本帖最后由 春水似年华 于 2014-7-24 09:05 编辑
微电影拍摄录音十大注意事项
转自@阿童木
第一、双系统优先，不管摄影机是否能够录音。
当然，声音直接录到摄影机很方便，不需要拍板同步，不需要在后期剪接之前，先对准位置，而且影像档案总会有声音。不会出现找到影片档，找不到声音档。
摄影机当然就是影像捕捉的装置，在声音的性能方面，在过去这么多年，也有长足的进步。但是与同样长足进步的专业录音设备相比，总是相形见拙。比如24位元解析度、无压缩以及高达96KHz（甚至192KHz）的取样频率，都不是在摄影机上可以看到的。
虽然16位元好像已经足够，不需要24位元的144dB的理论动态范围。的确，播放的16位元是足够了，不过在录制的过程中，能够精确完全使用到16位元总是很少见的。24位元提供了宽广的空间给拍摄录音的动态范围，让后制不用到处碰壁。另外一个好处：双系统录音，表示不需要拉一堆线到摄影机。摄影师也不用担心不小心搞错了录音的设定。让录音师分担重要的工作，摄影师专心拍摄，这不是很好吗！
第二，专门的Boom操作员，不要忘了他的血汗钱
录音的工作，首先得把麦克风放到最佳位置。拍摄的同步录音，为了让麦克风不要出现在画面中，但是还是要想尽办法让麦克风靠近音源，Boom man是录音成功的第一的关键，麦克风放错了位置，录音师除了乾着急，一点办法也没有，除非自己动手，就成了Boom man了。但是录音师如果还得处理其他的工作，Boom man更应该有专职人员，不但要专职，还得有经验。
我曾经与一些第一次合做的朋友做现场，他们很惊讶我怎么自己去架麦克风？也许习惯一般都是刚入门的人去架麦克风。但是对我来说，麦克风摆错了位置，音控或者录音的技巧，却是一点也无法救。一个好的麦手，好像Boom man还没有中文统称，我来取个麦手好了，麦田捕手的简称？一点也没关係，麦克风操作的那双手，就像是经济学常见的 "一隻看不见的手"，对啦，麦手是不能被看见的。他必须懂声音的现象，最好懂声学。也要懂麦克风，也得明白光影的关係，不是麦克风不要出现而已，麦克风与Boom竿的影子也不能出现。他必须像隻灵活的猫，安静无声的行动，不会被电线、轨道绊倒，也不会一头撞上摄影机摇竿或脚架。他也必须像运动健将，长时间高举钓竿好像以前军人练刺枪术一样。 麦手，声音的灵魂人物，只是赚些血汗钱。却是製作预算外经常被遗漏的那一位。
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话筒员嘛，常常挨骂，绝对技术活儿
第三、别以为后期制作是神仙！
有声电影已经80多年了，不过同样的错误，却一再重复发生。声音的重要性，永远在影像之后。所以只要画面ok，声音的问题可以交给后期去解决。画面外的汽车发动干扰声，给后期电脑“修掉”。结果得回到录音室，花大量的人力、时间，去做一件在拍摄现场只要再拍一次的工作，所有条件都在，只要没有背景干扰声。
第四、打板与记录
打板声对于无时间码的双系统制作非常重要。拍摄内容不只让摄影机拍摄拍板的纪录，还有将这些内容念出来，录到档案的开头，对于档案管理有很大的帮助。自己剪接很容易，问题是将你的素材交给从未谋面的编辑，要怎样把事情交代清楚呢？
第五、环境音收录
拍摄前一定要收足够环境音，不能有明显的，容易辨识的突发声音。工作人员请安静。如果环境中持续有不能接受的高噪音，拍摄前就要先处理干净。也许来自空调、隔壁乐团现场表演、交通，也许是水声、风声......
无线麦不是救命仙丹
无线是一种神奇的选择，在甚么都已经无线化的时代，似乎无线麦也是理所当然。不过，美国的数位电视广播频道已经让许多无线麦变成废物，空中看不见的无线信号，都会让无线麦的声音变得无法使用。您一定要有准备，万一无线麦不能用怎么办？（现在小型高性能录音机已经够小到比无线腰包机还小，这也许是你可以使用的工具之一）
第七、麦克风的防风与避震
指向性麦克风都怕风，也怕震动。所以，防风避震的设备的是必备，只是防风的设备能少用，就少用。没必要的时候，别装上齐柏林飞船，更别套上毛套。这些东西装的越多，声音就越糟糕。避震架却是最好随时都用，避震只会嫌不够，不会嫌太多。
第八、没有“超高指向麦”这种东西
这么比喻好了，麦克风如果用镜头来比拟，可以选择的只有鱼眼、超广角、小广角。
枪型麦=长镜头？ 别傻了，枪型麦顶多只能比喻成小广角。而且声音不像影像一样，可以框取。您要是听到了，那几乎可以确定，麦克风也听到了。 所以，麦克风，就是得比摄影机更靠近，对，你可以再近一点。
第九、没有那种神奇的滤波器，可以把空间反射消除？
神奇的Photoshop，神奇的After Effects。想要找个神奇的音效软件，把不要的空间声音消除？科技这么进步，但是这种东西还不存在！
第十、CSI的戏法就是这个行业的拿来骗观众的，别被骗。
您也是这行业的，难道不知道画面所呈现的，不一定是真的吗。好莱坞的高级制作，那更不能相信了！
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发表于 2014-7-24 09:04
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