“从四角到中心，从底部到顶部，锐度都非常出色。”
—— 摄影指导 丹•罗斯特辛
DFF摄影指导丹•罗斯特辛结合ARRI/ZEISS Master Anamorphic变形镜头和ALEXA XT摄影机拍摄动作片佳作《疾速追杀》的续集。
卖座电影的续集常难以达到原作的高度，但《疾速追杀》的续集《疾速特攻》是个例外：比第一部评价更高。主演基努•里维斯（Keanu Reeves）和导演查德·斯塔尔斯基（Chad Stahelski）双双回归，另一个加入的重要新成员是DFF摄影指导丹•罗斯特辛（Dan Laustsen），他向ARRI谈起他对这部影片镜头的选择。
你们有多希望给这部续集赋予一种新的画面风格？
《疾速追杀》用的是一套其它品牌的变形镜头，他们后来才发现很难控制住眩光，所以夜晚的外景基本上只能换成球面镜头来拍。我不希望重蹈他们的覆辙，所以跟导演查德说我想要全部用变形镜头，而不是频繁地换来换去。
所以你就马上选定了Master Anamorphic？
那倒没有。过去几年我拍摄的所有电影用的都是Master Prime，在我看来它们是这个星球上最好的镜头，我喜欢它们的画面，干净、锐利。我们已经测试过很多其它厂商的变形镜头了，所以也应该给Master Anamorphic一次机会。测试结果很惊艳，查德本希望保留一些眩光，但是根本做不到，因为这些镜头的光学品质太高。幸运的是，ARRI Rental美国分公司给我们想出一套理想的方案，满足了我们的需求。
最后采用了什么解决方案？
我们跟ARRI Rental的人说在胶片年代，有时候你会在镜头后端套一只尼龙丝袜，不知道现在有没有办法干类似的事情。他们就专门针对ALEXA XT改造了一套内部滤镜，组合不同数量的横线或挡板，因此夜景时可以用细线，日景时用更粗的尼龙，还能和ND滤镜搭配使用。我和查德都对最终的效果很满意，因为这样在高光位置有很漂亮的眩光，同时画面依然极其锐利。
整部影片都是用这些眩光滤镜拍摄的。我更喜欢这种方式，比起无镀膜的镜头，眩光滤镜能给我全面的控制能力。眩光常常会让黑场泛白，但我们可以精确控制各个场景眩光的量，同时保持黑场够黑，保持Master Anamorphic的锐利度。
Master Anamorphic变形镜头的速度对你有帮助吗？
我不是那种喜欢随时光圈大开的摄影师，我倾向于T2.8到T4。不过当然了，时不时还是需要打开光圈，因为在很多场景里，镜头越快帮助越大。在罗马的一些剧情里，我们用大光圈拍了一些高速的动作场景，Master Anamorphic在T1.9下的表现实在惊人。
你对这套镜头光学性能的总体印象如何？
我选择Master Anamorphic的其中一个原因是从四角到中心，从底部到顶部，锐度都非常出色。我对变形镜头的散焦效果不是很感冒，更不希望出现在这部电影里，我们想要一种亮丽、高对比的画面风格，老式的变形镜头太软，达不到要求。如我刚才说的，为了找到合适的镜头做过大量测试，毫无疑问，我们做了正确的选择。
在现场使用这些镜头困不困难？
我用这些镜头的方式就和过去用Master Prime一样，不用担心有什么限制或者光不够的问题。我们动起来很快，如果有需要就马上切换成手持、斯坦尼康或者是升降车。这套镜头外形尺寸都一样，这一点帮助很大。尽管因为变形镜头和ALEXA高品质影像传感器的原因，对焦不能掉以轻心，不过我们有世界上最优秀的跟焦员，最终结果非常理想。
照片版权：Niko Tavernise © Lionsgate
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发表于 2017-5-15 18:12
