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[BMD俱乐部] 2021圣丹斯入选影片用了哪些BMD产品?

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发表于 2021-2-2 11:24 | 显示全部楼层 |阅读模式
超过35部入选2021圣丹斯电影节的影视项目制作采用了Blackmagic Design产品,包括Blackmagic摄影机、DaVinci Resolve剪辑/调色/特效/音频后期软件,以及其他产品线。

在前期拍摄中使用了Blackmagic Design摄影机等设备的部分圣丹斯入选影片包括:

《Censor》,由Cinelab London的扫描主管和高级调色师Paul Dean用DaVinci Resolve完成样片调色;

《First Date》,导演兼摄影指导Manuel Crosby使了用URSA Mini 4.6K和Pocket Cinema Camera数字电影摄影机;

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《First Date》

《A Glitch in the Matrix》,由电影摄影师George Feucht在拍摄影片实景元素的工作流程中用到了DaVinci Resolve;

《Passing》,由摄影指导Eduard Grau,美国电影摄影师协会(ASC)成员数字影像工程师Zack Sainz使用了DaVinci Resolve Studio、UltraStudio Mini Monitor及UltraStudio Mini Recorder采集和播放设备(用于在创建片场样片时采集静帧和播放素材),以及Mini Converter SDI Distribution 4K信号分配器、Smart Videohub 20x20 矩阵及Videohub Smart Control控制面板。

《Playing With Sharks》,由摄影指导Judd Overton使用Pocket Cinema Camera 4K拍摄补拍镜头,制作人Bettina Dalton及The Footage Company公司使用Cintel扫描仪将存档胶片扫描为数字素材。

《R#J》,由摄影指导Diego Madrigal使用两台Pocket Cinema Camera 6K完成主要拍摄;

《Seeds of Deceit》,摄影指导Sjors Mosman使用了URSA Mini Pro G2及两台Pocket Cinema Camera 4K;

《Users》,由摄影指导Bennett Cerf使用Pocket Cinema Camera 6K完成部分拍摄。

《First Day》导演兼摄影指导Manuel Crosby说,用URSA Mini 4.6K拍摄给他带来了需要的高宽容度和色彩灵活性。“这个摄影机的用户界面简单易用,在前期拍摄时用起来很顺手。DaVinci Resolve Studio则用来在外景地查看工作样片、创建代理文件,片子调色也是用它完成的。”

为《First Day》调色的Cheeky Monkey Post是在DaVinci Resolve Studio DI系统上实现的实时DNG和EXR工作流程。

使用Fusion Studio和DaVinci Resolve Studio为影片制作后期视觉特效的部分圣丹斯入选作品包括:

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《4 Feet High》,图片由German Biglia提供

《4 Feet High》及《4 Feet High VR》:Malditomaus公司的动画师Martín López Funes及其团队在视觉特效和虚拟现实制作中使用了Fusion Studio和DaVinci Resolve Studio;

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《4 Feet High》,图片由German Biglia提供

《The Blazing World》:合成师Joshua Puente在影片的特效制作中使用了Fusion Studio、DaVinci Resolve Studio及DeckLink 4K采集播放卡;

《Land》:Moving Target公司的合成指导Jeremy Nelson在影片视觉特效中使用了Fusion Studio;

《Mayday》:Flying Turtle Post公司的视觉特效制作师兼美术师Shaina Holmes与Entoptic的视觉特效总监Andrew Lim使用Fusion Studio完成影片部分合成;

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Grace Van Patten在《MAYDAY》中剧照
图片提供 :Tjaša Kalkan

《On the Count of Three》、《Passing》、《Wiggle Room》及《The World to Come》:Wild Union Post公司视觉特效总监Alex Noble在其VFX流程中使用了DaVinci Resolve。

《The Blazing World》合成师Joshua Puente说:“DaVinci Resolve Studio和Fusion Studio的速度和丰富的功能让我们可以在6周内完成70个特效镜头。所有镜头是通过DeckLink 4K卡输出到一台32吋监视器上预监。能够以这个分辨率监看,而且是实时回放,这让合成工作变得更加高效。”

在后期制作中使用了DaVinci Resolve和DaVinci Resolve Studio的部分圣丹斯影片包括:

《All Light, Everywhere》,由Nice Shoes公司的María Carretero完成调色;

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《Bruiser》

《Bruiser》,由RCO公司的Seth Ricart完成调色;

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《Bruiser》

《Cusp》,由Andrew Francis完成调色,并使用了DaVinci Resolve Mini Panel、UltraStudio 4K和Teranex Mini SDI to DisplayPort 8K HDR转换器;

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《Cusp》

《First Date》,由Cheeky Monkey Post公司的Ryan J. Orozco完成调色;
《A Glitch in the Matrix》,由Anarchy Post公司的Joel Ides完成调色;
《Homeroom》,由Color A Go-Go公司的Kent Pritchett完成调色,由精剪师Alex Exline用DaVinci Resolve Studio完成精编和输出;

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《Homeroom》

《Human Factors》,由Anders Christensen完成调色;
《I Was a Simple Man》,由Goldcrest Post公司的Nat Jencks完成调色;

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《I Was a Simple Man》

《Jockey》,由Bleach Color Grading公司的Sérgio Pasqualino Jr.完成调色;由现场剪辑师Courtney Ware使用DaVinci Resolve Studio处理工作样片;

《Land》,由HARBOR公司的Joe Gawler完成调色;

《Ma Belle, My Beauty》,由Kyotocolor公司的Bradley Greer完成调色,由电影摄影师Lauren Guiteras使用DaVinci Resolve Studio在前期制作中设定画面风格;

《Mayday》,由Goldcrest Post公司的Marcy Robinson完成调色;

《My Name is Pauli Murray》,由Goldcrest Post公司的Ken Sirulnick完成调色;

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《My Name Is Paul Murray》

《Passing》,由HARBOR公司的Roman Hankewycz完成调色;

《Philly D.A.》,由Nice Dissolve公司的Natacha Ikoli完成调色,DI总监Pierce Varous还使用DaVinci Resolve Studio、DaVinci Resolve Mini Panel、UltraStudio 4K、Mini Converter SDI to HDMI、DeckLink及DeckLink Mini Monitor远程剪辑;

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《Philly D.A.》

《The Pink Cloud》,由巴西Post Frontier公司的Daniel Dode完成调色;

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《The Pink Cloud》

《R#J》,由Neptune Post公司的Robert Crosby完成调色;

《Sabaya》,由Andreas Söderberg完成调色;

《Searchers》,由Daniel Claridge完成调色;

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《Searchers》,图片提供:Asterlight

《Strawberry Mansion》,由Digital Cave公司的Matt Riggieri完成调色;

《Superior》,由HARBOR公司的Roman Hankewycz完成调色;

《Taming the Garden》,由Color Grade Geneva公司的Rodney Musso协同Tbilisi公司的Niko Tarielashvili完成调色;

《Together Together》,由Panavision Company旗下公司Light Iron的Nicholas Hasson完成调色;

《Try Harder!》,由Color A Go-Go公司的Kent Pritchett完成调色;

《Users》,由Cinema Maquina公司的Natalia Mercado完成在线调色;

《White Wedding》,由Goldcrest Post公司的Marcy Robinson完成调色;

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《You Wouldn't Understand》

《You Wouldn't Understand》,由Technicolor PostWorks公司的Chris DiBerardino完成调色。

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《You Wouldn't Understand》

“《All Light, Everywhere》是个非常复杂的项目,素材有100多个不同的帧率,和一些不常见的格式。另外,因为内容敏感,给我们的时间很少。”Nice Shoes公司的Katie Hinsen解释说:“同时套底和调色是必不可少的。DaVinci Resolve Studio的色彩管理和协作工具是我们在这些条件下把片子顺利、高效完成的关键。”

*本文到此结束*




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