视线,让观众注意力始终集中在两位主角身上。”
分析画面三:上世纪90年代的地球场景,回溯了惊奇队长诞生的闪回时刻。

图片来源:漫威/迪士尼
Delaney的调色思路:“这里就很难处理了。虽然这一段情节很短,但是很重要。这个画面的下一个镜头切到了惊奇队长的背面,但是前后两个镜头是在不同时段拍的,所以我们可以看到,这幅画面的背景有一些倾斜的阴影带,但下一个反打镜头是没有这些阴影的。所以调色师只能通过转描技术给画面加上阴影,虽说这个场景很短,但是花了很多力气。”
无论是光线的塑造,还是色彩的调整,要针对具体案例进行操练,才能技巧有质的提升。想了解更多具体案例背后的工作流?可以点击这里给《魔戒》《阿凡达》《银翼杀手2049》的DIT Jason Naran留言,看看他有什么见解吧。
而对于调色师Delaney而言,无论他经手的项目是大是小,预算是多是少,每个项目都有难点。“管你是拍独立制作还是拍漫威大片,太阳还是照常升起落下,它可不会看你什么时候拍什么镜头,该有的难题一个都不会少。就算组员都是世界级人物,你还是需要解决无数的调色问题。观众可不管你的预算多少、你花了多少心血,他们要看的就是好作品。”不管项目大小,每一次都是历练,尊正监视器陪你升级打怪,愿随你一路前行。(T)




您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则

filmaker.cn ( 桂ICP备16000355号-1 )

GMT+8, 2021-12-2 15:03

Powered by Discuz! X3.4

© 2001-2013 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表