本帖最后由 LUZIDE 于 2014-5-25 20:09 编辑
变形宽银幕时代再度降临?安琴变形宽银幕变焦加入战场!
----李霄峰导演带着安琴56-152镜头重现他青春时代的幻想世界
《少女哪吒》是根据曾入围华语文学传媒大奖的作家绿妖同名小说改编,由编剧、专栏作家李霄峰跨界执导。李霄峰曾参与《可可西里》《达达》等影片的创作与制作,《少女哪吒》是他的导演处女作。赶在影片进入杀青倒计时阶段,导演李霄峰和他的搭档荷兰籍摄影师中伟Joewi Verhoeven接受了我们的专访,分享了他们使用全球首支Angenieux Optimo Anamorphic 56-152镜头的拍摄经验。
“变形宽银幕镜头能很轻松把封闭空间的气氛表现出来,这一点是普通超35镜头所远远不能达到的。我跟摄影师碰第一面的时候就提出了变形宽银幕的拍摄计划。” ——导演李霄峰
“这支镜头非常实用,它能实现一些特殊的镜头调度,轻便的设计大大加快了拍摄进程。无论任何制作,你必须得有一变焦镜头,这是它的价值所在。” ——摄影师中伟
基于什么标准选择器材来确定影片调子?
中伟:定影片调子的时候,我跟导演进行了很长时间的交流。我们一起去勘景,画了400多个分镜。我们在北京做了试片,分别测试了变形宽银幕与普通镜头的效果,并确定了变形宽银幕的拍摄计划。 李霄峰:我跟摄影师一起研究各种绘画,讨论画面风格。我们对于画面的追求是一致的,我们不想去做一些太平常的东西。选择了变形宽银幕,风格基本上就定型了。
当前大部分制作使用遮幅获得宽银幕画面,为什么选择2.35:1格式变形宽银幕?
中伟:使用遮幅看似能达到变形宽银幕的效果,但在实际感觉上远远不同。使用遮幅,最终使用的画幅小了很多,画面的上下很大部分都被裁掉了。我们通过光学方式来达到宽银幕效果,就把4:3画幅的CMOS用到了极致,这对机器的噪点控制能力也有很大的帮助。
这次拍摄用的器材组合?
中伟:我们使用了ARRI ALEXA Studio和三颗ARRI ZEISS MA(Master Anamorphic),以及Angenieux Anamorphic 56-152。有一些场景比较大,比如河堤上,机位在河这边,演员在河堤对面,所以必须得有一个长焦镜头。Angenieux这支镜头恰好补充了变形宽银幕定焦镜头中的长焦部分。
使用Angenieux Anamorphic 56-152这支镜头感觉有什么不同?
中伟:首先,不损失画面周边信息,获得更宽的视角与取景范围。以前一些老的变形宽银幕镜头,要满足画质光孔必须收到4或者5.6甚至到8,还有最近对焦距离太远,镜头畸变,呼吸效应等等问题。新设计的这支镜头很好地解决了这些问题,尤其是呼吸效应。镜头的轻便也加快了拍摄的进度,工作人员都觉得比较轻松。
李霄峰:最大的不同感觉在拍摄效率,轻量化的器材组合带来的结果就是就是反应速度快,包括抢光的时候、转场、换机位的时候,大家伙儿的速度特别。
变焦设计的好处?你们尝试用变焦创造一些特殊的效果么?
中伟:导演比较喜欢长镜头,我们经常会遇到一些定焦拍不了的情况。有一次我们拍一个长镜头,就是窗户对面有一个女孩儿那场戏。当时我考虑是拍一个摇镜头,后来导演说,你要是能再往前推一点就好了。但是我们那个地方已经没法再往前了。所以当时我就决定用变焦,把焦距拉长,导演很喜欢这个效果。从这个镜头开始,我们有好几个镜头都用了这个方法。我们有无线跟焦器同时控制焦点、光孔与焦距,虽然对跟焦员的挑战很大,但最终我们完全达到了想要的效果。
拍摄过程中最常用到的焦段是多少?
中伟:我平时用50MM、75MM多一些。长焦端从90到150都会用,而且这个使用频率比较高。变焦在现场调整更方便,当我们能控制的元素很少的时候就必须得用变焦。比如一些抓拍的素材,就得用Angenieux这支镜头。 您尝试用过这支镜头最大光孔T4.0吗?在T4.0光孔时,这只镜头的表现如何? 中伟:T4.0的光孔完全可以用,我平时经常用T4.0,T5.6也经常用,偶尔也用T8,但T4.0用的最多。T4.0时的锐度并没有太大下降,所以我觉得这方面没有什么影响。当然,如果要使用特别长的焦距或者拍一些近景、特写之类的镜头,我会收光孔,因为景深太浅了,有的时候用T8.0,一些近景特写就收到11。Angenieux这支变焦头在这方面已经做到了非常高的标准。
您对这只镜头在眩光方面的表现有什么感受?
中伟:有些变形宽银幕镜头会形成线条型的眩光,很多科幻片都会追求这种效果。我们这部戏,导演希望尽量避免出现眩光,让人惊喜的是,此次拍摄过程中,我发现这个情况并不明显。
焦外跟色彩上的表现?
中伟:用这颗头跟用定焦镜头的感觉很接近,我自己感觉不到有什么太大的限制。我蛮喜欢Angenieux这支镜头的焦外成像,大多数情况下这支头与其他镜头的焦外和色彩匹配都没有什么问题,我看了现场剪出来的素材,区别不大。在稍加控制光孔的情况下,差别基本忽略不计。颜色上可能有一点点差异,但可以在后期匹配回来。
Angenieux Anamorphic 56-152的综合素质怎么样?可以分享一些关于使用上的经验和技巧?
中伟:Angenieux Anamorphic 56-152这支镜头非常好用,几乎是变形宽银幕变焦镜头当普通变焦镜头用的感觉。老的变形宽银幕镜头那些限制,现在基本上已经没有甚至超越了,这是一支让你在片场放心的镜头。它可以实现一些效果,尤其像一些长镜头,带焦距变化的镜头,都能为影片增色不少。一些机位构图比较困难,比如在工程车上,这时候我就会使用Angenieux56-152这支镜头。你不可能往前挪、往后挪,但是又得获得想要的构图,这个时候变焦派上用场了,我们几乎每天都会用变焦。 作为变形宽银幕镜头的一员,变焦的地位举足轻重,哪怕以后定焦镜头生产出长焦段,但是变焦镜头还是有它自己的优势。就像我说的,机位环境等情况,这些元素是你没法控制的,这个时候你必须得有一变焦,这就是它的价值。
—2x压缩的变形变焦比 —T4快速光圈,无变焦跳跃现象 —具有50个焦点标记的320°的焦点环旋转,无呼吸效应 —卓越的光学表现,图像平坦和低失真度 —适用于PL口,根据需求也可匹配PV口 —已校准的焦点采用英制和公制两种可读标识
Angenieux Optimo Anamorphic 56-152MM 2S
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