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[新闻] 在绿幕前实时调色!《至爱梵高》大神剧组酝酿新作品 幕后DIT动态油画工作流抢鲜看

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2012-1-4
发表于 2021-4-8 13:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
2017年,一部特别的电影《至爱梵高·星空之谜》横空出世造成轰动。这部获奥斯卡提名的电影用流动的油画探索了梵高去世前的最后一段人生旅程,让观众久久不能忘怀。

让人印象深刻的是,《至爱梵高·星空之谜》 先用摄影机拍下真人表演,然后来自15个国家的125位画师把真人表演一帧帧变为手绘,一共画了6万5千帧油画,制作方法堪称复杂又新颖。
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图片来源:《Loving Vincent》

现在,梵高团队酝酿的新作《The Peasants》即将在2022年和观众见面。这部作品改编自波兰普利策获奖作者弗拉迪斯拉夫·莱蒙特的小说《农民》,讲述了农家女孩为了独立而抗争的故事。和《至爱梵高·星空之谜》一样,整部影片也通过先真人拍摄,再帧帧手绘的方式呈现,风格灵感来自19世纪的现实主义和前印象派绘画,共需完成7万9千帧手绘。

你是否好奇,面对如此新颖的制作方法,DIT如何完成实时调色和数据管理的工作?下面我们一起跟随DIT柯基斯托·沃达尔奇克的脚步去看看吧。他虽然是资深DIT,但做这么一个项目,片场的一切都是陌生的。那他是如何应对的呢?

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图片来源:《The Peasants》

绿幕前实时调色

作为DIT,实时调色一直是沃达尔奇克工作的重点。他一开始就从DP那里拿到了风格表、油画参考和所有镜头准确的光线分解。由于项目的独创性,剧组要求他在绿幕前进行实时调色,这对沃达尔奇克来说是十分有挑战的事。

剧本中,故事在跨越几年时间,在四个季节中展开。摄影指导已经准备好所有场景的光线分解图,灯光师根据图来设置不同的光线。虽然有了良好的光线基础,绿幕环境还是让DIT在实时调色中面临不少困难。

如何根据眼前的绿幕创建出夕阳中白雪皑皑的景象呢?剧组使用了虚幻引擎(Unreal Engine)来渲染实时背景。按照摄影机元数据把背景匹配好,这样大家就能看到导演和摄影指导想要的效果了。

镜头间一致的风格对调色而言十分重要。在现代色彩管理环节中,静帧、报告、LUT、CDL等等都是需要注意、不能出错的方面。为此,沃达尔奇克使用了ShotHub。通过WIFI或SDI连接到电脑后,单独使用Livegrade可以抓取大多数实时元数据,按照时间码把DIT创建的风格和素材同步起来,不过最后需要手动复制CDL、LUT、风格列表等文件。而使用ShotHub,就无需把文件从Livegrade手动复制到Silverstack,因为一切都会在云端进行。


虚幻引擎

使用虚幻引擎的想法在项目准备初期就已经产生。毕竟《The Peasants》的制作相当于把部分后期工作搬到了片场上。剧组会在后期中用更精确的CGI画面替换引擎渲染的背景。所以项目并没有用LED墙,而是用了绿幕。通过QTake Video Assist系统,DIT把实时摄影机信号和引擎实时渲染的背景结合起来,通过监视器看最终效果。

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图片来源:Pomfort

除此之外,DIT还要确保从引擎出来的画面与LiveGrade的画面相匹配。所以他需要给两个系统使用同一个色彩工作流。因为虚幻引擎的色调映射使用的是ACES,CGI使用的也是ACES,而DIT也能很方便地通过LiveGrade在ACES中应用风格,所以整个项目确认使用ACES工作流。

剧组用同样的色卡在虚幻引擎里和摄影机前进行了简单的测试以进行系统匹配。由于所有终端监看设备都设置成了REC709,所以剧组把两个系统的ODT都设置为REC709 gamma和色彩空间。


尊正监视器

《The Peasants》的制作过程比较新颖,在使用绿幕和虚拟背景的情况下,还要进行实时调色,挑战着实不小。于是沃达尔奇克在多方权衡下,使用了尊正监视器,来进行更专业、更方便的画面处理。

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图片来源:Pomfort

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图片来源:Pomfort

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图片来源:Pomfort

数据管理

沃达尔奇克没有用Sliverstack转码,而是用达芬奇做这件事。后续的剪辑和调色流程都会用达芬奇,所以用达芬奇转码能检查各项工作是否衔接顺利。因为所有数据都在一个数据库中,所以只需要把元数据从Silverstack导出到达芬奇,再把风格和元数据同步起来,数据管理的工作就完成了。


景深的挑战

摄影师在拍摄时必须时刻考虑到画师的诉求。画师的眼睛看不到浅景深,所以拍摄是也要时刻注意某个场景的电影语言或画画技巧是否能达到最好的效果。

本项目选择了蔡司Supreme Prime镜头和索尼Venice摄影机。二者结合不仅能记录焦距、T值等常规镜头数据,还能记录暗角等蔡司eXtended数据,这对视觉效果的塑造很有帮助。

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图片来源:《The Peasants》

这个配置的另一个好处是能够使用双ISO功能和低光功能。毕竟对于这个项目而言,景深的控制十分重要,必须符合画师的透视角度,所以不能太浅。带双ISO的Venice能额外提供两个档位,十分适合这个项目。


两次调色

在《The Peasants》的项目中,素材要经历两次调色,一次是画画前,一次是画画后。作为DIT,沃达尔奇克的任务是打造一个顺畅的工作流,让第一次调色使用所有的CDL信息,所以他使用了达芬奇的Color Trace功能和Silverstack的达芬奇导出工具在Silverstack和达芬奇间进行无缝导出和导入。


结语

影视工业的发展迅猛,近两年已经涌现出很多创新,对实时调色和色彩管理的要求也越来越高。

技术的发展不断为艺术打开新天地, 《曼达洛人》剧组通过LED墙把天南地北搬到一个片场中,《至爱梵高·星空之谜》剧组又通过虚拟背景把油画变成电影,而这些创作者都选择了尊正监视器。尊正不仅是调色监视器的发明者,更准备了各种实时调色利器,用技术为艺术赋能。




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